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记忆的群岛 （法）保罗。安德鲁 肩后 （法）萨冈的最后告白 威瓦尔第画传 （法）罗朗。德。康代 诺阿诺阿 （法）高更 游荡的影子 （法）帕斯卡。基尼亚尔 在科德角海滩一年的生活经历 亨利。贝斯顿 生生不息 （法）让。保尔。古 在母亲家的三天 （法）弗朗索瓦。威尔冈 被遮蔽的痛苦 （法）尚塔尔。托马 英国式谋杀的衰落 （英）乔治奥威尔 我为什么要写作 （英）乔治奥威尔 今朝风日好 董桥 当美味遇到趣味 陶惟倩 1.保罗安德鲁，这老头我印象不深。但是对国家大剧院很有印象。那个浮在水面的巨型蛋，就是采用他的设计方案。据说造价极其昂贵，维护费也高得令人乍舌。另外，上海浦东机场，上海东方艺术中心，都出自他的设计。他的强项是善于通过文案推销他的设计方案，因此法国戴高乐机场、迪拜机场等许多国际机场都是他的作品，同时2004年也接连两次他说设计机场出现质量事故。看来，他的文采是高于他的建筑设计水平的，因此就估计这本小说，应该比我见到过的中国国家大剧院、东方艺术中心、浦东国际机场都好看吧。 2.忧愁转身而去，《肩后》只有追忆。 萨冈十八岁就写出了成名作（你好，忧愁），我的十八岁还是个P事不懂的学生。当我读《你好，忧愁》，我已经三十，为人母。围着锅台转之余，匆忙读几本书，爱把萨冈说成冈萨，把柯南道尔说成南可道尔。难能可贵，一直我一直阅读，一直书写，尽管我没成为萨冈那样的作家。好在，谁也没规定，每个书写者最后都必须成为作家。萨冈拒绝阅读自己的作品，也拒绝谈论自己，不屑于什么回忆录之类。而这本书，是她临终前唯一一次敞开心扉谈及一些过往…… 3.《威瓦尔第》画传出现在眼前时，毫不犹豫地就纳入囊中。甚至不用翻页检验此书是否值得买。一张四季是我所有音乐CD中使用率最高的，那几年几乎天天听。只要人在家里，功放在工作，音箱里传出的声音十有八九是四季。可是我很少去关心创作出如此美妙乐章的人，拥有这怎样的一生。书很精致，彩页插图，乐谱图影。值得拿回家。 4. 《游荡的影子》是龚古尔文学奖02年度获奖作品。关于它的介绍是这样说的：2002年法国的龚古尔奖评选结果令许多人感到十分意外,因为<游荡的影子>不是传统意义上的小说,而是各种文学体裁的综合,整部作品由无数神奇的短小故事、感想和随笔等组成.这种"大杂烩"的文学作品取得这一奖项,自龚古尔奖创立99年以来,恐怕还是破天荒第一次.与去年错综复杂的评选过程相比,今年少了7个回合.在由10人组成的评审委员会进行的第三轮投票之后,巴斯卡尔·基尼亚尔的<游荡的影子>就以6票的绝对优势脱颖而出,分别战胜了奥利维埃·罗兰的<纸老虎>(2票)和热拉尔·科尔唐兹的<阿桑>(2票). . 5.《遥远的房屋》是自己跑到我眼前的。怀里抱满了选好的书，一抬头，一位男士指着书架上的某本书问道：这也是您挑好的书吗？只扫了一眼，我点点头，是的。其实它不是。只是凭直觉，感觉这书和我有缘。该带回家。一个36岁的美国男子，带着六角形的手风琴，在1924年夏季的一天，从马萨诸塞州的昆西来到大西洋的科德角海湾，在海岸线两英里外的沙丘上建了一栋木屋，帮手是一个邻居和一个木匠，木屋开十扇窗，窗框和壁板漆成淡黄，贝斯顿在这片人迹罕至的海滩生活了一整年，看海，听涛，赏鸟，望外海的灯影，观风雪里的沉船，两周一次去邻近的城镇购物，用背包提回来，伏身在窗边的桌上，把这些拷贝至笔记本，365天往复循环。这就是书的内容。啊哈，这是我向往的生活方式啊！自己不能实现，看看别人的幸福也好！ 这书号称二十世纪的瓦尔登湖。应该不错。 6.《在我母亲家的三天》，一不小心，怎么又选了本龚古尔文学奖作品？弗朗索瓦·威尔冈，作为作家，我前所未知。选他的书，纯属巧合。关于导演弗朗索瓦·威尔冈略有所耳闻。精彩与否，只有读过才知道 7.乔治奥威尔的《我为什么要写作》和《英国式谋杀的衰落》。封底的几句话很拿人。于是希望知道更多他关于写作的精辟论调。"所有的作家都是自私、懒惰、虚荣的。在他们的动机深处，埋藏着一个迷。"这句真够惊世骇俗。到底他为什么这样说，这个迷是什么，真得好好拜读一下 8 关于《诺阿，诺阿，芳香的土地》什么力量可以使人放弃优厚舒适的工作，放弃物质的文明的生活方式，离开家庭，去一个居住着原始部落的小岛？高更的自述，关于1891-1893，他在塔西提岛的生活记录。 9 《生生不息》：翻一下目录，这是本文艺评论的小书：比如“美之虑：关于福楼拜”、“生命的激情，巴尔扎克”、 “时间之虑：夏多布里昂”…… 现代法国作家如何评论我们熟悉的那些名著和作家，看来我得从这样的书里才能找到线索。 10 < fine>>= 今朝风日好 董桥不只是出色收藏夹、作家，更是出色的译工。“今朝风日好”一句，出自董桥的藏品之一，丰子恺的一把扇子画中的题字：“今朝风日好，或恐有人来”。书里写的都是关于书籍的收藏、装帧。尤其关注珍本书籍的插图。看到某片提到兰姆的伊利亚随笔中插图精美，兴奋中直奔自己的书橱，翻出珍藏多年的伊利亚随笔，却找不到董桥说到的精美插图。看来不是自己记忆出了问题。是咱的版本与董师傅说的版本不同而已。唉，那几年的国内图书，被发行商搞都哪么灰头土脸，一肚子忆苦思甜，怎末看都寒酸。这几年可以不寒酸了，却也没几个人懂得有艺术品味的插图了。 书的装帧极其简练。排版的格式也不同寻常。一见倾心，爱不释手。 11 当美味遇到趣味，说实在的这书很很一般。在我所有食书里，这本最无趣。王世襄、朱振藩、汪曾其、蔡澜、陆文夫、沈宏非、李碧华……这些人的食话食说看多了，再看普通人民群众些的食话，实在只能当白话废话听。但还是买了。也许是为了想知道，自己和作者的厨艺差多少，文才差多少。 读完之后，知道差距了。知道是自己的错，错在好高骛远，错在没有持之以恒的耐力。 12 《被遮蔽的痛苦》：喜欢法国人的文字，皆因其文字的极其细腻与极度敏锐，或者说敏感。喜欢法国人的这本书，从喜欢目录开始，是些零碎的思索撒了一地，随意扫了扫，收在一摞纸张里。 “抛弃，缺失，等待，善意，崩溃，遗忘，拒绝，分离……”每个关键词的背面，是关于一本书，或者一个作家，或者一段经历的深度记录。
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