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解析楷书结构二十法

2011-12-12  4050szl

(1)解析楷书结构二十法——以欧体《皇甫君碑》为例

  楷书的二十种间架结构形式分五大类:

一:独体结构形式
                            二:左右结构形式

三:上下结构形式
                            四:包围结构形式
                            五:“偏重心”字头字底结构形式

 

A、四种独体结构
        1、站立式结构:“永”、“重”、“具”这一些字,它是一种站立式的独体字,这几字在“乾坤图”的显示剖析来看,主体的整个都被左右二根黄金分割线牢牢地、不能左右的固定在竖向形的这一中间部位,再拿“永”字上下组合的设置来看,它的“头点”紧依着上面的“内框线”,下面主体单位的“横折钩”、“上横”平齐“上分割线”,“中竖”的中腰被“下分割线”横穿着。“中竖线”左面的“右上挑”与“左下撇”、和“中竖线”右面的“左下挑”与“右下捺”、重心又同样的被“下分割线”横穿着,并呼应协调的各自向左、右下方的空间部位延伸。(参看“重”、“具”等字的笔划显示)

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        2、横卧式结构:“也”这一字是扁体结构的独立字,字的结构组合,是由一“横折钩”和“竖弯钩”的二个独笔单位穿插拼镶所组合起来的。这一“也”字的主体重心又被上下二根“黄金分割线”,牢牢地固定在横向形的这一中间部位。再看笔划的布局,上面的“横折钩”被“上分割线”横穿着,亦被“左分割线”竖穿着;下面的竖弯钩既被“下分割线”横穿着,又被“右分割线”竖穿着。在楷书中,“也”这一字结构特点的笔势来说,有着一种“崎”、“侧”、“险”的结构韵味,“横折钩”与“中竖”组合的重心均设置布局在“左分割线”上,形成了主体偏左,在这一情况下,运用竖弯钩肆张地尽量往右外框边去延伸,来平衡协调这一“也”字在宫中的合理位置。如一“之”字,它上半部分的三笔组合在一起后被横穿在“上分割线”上,下部的一“重捺”又被“下分割线”横穿着。又如一“心”字,左“点”的设置尽量往“内框线”上靠,“心钩”和上面呼应的“二点”,重心都会贯穿在“右分割线”上。 

(1)解析楷书结构二十法鈥斺斠耘诽濉痘矢肺         3、崎斜结构:“戈”字是一崎斜结构形式的独体字。“戈”字倾斜一横的中腰设置在“上分割线”上,戈钩的上部设置在“左分割线”上,下部斜架在“右分割线”上,中腰又被上下二根黄金分割牢牢地横穿着,戈钩中腰那偏右重的一“撇”,效果般地平衡着首横重心的左下垂,这一“撇”也是整个“也”字关键的一笔,它既填补了戈钩中腰的空间,亦呼应并协调了上面倾斜的一横。字头上面的空间又有一“点”去填补充实,这一“点” 既压住了倾斜一横的最高点起到平衡的作用,又画龙点睛般的点缀了这一字结构形式的完美。(参看 “尹”、“少”等字)。

(1)解析楷书结构二十法鈥斺斠耘诽濉痘矢肺         4、偏正结构:“尺”这一字是偏正结构的独体字,这一字与其说是偏正结构,又似乎是崎斜结构,与其说是上下结构,还不如说是左右结构,但不管它是属上下结构或是左右结构,我们就只分析它笔划在黄金分割在线的显示反应。“尺”字头它被“上分割线”托在上面一横向形的一空间部位,左边一“竖撇”紧靠在左分割在线并与上面单位紧密的组合在一起,这样一组合,尺字头的重心全部的贯穿在“左分割线”上,重心亦可说全挂在“上分割线”上。而协调平衡字头的一“下捺”,它的中腰交叉的既被“右分割线”竖穿着,又被“下分割线”横穿着。(参看“夫”、“力”等字)。

