基本笔画动态演示

 

 

书法基本笔画动态演示(二)

硬笔书法笔画要点，主要是力度、曲折的用笔之道。

其法有五:
    一曰平    如锥画沙;
    二曰留    如屋漏痕;
    三曰圆    如折钗股;
    四曰重    如高山坠石;
    五曰变    如四时迭运。
    笔忌板实，何以言平?夫天下之至平者莫如水。今观万顷湖光，空明如镜，平孰甚焉。追其因风激荡，与石相触，大波为澜，小波为沦，曲折奔腾，乃不平矣。然水之不平者，不过随风之势使然，而水平之性自若也。故隶书之体，虽贵平方正直，论笔法者，要以一波三折为备。知波折之不平为平，可以悟用笔之言平也。
    笔贵流走，何以言留?留非沾滞窒塞之谓也。“将军欲以巧伏人，盘马弯弓惜不发。”此善言留矣。不留则邻于浮滑，失于轻易。市井之子，不观古迹，钩摹皴擦，全事顺拖，以轻描淡写，谓之雅洁，以躁率狂怪，目为神奇，究之笔势飘忽无定，就观极其忙乱，工细既不足珍，粗放更觉可厌。赝本流传与伪工求售之作，悉蹈此弊。今日本人执笔，以左手托其右腕，笔欲左抵之使右，笔欲右挽之向左，颇存古人顺中取逆之意。欧美人言算法有积点成线之说，皆可发明留字诀也。
    何谓之圆？行云流水，宛转自如，用笔之法，宜取乎此。然石有棱角，树多搓桠，模糊以为囫囵，涂泽而求融洽，何得渭之有笔?故善用笔者，如论篆书，似圆非圆，似方非方，形状虽有零畸倾斜之不同，而笔意无不转折停匀之各妙。此妄生圭角与破碎凄迷者，皆不知用圆之害也。
    何谓之重?物之重者莫如金与铁若也。如金之重，而有其柔，其重可贵。如铁之重，而有其秀，其重足珍。柔则无枯硬薄脆之嫌，秀则无倔强顽钝之态。唐人之铁线皴、金错书，皆善于言用笔者。至乃以重出之，其不同于轻挑率易之姿，而又得有坚韧刚强之质，自与拙笨混浊者大相悬殊。否则系马之桩，枯燥无味，黄菜之叶，生气有亏，其视顽石槁木，将何以异?徒重局足贵乎!

 

1、写撇、提钩时，最后收笔时如同写竖画一定要慢慢收毛，不能出锋迅速，出锋迅速了写出来的尖会感觉很脆弱，没有硬实感。

2、横的特点：左低右高中间略鼓，这样看上去就像扁担一样有弹性，书写时，顿笔后要捻笔，把笔锋捻成中锋再行笔，中锋行笔写出的字厚实、钢劲有力，笔力都聚在中间，稍顿后若不捻笔将会成为侧锋行笔，侧锋行笔力散，无劲。

3、各种笔画再书写时都要捻笔用中锋行笔，竖画更要中锋行笔才能写出如针的感觉来，最后收笔一定要慢慢提笔。

汉字笔画动态书写演示

 

 (柳体)----基本笔画示范

 

 

 

欧体--基本笔画示范

 

《兰亭序》的笔画演示

 

 

苏叔阳：汉字的魅力

整不好这5笔画，还谈什么书法！

古代文人为何字都好，有一个很重要的原因就是扎实的基本功。但凡学童进私塾，先生的启蒙教育不是《三字经》，也不是《增广》，而是写笔画！

据曾国藩后来回忆起刚入私塾时的场景，依然记忆犹新，他说：“余入私塾半余年，仍只字不识，每日只做一事，便是写各种‘横’，其枯燥乏味可想而知。今日余忆之，则甚谢先生。其一，扎实吾过人基本功；其二，使吾于后日学习中愈加韧性。”

一.横

下笔轻按，转中锋右行；到末端处提笔斜顿后回锋收笔

2.竖

下笔轻按，转中锋下行；到末端处提笔斜顿后回锋收笔

3.撇

轻顿写横，转折顿笔后向下写撇，边行边提，出锋

4.捺

下笔轻按，向右稍行，顺势向右下行笔，边行边按，在捺脚处稍停留，调整笔锋，向右行笔，再边行边提，出锋

5.点