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京剧经典：148《大劈棺》
【戏曲欣赏】
京剧《大劈棺》又名《蝴蝶梦》；它取材于《警世通言》卷二，及《今古奇观》第二十回《庄子休鼓盆成大道》。弋腔、秦腔、徽剧均有《蝴蝶梦》，河北梆子有《庄子煽坟》，而川剧则有《南华堂》；故事情节大同小异。
故事描述的是：庄周得道，路遇新孀煽坟，盼土快干，以便改嫁。庄周因此回家试探妻子田氏。他伪装病死；成殓后，却幻化为楚王孙，携一书童来吊唁。田氏见王孙英俊年少，顿生爱慕之心，拟嫁之。洞房中王孙假装心痛，谓死人脑髓可治，田氏乃劈棺取庄周之脑。庄周突然跃起，责骂田氏。田氏羞愧无地自容，终致自戕而死；庄周亦弃家而走。戏中田氏多由花旦行当中的“刺杀旦”应之，因剧中表现田氏见庄周从棺中跃起之惊哧状，有许多扑跌身段。按旧日的表演而论，田氏与《战宛城》的邹氏，《乌龙院》的阎惜姣，《翠屏山》的潘巧云，《挑帘裁衣》的潘金莲均属于“刺杀旦”一类的角色。
【剧评】
1.京剧《试妻大劈棺》是由李宝春、孙正阳、赵群主演，作为一部翻案剧，基本上保持了谁对谁错的人物底线，但是，就创新而言，有一定的问题。
我觉得京剧的创新意识应该放在人物本身身上，在剧中尽量不要出现教育口吻的语言来作为表现样式，可以说，在京剧的创新史上，很早就有这样的形式，我们难道就不能改一改吗？！
记得上京院的《曹操与杨修》名噪一时，为什么？就是因为它把一切都用在了人物身上了，是喜是悲，一一在台上尽显生死之间，能让观众去看，去琢磨，去思索。
而京剧《试妻大劈棺》中把什么事情都有人说了，就没什么意义了，可以说，观众看完此剧，基本上是不会有伤感之意的，思考与琢磨是没有必要的了。因为它没给观众留余地，是生是死，全已了然。
既是悲剧，因是步步推进，剧情想不到，但已为人物之命运而忧，剧情之转倏忽而来，观众心理也随之波澜溅起，继而下去，苦不堪言，观众内心共起，结果如何已不重要，然结果出乎意料，但观众已累如雨潸。此为悲剧也。
像这样的戏列举不胜。浙小百的《陆游与唐琬》、《琵琶记》、《藏书之家》；杭越院的《流花溪》；上越院的《赵氏孤儿》；河南豫剧团《程婴救孤》等等，悲剧价值不言而语。
因此，传统剧目的创新，我觉得思路的宽阔是很重要的。
2.「大劈棺」通俗中見功力
京劇「大劈棺」的表演重點有四處，最大重點在思春一場，是安排在莊周雲遊未歸，田氏獨守空閨，寂寞難遣，因而神思不寧、坐臥難安。此場由乾旦演出常常演得過火，由坤旦來演，即便稍有收斂，也易引人遐思，一齣傳統戲常被演成限制級，這是此劇被禁的主因。
第二個重點是點化童男二百五，二百五由丑扮靈堂上的紙紮童男，白臉上畫兩塊圓圓紅腮，被莊周扇子一搧就動一下，機械化的動作非常有特色。這個角色的扮像和身段被洪金寶運用在僵屍片電影中，成了僵屍片的重要元素。
第三是說親毀靈時田氏的內心呈現，楚王孫要田氏打倒靈牌、脫白穿紅、即刻成親，演員如何詮釋田氏答應這三件大事時的內心思維，關係到整個人物塑造的成敗。
最後是劈棺一場的磨斧、圓場、桌子搶背等手眼身法步技術性的呈現。
京剧《大劈棺》李宝春 孙正阳 赵群 黄宇琳
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