(1)解析楷书结构二十法鈥斺斠耘诽濉痘矢肺        象崎斜与偏正这二种结构形式组合的字,不管它是怎样的纵横交错和穿插延伸,但不能忽视的是每一字的大小同样都要基本符合内框的大小,笔划的重心或是部份笔划的组合,重心才会在各条“黄金分割线”上显示反应。只有这样,各种造型的字才能符合“黄金分割”,才能够体现出这一“格式”的神奇性能。


          B、四种左右结构

1、“左分割”结构(左边傍结构)
    “渝”这一字是“三点水”的“左分割”结构形式的字,凡属左分割结构“左傍”会被“左分割线”隔在左边竖向形的这一空间部位,右边主体单位的重心会竖串在“右分割线”上。尽管有些“边傍”的笔划会超过主体,但它们的关系始终是有着“主”、“婢”之分的,属于“婢”的“边傍”始终是被“主”挤在旁边的空间部位,它决不会有抢坐“主人”位置现象的出现。(参看 “德”、“请”等字)。

(1)解析楷书结构二十法鈥斺斠耘诽濉痘矢肺 2、右分割结构:(右边傍结构)
    “雄”这一字是“右分割”结构形式的字,在“乾坤图”的显示中,凡属“右傍”的单位均会被“右分割线”隔在右边一竖向形的空间部位,左边主体单位的重心又会贯穿在“左分割线”上。 清代黄自元在论述间架结构九十二法中是这样说的:“左旁小者齐其上,右旁小者齐其下”。意思左旁小者的下面是不齐的,而右旁小者的上面是不齐的,但到底不齐多少,他无法告诉我们,现在,我们通过用“乾坤图”来捕捉剖析,已清楚的告诉我们:“左旁”底部的不齐是平“下分线”,“右旁”上面的不齐又是平上“分割线”。(如“动”、“邵”等字)。在“乾坤图”显示中,对于有些“左傍”来说,如把它调在右面,它即是会成为主体单位,(如木、王、衣、亦、子、女等字),但对于所有“右傍”来说,放左放右都属“傍”(如日、月、斤、耳、朵傍等)。

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3、左右等分结构: “殿”、“务”(繁体)等这些字的左右单位,均各自都为主体,它们的重心相等并相互紧靠“竖中线”,各向对方的空间去穿插与延伸。它们各自上下的组合来看,有的是“上分割结构”,有的是“下分割结构”,在“乾坤图”中都会有所显示。(如“就”等字)。

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        4、平衡形的左、中、右结构:“街”等字是平衡形的左、中、右结构组合形式的字,凡属这一结构形式,左、右“二傍”始终是相对平衡相向的围住中间主体,主体单位它会不偏不崎的站立在一竖向形的中间部位。拿整个“街”字上下结构组合来分析,“双人傍”的上撇舒展的斜趟在左上宫,“下撇”斜趟在“乾坤河”中,下撇与一短竖组合在一起后的中腰,被“下分割线”横穿着,拿“双人傍”自身的结构形式来看,它是一个“上分割”结构形式组合的“傍”,中间主体单位上面的“士”字和下面“土”字的中腰,被上下的二根黄金分割线牢牢地横穿着,拿右面的单位来看,上部的二“短横”组合在一起后,被“上分割线”横穿着,下面“竖钩”的中腰又被“下分割线”横穿着(参看“倒”、“褂”等字)。

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        C、四种上下结构

    1、上分割结构(字头结构)
    “家”这一字是“宝盖头”的“上分割”结构形式的字。这一种结构形式不管它是草字头、山字头、当字头均会或是雨字头等,凡属“上分割”结构,所有的字头均会或横或立的被“上分割”线托在上面的一空间部位。下面主体单位的中腰被“下分割线”横穿着。在这一“家”字的主体结构布局来看,左面的二撇布局在“左分割线”上并尽量的往左下延伸,在主体重心稍偏左的情况下,就以右边稍夸张的一“左下挑”和一“重捺”去平衡协调,拿这二笔的位置布局来看,重心既被“右分割线”竖穿着,又被“下分割线”横穿着。再拿一“荷”字来分析,“草字头”左右的二个单位各自的穿在左右的二根黄金分割在线,下面一主体的“何”字中腰被“下分割线”横穿着,一“可”字的主体又被“右分割线”竖穿着。

