‘对’字是异位重字。 对联是不该有任何规矩的,如果真要给他定的话,也就只该有上下联的字数相等一条规矩。 任何其他的定义都只能作为一个前人总结的经验作为创作参考,而不能作为规矩来束缚,象上平下仄我前面已经说过不合理性了,其他所有的规律音律方面如三连平(仄)、平仄交替的马蹄韵究其根本都是为声韵的通顺服务,这里面有个主次的关系,主是声韵的通顺,次是三连平(仄)、平仄交替的马蹄韵的规律,不能喧宾夺主,以规律为主要判别手段,而不去追究声韵是否通顺。你看: 饥鸡盗稻,呼童拾石打饥鸡; 他是符合格律的,但他是否读起来通顺呢? 至于三连仄(平)更是无理,三连仄(平)根本就不会破坏声韵的和谐,也不会增强美感,比如我们口语中就很多词组是三连仄(平),如:早上好、你来了、回家吗、快点走等等!这些我们讲是会别扭吗? 这说明单单以格律这一把尺子来衡量是不可能准确的。但偏偏有些连格律都没弄清楚何物的人动辄便以平仄来衡量对联。所以衡量联句的声韵只该有一个标准:读。前者潇寒说的顺口溜就是这意思。 而其他在对仗工整方面的规律也不能作为标准,对联的对仗工整有很多层次,如: 上联:公鸡; 这些都是工对,但他们在工整上有层次之分,不同层次的对仗有不同层次的美,象最上的,用的好可以产生象: 上联:细羽家禽砖后死。 一样的佳作,用的差的就是象: 公鸡岸上走; 拳打南山猛虎; 这样的对联! ( 原文来源网址:http://www./yyzw/xyyy/201010/88341.html转载请注明) 象下面的的层次的对仗,用的好可以产生象: 上联:资治通鉴; 一样的佳作,这说明对联的对仗只要保留到词性一样的要求上就行了。在这之前我也是曾经是对联工对的痴迷者之一,随着我对对联的深入了解,随着对古对的系统整理,我发现对联并不是绝对工整才是真正的妙,【半工不工】的联才是真正的佳作。这里我举一些句子说明: |
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