元青花瓷器的市场调查 瓷器作为艺术市场上的一个大宗，一直是广大收藏爱好者关注的热点，其中传统名瓷青花又以其清丽、雅致的特征倍受厚爱，回顾整个艺术市场从1994年开始至今的瓷器成交价排名，我们可以看到青花一直以卓越的表现占据市场主力，在瓷器成交历史前50名中，青花占23席，前100名中也以43席占近半壁江山，可见其不菲的价值。特别值得注意的是，青花瓷器在市场上的优异成绩一直是稳定的，既没有粉彩和珐琅彩瓷器异军突起式的一路飙升，也没有宋官窑瓷器那样与学术价值不相符合的整体沉寂，而是至始至终被买家看好，为此我们将分几期对整个青花瓷器的市场行情进行详细的调查，对青花瓷器的未来市场走向做出我们独家的分析，以供您参考。 www. 青花瓷器市场调查系列之一 国人对元青花的认识上存在不足，海外市场热度高于国内市场。历史价值和艺术价值不逊于明清青花，价位的上扬空间很大。 结合近年的元青花瓷器的成交报告，分析其市场未来走向。采访权威专家和经营商户，听取他们对元青花市场的真知灼见。 元青花瓷器的价位在整个瓷器市场中处在中上的水平，但是在整个青花瓷器市场中占的份额并不是很大，从1994年开始统计的青花瓷器成交历史前50名中，仅仅有4名是元代青花，且最高名次只列第9位。分析综合原因，首先我们对元代青花的价值认识仍然不够，加上存世的元青花并不多，且精品多数存在国外，国内对元青花的研究很大一部分处在没有实物坐谈理论的尴尬境地，未能给买家提供更多的导向。大量的元青花仿制品流入市场，部分经营者未能本着实事求是的宗旨给买家建议从而导致市场的混乱……这些原因都使得元青花在价值上没有体现出应有的地位。我们做元代青花的专题，就是肯定了它的市场潜力，同时分析出它的市场中存在的问题，以便能给收藏爱好者提供较翔实的一个行情报告。www. 青花瓷的历史悠久，据考古工作者发现，唐代时河南省的巩县窑就有原始青花制作，唐宋时期存世的青花瓷由于质粗色暗、纹饰简单，加之数量稀少，很少被关注，加之在学术界对其青花的身份还存在争议，暂无市场而言。元代是青花瓷器的成熟期，以江西景德镇为代表的一批窑址已经能生产装饰精致的青花瓷器了，元青花也因其古朴端庄的造型、清白坚实的地釉、遒劲有力的花纹深受人们喜爱，在市场上亦有不俗的表现。 元代的青花瓷由于实物标本少，带有纪年铭的实物标本更少，因此其真面目还不能了解得相当清楚。就目前考古资料来看，元青花瓷大体可分为青花加彩时期、青白釉青花时期和至正型青花时期。 www. 在市场上行情最好的元代瓷器便是“至正型”青花瓷器。元代瓷器市场以大件青花瓷器最为名贵。历代瓷器多以小件为精,只有元代青花瓷例外,有越大越精之趋向,这可能跟元青瓷外销的主要目的地——中西亚地区人民习惯较大的器型有关,并且随着元代制瓷技术提高,才可以制造出硕大仍不失精美的器物,在市场上，元代青花瓷器的价格多以造型、纹饰的发色以及画工品相等等为决定价格的主要因素,大件的元青花瓷器在国际拍卖会上以400万至700万港币左右成交的记录不少,至于最高成交纪录达到1500万港币也有,不过那是少数的特例。在国内的拍卖市场上，最高的一件是2002年6月23日在天津德丰拍卖的元青花莲池水禽松竹梅纹碗，以950万元成交，是目前为止的最高价。