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        2、下分割结构(字底结构)
     “书”(繁体)这一字上面是由一“聿”字和下面的一“曰”字二个独体字所组合的结构形式,对这一繁体“书”字结构组合的传统称呼,一般都是称它为“聿字”头,但在“乾坤图”中的分割显示来看,它应该是属“字底结构”,“曰字底”被“下分割线”死死地压在下方的一空间部位,上面“聿字”的中腰被“上分割线”横穿着。
      再拿“愁”、“然”这二字的结构显示来看,它们上面主体左右单位的重心,均是设置在左右二根黄金分割在线。一“愁”字下面的“心”字又是显示出是一个“左分割”结构形式,右面一“心”字的心钩单位及内部的二点组合在一起后,重心贯穿在“右分割线”上。

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        3、上下等分结构:“声”(繁体)这一字是上下等分结构形式组合的字,上下的单位组合,都以横中线为界,并都各自向对方的空间穿插和延伸。先看上部单位的设置布局,左边单位的重心设置在“左分割线”上,一“左撇”乘势向左下空间延伸,右边单位的重心又设置在“右分割线”上,一“右捺”乘势又向右下方延伸,下面主体的一“耳”字的一“右竖”直插宫底,似乎是承担着这一“声”字整个的重心。(参看“韵”(繁体),“裴”等字)。

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        4、平衡形的上、中、下结构:“灵”(繁体),这一字是一个平衡形的上、中、下结构形式,凡属这一结构形式,上下单位都是重心平衡、协调顾盼地紧靠中间主体,中间主体它会不偏上不偏下的站立或横卧在一中间部位,回过来再看“雨”字头中间左右的四“点”和“巫”字底内部左右的二“人”字,它们的设置布局完全是贯穿在左右二根“黄金分割线”上。(参看“莫”、“慧”等字)。

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           D、四种包围结构
    1、全包围结构
    2、左包围结构
    3、上包下结构
    4、下包上结构
        在这四种包围结构形式中,决定外框大小的是收是放,要根据内部单位的大小、疏密而去设置布局。如“国”、“围”等字,只要基本靠近“内框线”平行着去设置与布局,又如“口”、“日”等字,又可靠近“中宫线”平行着去设置与布局。所以,对各种包围结构外框大小的收放、还是有着较大的机动性与灵活性。但不管怎样,“内框线”与“中宫线”它都能作为一种布局设置的依据线。在书写各种包围结构的同时,还须掌握一个原则,如“国”、“围”等字的笔划较长密,在用笔用墨上要较轻一些,又如“口”、“日”等字的笔划较疏,用笔用墨就该重一些,否则,还是会影响到那章法中一种合理的布局效果、和视觉上的一种审美效果。

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          E、四种以上偏重心“字头”、“字底”结构
    1、“广字头”、“展字头”等结构形式
    2、“老字头”、“虎字头”等结构形式
    3、“尹字头”、“有字头”等结构形式
    4、“之字底”、“建字傍“等结构形式
    以上这些“字头”或“字底”结构形式的字,不管它是左偏重或是右偏重,下偏重或是上偏重,其内部主体结构单位的重心,始终是显示反应在“竖中线”与“分割线”之间。在布局“字头”与“字底”结构的同时,同样要具一定的灵活性,并非是一成不变的,要根据内部主体单位的大小、长短而作合理的设置和按排。

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    需要说明的是,有一些“左下抱上”,或是“右上抱下”等,象这一些结构形式,它们均不能列入四种包围结构范围,因为所谓包围,至少是三面,三面包围已是“网开一面”,如“横折钩”和“竖弯钩”这二种独笔形式,它已是“网开二面”。“网开二面”既能形成包围?如“也”、“司”、“乙”、“戈”等,在二十种间架结构形式显示中,这些字均属偏重性“字头”、“字底”结构形式,所以说,“二面抱“或是”二面包围“是不能成立。

