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书法字体，就是书法的风格分类。传统讲共分为行书体、草书体、隶书体、篆书体和楷书体五大类。每一大类中又细分为若干小的门类，如篆书分为大篆、小篆，楷书又有魏碑唐楷之分。 字 体 点画 结构 取势 运笔 起笔 收笔 折笔篆书体，没变化， 正， 右上， 没变化， 藏锋， 回锋， 不停。 楷书体，有变化， 正， 右上， 有变化， 藏锋， 回锋， 停顿。 隶书体，有变化， 正， 右上， 有变化， 藏锋， 回锋， 停顿。 行书体，有变化， 变， 变化， 有变化， 变化， 变化， 不停。 草书体，有变化， 变， 变化， 有变化， 变化， 变化， 不停。 篆书，代表作《泰山刻石》，李斯。 隶书，代表作《褒斜道刻石》，佚名。 草书，代表作《索靖》，草书状。 楷书，代表作《宣示表》，钟繇。 行书，代表作《兰亭序》，王羲之。 篆书体 先秦时期：最早，陶器上刻划的符号和描绘物象的图画就具有文字的雏形，逐渐演变成象形（图画）文字； 殷商时代，刻划在龟甲、兽骨上的文字称之为“甲骨文”，多用以占卜，故称 “卜辞”（已具备中国书法艺术的基本要素：用笔、结构、章法等）：书法细劲挺直，笔画无顿挫轻重； 商周时期，铸刻在钟鼎、彝器上的铭文即“金文”，又称“钟鼎文”：书法渐趋整齐，风格圆转浑厚，字形变化丰富，参差不一； 春秋战国时代，刻在石盏、石鼓上的文字叫作“石鼓文”：笔画雄强而凝重，结体略成方形，风格典丽峻奇。 甲骨文、金文、石鼓文，秦代称之为“大篆”。 小篆是由春秋战国时代的秦国文字逐渐演变而成。秦灭六国后，统一文字。小篆便是在秦国原有篆书基础上统一八国文字的结晶，也称为“秦篆”。而秦代书法最著名的便是以秦小篆书体所书之刻石文字。秦小篆的线条在用笔特征上，讲究委婉圆转，要求点画粗细匀称。从形体特征看，秦小篆书体已有比较固定的笔形，其断笔之收缩也有一定的规律性。因之在点与曲线、直线组合而成字形时，也带有符号性的特点。但随着历史的推移与选择，秦小篆这种用于特殊场合的书体，并没有纳入汉字形体变迁的轨道，而是析离于汉字形体变迁的规律之外，成为一种“殿堂式”的书体，为宫廷、庙堂、墓陵，乃至印文之用。值得注意的是，小篆虽然游离于实用范畴之外，然而其在中国书法史上的绵延不绝，却使它占据了非常突出的地位。 所谓篆书就是官书，是一种规范化的官方文书通用字体。由于是官书，只适合于隆重的场合，如记功刻石、叔量诏版、兵虎符之类。标准篆书体的体式是：排列整齐，行笔圆转，线条匀净而长，呈现出庄严美丽的风格。与甲骨文、金文相比具有这样一些基本特征：字形修长，而且紧画向下引伸，构成上密下疏的视觉错感。这与自上而下的章法布局也有关系。线条匀称，无论点画长短，笔画均呈粗细划一的状态，这种在力度、速度都很匀平的运笔，给人以纯净简约的美感。加之字体结构趋简约固定的倾向，小篆书体的章法布局，更能形成纵横成行的序性。秦篆有圆笔、方笔之别：圆笔以秦刻石为代表，方笔以秦诏版权量为代表。 汉魏之际是秦篆的强弩之末；唐朝，因李阳冰出而复苏，然秦篆的浑厚宏伟之气已荡然无存；宋代金石之学和元朝的复古书风，使用权篆书得以起微潮，以篆书著称者不乏其人但乏超越之力；明代承元之风，步趋持平；清朝篆书百花斗艳，进入了推搪超秦的大繁荣阶段。 楷书体 又称“真书”、“正书” 隶书体 全称《汉鲁相韩勑造孔庙礼器碑》，是一件书法艺术性很高的作品，历来被推为隶书极致。书风细劲雄健，端严而峻逸，方整秀丽兼而有之。碑之后半部及碑阴是其最精彩部分，艺术价值极高，被认为是汉碑中经典之作。此碑字口完整，碑侧之字锋芒如新，尤其飘逸多姿，纵横跌宕，更为书家所激赏。 行书体 《兰亭序》为东晋王羲之51岁得意之笔，文章清新优美，书法遒健飘逸，被历代书界奉为极品，有“中国行书第一帖”：点画秀美，行气流畅；清风出袖，明月入怀；飘若浮云，矫若惊龙；遒媚劲健，绝代所无；贵越群品，古今莫二。 草书体 怀素，以“狂草”名世，“饮酒以养性，草书以畅志”。与张旭齐名，合称“颠张狂素”。 怀素草书，笔法瘦劲，飞动自然，如骤雨旋风，随手万变。其书法虽率意颠逸、千变万化，而法度具备。怀素与张旭形成唐代书法双峰并峙的局面，也是中国草书史上两座不可企及的高峰。其作品《食鱼帖》极为瘦削，骨力强健，谨严沉着；而《自叙帖》由于书时心情不同，风韵荡漾。真是各尽其妙。 |
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