从1994年至今拍价上百万元的元青花瓷器数量不到10件， 这跟明清时期的青花价位相比有一定差距，但不能由此草率得出元青花的市场不如明清时期这样的结论，因为造成这一结果的主要原因还是元青花瓷存世的数量不多，一旦有器身高大平稳、纹饰华美大方、风格庄重古朴、器型别致完整的元青花在市场上出现，必定是极具抢手的拍品。一个最好的例子就是今年7月7日在香港佳士得春季拍卖会上，拍品号为640的一件元青花花卉缠枝牡丹纹大梅瓶连盖便以其完整硕大的器型、精美华丽的纹饰引起了广大买家的关注，最终以932.7735万元的高价成交，创造了近年元青花瓷器拍卖市场上少有的高价。www. 我们发现这么一个特点，元青花瓷器中代表器物都具有瑞丽雄浑的特征，富有古拙的美感，而且这些精美的瓷器既包括宫廷用瓷，也包括民间用瓷，价值并不会有很大区别。因为元代朝廷、皇族、官府所需的青花瓷都是在优秀的民窑中专门产生，就工艺水平、绘制风格等方面并无明显界限，可资分辨的仅在于纹饰的不同，元青花瓷中凡是有“双角五爪龙”及“麒麟、鸾凤、白兔、灵芝”等纹饰都是民间禁用之器。这里说的价值差别不大仅就精美的民用瓷器和宫廷用瓷之间而言，大量的小型民窑产的小件青花价位与这类瓷器比较自然是天地之遥。这一点并不局限于元青花瓷，古玩市场中，不论什么器物，质量仍是主导其价位的主要因素，艺术价值的体现不仅仅凭借年代的优势。www. 在元青花的市场上，海外市场占了很大的比重，特别是高价位的元青花，绝大部分都是在海外拍卖的。以1994年起至今的元青花市场为例，前5名中的4名是在香港佳士得、苏富比成交，可以看出国外市场对元青花的重视，相比之下，国内市场的元青花拍价相比明清青花要低，而且没有超过1000万元的价位，形成这个原因是多方面的，有藏家的传统审美观的因素，也跟拍品的质量有关。今天的元青花，大量的精品都在海外，其中一部分是上个世纪动乱年代流失海外的文物，另外一部分则是保存在西亚的土耳其和伊朗的外销贸易瓷。这些外销贸易瓷器整体制作水平精美、器型硕大、数量不多,不同于中国古代外销贸易瓷在海外分布范围广、数量多、制作档次杂的特点，其中又以中低档日用瓷占主流。流散在西亚地区的元青花还有一部分是元代中央政府赏赐给附属藩国的御用瓷器，这些瓷器均与中国本土青花瓷器艺术特点一致，但几乎在每一件瓷器上都画有藏传佛教中的“八宝”纹饰 ，而国内现存的元代青花瓷中带有“八宝”纹饰的却不多，且多出现在元代贵族官宦的墓葬和窖藏中，一般小件的民用元青花瓷器上很少见到。虽然国内出土了许多精美的元代青花瓷器，但没有一件出自元代皇帝和藩王的陵墓，这也给经常为最精美的元青花瓷器遗留在海外而遗憾的国人存有一丝悬念和希望。www. 元代青花器的价位以后能否突破目前的水平，能否超过明清的青花瓷，取决于我们以后对元青花的进一步了解，取决于市场对赝品流入的抵制，以及能否有质量上乘的元青花的出现等因素，一个良好的市场导向是要靠我们共同来创造的。 专家谈 周晓陆，国家文物局专家库成员 北京师范大学教授、博士生导师。（2003年8月17日下午） 记：周老师，您好，首先感谢您接受我刊的采访。元代青花瓷在整个瓷器市场中处在一个较高的价位，尤其是在国外的市场更是受到推崇，对此您怎么看呢？www. 周：元代青花受到全世界的追捧是有原因的，主要因为中国早期的研究跟不上，这片空白曾经是由英美等国家来替我们填补的，国外开展元青花的研究很早，影响力也便相对大些。国外对中国文物的研究里面，陶瓷器是做得最透的，他们对瓷器的理解没有在书画、青铜器领域里碰到的一些文化的障碍，因而开展得也是最全面的。 