  

附作品:欧阳询 《皇甫君碑》 长卷


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(个人作品欣赏)

(2)解析楷书结构二十法——以柳体《玄秘塔碑》为例

楷书的二十种间架结构形式分五大类:
    一:独体结构形式
    二:左右结构形式

三:上下结构形式
    四:包围结构形式
    五:“偏重心”字头字底结构形式

 

A、四种独体结构

(2)解析楷书结构二十法鈥斺斠粤濉缎秘塔碑》为例
       1、站立式结构:“月”这一字是站立式的独体字,这一字在“乾坤图”中的整个主体重心来看,被左右二根黄金分割线牢牢地、不能左右的固定在竖向形的这一中间部位,再拿这一“月”字构成的外围笔画来看,设置是以左轻右重折表现形式来完成的。左“竖撇”与右面“横折钩”的重心对比,明显的右面“横折钩”的重心重于“左竖撇”,在这一左右单位重心不平衡的情况下,“左竖撇”就以其内部的两短横组合在一起,去平衡着右面横折钩的重心。我们的祖先过去这种布局设置虽然毫无什么依据支撑,但通过我们今天的“黄金分割“,它已帮助我们找到了一种有力的依据支持。(参看“宫”、“具”、“重”、“永”)。

2、横卧式结构:“也”这一字是扁体结构的独立字,字的结构组合,是由一“横折钩”和“竖弯钩”的二个独笔单位穿插拼镶所组合起来的。这一“也”字的主体重心又被上下二根“黄金分割线”,牢牢地固定在横向形的这一中间部位。再看笔划的布局,上面的“横折钩”被“上分割线”横穿着,亦被“左分割线”竖穿着;下面的竖弯钩既被“下分割线”横穿着,又被“右分割线”竖穿着。在楷书中,“也”这一字结构特点的笔势来说,有着一种“崎”、“侧”、“险”的结构韵味,“横折钩”与“中竖”组合的重心均设置布局在“左分割线”上,形成了主体偏左,在这一情况下,运用竖弯钩肆张地尽量往右外框边去延伸,来平衡协调这一“也”字在宫中的合理位置。(参看“六”、“以”、“仁”等字)。

 3、崎斜结构:“戈”字是一崎斜结构形式的独体字。“戈”字倾斜一横的中腰设置在“上分割线”上,戈钩的上部设置在“左分割线”上,下部斜架在“右分割线”上,中腰又被上下二根黄金分割牢牢地横穿着,戈钩中腰那偏右重的一“撇”,效果般地平衡着首横重心的左下垂,这一“撇”也是整个“也”字关键的一笔,它既填补了戈钩中腰的空间,亦呼应并协调了上面倾斜的一横。字头上面的空间又有一“点”去填补充实,这一“点” 既压住了倾斜一横的最高点起到平衡的作用,又画龙点睛般的点缀了这一字结构形式的完美。(参看 “尹”、“少”等字)。
        4、偏正结构:“尺”这一字是偏正结构的独体字,这一字与其说是偏正结构,又似乎是崎斜结构,与其说是上下结构,还不如说是左右结构,但不管它是属上下结构或是左右结构,我们就只分析它笔划在黄金分割在线的显示反应。“尺”字头它被“上分割线”托在上面一横向形的一空间部位,左边一“竖撇”紧靠在左分割在线并与上面单位紧密的组合在一起,这样一组合,尺字头的重心全部的贯穿在“左分割线”上,重心亦可说全挂在“上分割线”上。而协调平衡字头的一“下捺”,它的中腰交叉的既被“右分割线”竖穿着,又被“下分割线”横穿着。(参看“夫”、“母”等字)。
    象崎斜与偏正这二种结构形式组合的字,不管它是怎样的纵横交错和穿插延伸,但不能忽视的是每一字的大小同样都要基本符合内框的大小,笔划的重心或是部份笔划的组合,重心才会在各条“黄金分割线”上显示反应。只有这样,各种造型的字才能符合“黄金分割”,才能够体现出这一“格式”的神奇性能。


       B、四种左右结构

(2)解析楷书结构二十法鈥斺斠粤濉缎秘塔碑》为例

1、“左分割”结构(左边傍结构)
    “渝”这一字是“三点水”的“左分割”结构形式的字,凡属左分割结构“左傍”会被“左分割线”隔在左边竖向形的这一空间部位,右边主体单位的重心会竖串在“右分割线”上。尽管有些“边傍”的笔划会超过主体,但它们的关系始终是有着“主”、“婢”之分的,属于“婢”的“边傍”始终是被“主”挤在旁边的空间部位,它决不会有抢坐“主人”位置现象的出现。(参看 “林”、“德”、“请”等字)。
      2、右分割结构:(右边傍结构)
    “教”这一字是“右分割”结构形式的字,在“乾坤图”的显示中,凡属“右傍”的单位均会被“右分割线”隔在右边一竖向形的空间部位,左边主体单位的重心又会贯穿在“左分割线”上。 清代黄自元在论述间架结构九十二法中是这样说的:“左旁小者齐其上,右旁小者齐其下”。意思左旁小者的下面是不齐的,而右旁小者的上面是不齐的,但到底不齐多少,他无法告诉我们,现在,我们通过用“乾坤图”来捕捉剖析,已清楚的告诉我们:“左旁”底部的不齐是平“下分线”,“右旁”上面的不齐又是平上“分割线”。(如“教”、“汉”、“邵”等字)。在“乾坤图”显示中,对于有些“左傍”来说,如把它调在右面,它即是会成为主体单位,(如木、王、衣、亦、子、女等字),但对于所有“右傍”来说,放左放右都属“傍”(如日、月、斤、耳、朵傍等)。
        3、左右等分结构: “致”、“殿”等这些字的左右单位,均各自都为主体,它们的重心相等并相互紧靠“竖中线”,各向对方的空间去穿插与延伸。它们各自上下的组合来看,有的是“上分割结构”,有的是“下分割结构”,在“乾坤图”中都会有所显示。

4、平衡形的左、中、右结构:“街”等字是平衡形的左、中、右结构组合形式的字,凡属这一结构形式,左、右“二傍”始终是相对平衡相向的围住中间主体,主体单位它会不偏不崎的站立在一竖向形的中间部位。拿整个“街”字上下结构组合来分析,“双人傍”的上撇舒展的斜趟在左上宫,“下撇”斜趟在“乾坤河”中,下撇与一短竖组合在一起后的中腰,被“下分割线”横穿着,拿“双人傍”自身的结构形式来看,它是一个“上分割”结构形式组合的“傍”,中间主体单位上面的“士”字和下面“土”字的中腰,被上下的二根黄金分割线牢牢地横穿着,拿右面的单位来看,上“横”布局在上“分割线”上,下面一“丁字形”的中腰被“下分割线”横穿着。

 