很多精美的元青花产生于发现于阿拉伯半岛、中西亚地区（如伊斯坦布尔等城市），这是连接欧亚两大文明的地域，元青花的研究欧美人投入格外的热情也就不足为奇了。现在这种状况有了根本改变，随着重要的考古学遗址和窖藏的出土，随着重要的研究成果的不断披露，元青花的研究重心已经移回元青花的原产地中国。www. 记：现在国内的市场存在这样一个现象，很多藏家既想涉足元青花市场，又惧于对元青花的不了解，整体处在一种观望的态度。您认为他们的误区主要体现在哪些方面？ 周：目前我们对待元代青花存在一个误区，同时这也是一个学术上的突破点。我个人认为还是“至正型青花”的提法比较科学，这也符合了考古类型学的划分，时代上可以上推下延，而让这类瓷器不局限于元的立国年限中。我们对元青花的认识上存在四个方面的问题：www. 第一，对南宋末年到明初的文化背景的认识不够。南宋的灭亡最后是在东南地区，跟北方游牧民族的文化差异很大；而朱元璋占据江南、江淮以至大明开国称帝时元朝还没有最终灭亡。 第二，关于成熟的青花瓷器产生在元代的提法——这是目前大家的共识，中间也存在着问题。青花瓷，需要的是蓝彩钴料、釉下彩、成熟的瓷器烧制技术三位一体结合产生的，而我们清楚，其中的蓝彩钴料和瓷器烧制技术和在唐宋时便趋于成熟，最早的釉下彩甚至可能在孙吴西晋时期就产生了，所以青花瓷之源流还要深入探讨。www. 第三，我们对于元代青花的造型、胎质、釉质、绘画等方面可以用“分析法”研究，比如说造型是北方造型和景德镇造型的融合，底胎和釉质基于景德镇，笔墨方面受磁州窑的影响较大……分开研究可以使我们能从各个方面来探源。 第四，忽视了伊斯兰文化在元青花中的影响。元代并非过去传统看法那样是一族集权统治，相反，在政治上的包容在历史上是绝无仅有的，容纳各个宗教的自由发展，市场网络交通发达、行省制度等等都体现这个朝代的强大。元代立国之前成吉思汗西扩时便对伊斯兰教采取包容的态度，元青花的外销以这个市场为主，其特质也应该契合伊斯兰文化。伊斯兰教文化中有尚蓝的传统，且喜欢富丽的花卉图案，不搞偶像崇拜——也就是不在任何器物上绘人物形象，在器物的造型上也多体现该区域的饮食习惯，比如大盘的造型就跟阿拉伯地区手抓饭的习俗有关等等。www. 记：这么看来，您认为有人物绘图的青花瓷器不该归到元青花的范畴吗？是否如您前面所说，将其称作至正型青花更合适？ 周：我曾经在上世纪80年代初提出过“元青花瓷器没有人物绘图”，争议很大。我之所以这样说，是因为现在所谓的“元青花”上面的人物图案主要是开国题材、征服匈奴的主题，这些应该是明朝建朝之初的宣传主题，不能归为元青花的范畴，比如著名的萧何月夜追韩信纹“梯形口”青花梅瓶就是典型，与朱元璋用将气质相符。虽然同时期的磁州窑产品和釉里红瓷器有人物图形，但是遗址和窖藏出土的“元青花”上面没有人物图形。同时伊斯兰文化也不表现人物。所以我说用“至正型青花”来描述这一时期的青花瓷器更为合适。 www. 记：从元青花瓷到明永宣青花瓷，二者间的过渡您又是怎么看呢？ 周：元青花和永宣青花之间的差别很明显，中间存在一个过渡时期——洪武时期的青花瓷，这是目前研究的一个弱项，现在洪武晚年的青花和釉里红已经被发现，而洪武早期呢，很多人归为元青花，这是不准确的。可以归为至正型青花，二者本质上没有区别，但仍然有细微的发展和差异。 