C、四种上下结构

(2)解析楷书结构二十法鈥斺斠粤濉缎秘塔碑》为例
    1、上分割结构(字头结构)
    “家”这一字是“宝盖头”的“上分割”结构形式的字。这一种结构形式不管它是草字头、山字头、当字头均会或是雨字头等,凡属“上分割”结构,所有的字头均会或横或立的被“上分割”线托在上面的一空间部位。下面主体单位的中腰被“下分割线”横穿着。在这一“家”字的主体结构布局来看,左面的二撇布局在“左分割线”上并尽量的往左下延伸,在主体重心稍偏左的情况下,就以右边稍夸张的一“左下挑”和一“重捺”去平衡协调,拿这二笔的位置布局来看,重心既被“右分割线”竖穿着,又被“下分割线”横穿着。再拿一“荷”字来分析,“草字头”左右的二个单位各自的穿在左右的二根黄金分割在线,下面一主体的“何”字中腰被“下分割线”横穿着,一“可”字的主体又被“右分割线”竖穿着。
    2、下分割结构(字底结构)
    “书”(繁体)这一字上面是由一“聿”字和下面的一“曰”字二个独体字所组合的结构形式,对这一繁体“书”字结构组合的传统称呼,一般都是称它为“聿字”头,但在“乾坤图”中的分割显示来看,它应该是属“字底结构”,“曰字底”被“下分割线”死死地压在下方的一空间部位,上面“聿字”的中腰被“上分割线”横穿着。
    再拿“愁”、“然”这二字的结构显示来看,它们上面主体左右单位的重心,均是设置在左右二根黄金分割在线。一“愁”字下面的“心”字又是显示出是一个“左分割”结构形式,右面一“心”字的心钩单位及内部的二点组合在一起后,重心贯穿在“右分割线”上。
    3、上下等分结构:“声”(繁体)这一字是上下等分结构形式组合的字,上下的单位组合,都以横中线为界,并都各自向对方的空间穿插和延伸。先看上部单位的设置布局,左边单位的重心设置在“左分割线”上,一“左撇”乘势向左下空间延伸,右边单位的重心又设置在“右分割线”上,一“右捺”乘势又向右下方延伸,下面主体的一“耳”字的一“右竖”直插宫底,似乎是承担着这一“声”字整个的重心。

    4、平衡形的上、中、下结构:“灵”(繁体),这一字是一个平衡形的上、中、下结构形式,凡属这一结构形式,上下单位都是重心平衡、协调顾盼地紧靠中间主体,中间主体它会不偏上不偏下的站立或横卧在一中间部位,回过来再看“雨”字头中间左右的四“点”和“巫”字底内部左右的二“人”字,它们的设置布局完全是贯穿在左右二根“黄金分割线”上。

 

  D、四种包围结构

(2)解析楷书结构二十法鈥斺斠粤濉缎秘塔碑》为例


    1、全包围结构
    2、左包围结构
    3、上包下结构
    4、下包上结构
    在这四种包围结构形式中,决定外框大小的是收是放,要根据内部单位的大小、疏密而去设置布局。如“国”、“围”等字,只要基本靠近“内框线”平行着去设置与布局,又如“口”、“日”等字,又可靠近“中宫线”平行着去设置与布局。所以,对各种包围结构外框大小的收放、还是有着较大的机动性与灵活性。但不管怎样,“内框线”与“中宫线”它都能作为一种布局设置的依据线。在书写各种包围结构的同时,还须掌握一个原则,如“国”、“围”等字的笔划较长密,在用笔用墨上要较轻一些,又如“口”、“日”等字的笔划较疏,用笔用墨就该重一些,否则,还是会影响到那章法中一种合理的布局效果、和视觉上的一种审美效果

     E、四种以上偏重心“字头”、“字底”结构

(2)解析楷书结构二十法鈥斺斠粤濉缎秘塔碑》为例

    1、“广字头”、“展字头”等结构形式
    2、“老字头”、“虎字头”等结构形式
    3、“尹字头”、“有字头”等结构形式
    4、“之字底”、“建字傍“等结构形式
      以上这些“字头”或“字底”结构形式的字,不管它是左偏重或是右偏重,下偏重或是上偏重,其内部主体结构单位的重心,始终是显示反应在“竖中线”与“分割线”之间。在布局“字头”与“字底”结构的同时,同样要具一定的灵活性,并非是一成不变的,要根据内部主体单位的大小、长短而作合理的设置和按排。
      需要说明的是,有一些“左下抱上”,或是“右上抱下”等,象这一些结构形式,它们均不能列入四种包围结构范围,因为所谓包围,至少是三面,三面包围已是“网开一面”,如“横折钩”和“竖弯钩”这二种独笔形式,它已是“网开二面”。“网开二面”既能形成包围?如“也”、“司”、“乙”、“戈”等,在二十种间架结构形式显示中,这些字均属偏重性“字头”、“字底”结构形式,所以说,“二面抱“或是“二面包围”是不能成立。

 

附作品:柳公权 《玄秘塔碑》 长卷

 

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