记：在国人对元青花的深入了解方面，您有什么希望呢？ 周：对元青花的了解，我们寄希望于加深其文化背景的了解和文献的进一步发掘（不仅仅指中国的文献，还有欧洲、西亚的文献，包括伊斯兰经典，动植物图录等）。我们还寄希望于考古发掘的进一步发现元代的墓葬和窑址；在景德镇和浙江、云南等地的陶瓷遗址找到文化的堆积；将同时期的龙泉窑、磁州窑、耀州窑等窑址进行研究，来找与元青花的互动影响的因素。 www. 记：从收藏的角度，您如何看待元青花瓷器的今后的市场？ 周：元青花的真品在市场上将会获得很高的价位，不论大件、小件都如此，以小件为例，便比明代民窑的小件价位高，如果前者为数千元，后者则仅为几百元。明代民窑青花瓷器的源实际就是元青花的小件民用瓷器，由于元代的枢府瓷多为青白瓷，不能将所有元代的大件青花瓷都归为官窑器，这一问题比明代官民窑问题复杂。 记：目前市场上赝品的充斥导致了元青花市场的极度混乱，您怎么看待这个现象？www. 周：在元青花瓷的做伪上，大部分是粗劣的，少部分的高仿瓷不如明清的高仿，之所以这样说，是因为元代青花不论是从制瓷工艺还是绘工技法都显露了其粗犷和不规则的一面，比如说元青花胎内的含砂问题便是一直存在的，这些恰恰是难以仿造的。与此相反的是明清的青花，由于工艺的细化，仿造上也是穷究细节的。所以在古玩市场上行家看明清青花“打眼”是常有之事，如果是放在元青花上就显得可笑了。我还是希望收藏爱好者能够把理论掌握和实际知识很好结合，以避免不必要的吃亏上当。 www. 记：您原来提到的洪武青花瓷，一旦实物增加，同时研究也跟上去了，青花瓷市场会受到影响吗？ 周：洪武青花由于现在还没有找出真正典型的器物，不便做市场评论，即便出现，因为其器型、工艺水平等并没有离至正型青花太远，因此对市场也不会造成什么冲击。 记：再次谢谢您！ 叶佩兰，原故宫博物院研究员，著名古陶瓷鉴定家。（2003年8月18日下午） 记：叶老师，首先感谢您百忙中接受我刊的专访。您从1956年到故宫博物院开始，40多年来一直在进行陶瓷的史学研究和鉴别工作，结合我们这期元代青花的主题，想请您详细谈谈元代青花的总体存世状况。www. 叶：我在编《元代瓷器》一书时，为了保证资料的齐全，曾经收集了国内外1000多张左右的资料卡片。目前全世界元青花精品不足200多件，国外约有9个国家、30多个美术馆藏有元青花，其中日本最多，10个以上的美术馆有收藏。国内一共有百余件精品，其中北京故宫有十余件，上海博物馆有几件，其余代表器分散于全国各地。国内有20个省、38个地区出土青花瓷，大部分是窖藏出土、墓葬出土，为元代遗址。 记：由于这种分散，使得我们很难集中地在一个地方看到一批精美的元青花，这也造成了我们对元青花的了解很少。您能说说国内最集中的出土元青花瓷的地点吗？www. 叶：最主要的是在江西高安出土的一个窖藏，里面有一二百件元瓷器，有二三十件元青花瓷，属于比较不错的收藏。 记：目前古玩市场上有这样一种说法，对于那些小件的、制作比较粗糙的元青花都说是小窑址的产品，说那些不是景德镇的产品，有这种可能吗，抑或是一种混淆视听的说法？ 叶：我们说元青花瓷，就是指景德镇的产品。景德镇是瓷都，分布在里面的大大小小窑址很多，产品的质量档次也各不相同。 记：但是云南等地的青花瓷不在您说的范围内……www. 叶：云南的玉溪窑是根据当地殉葬习俗生产的，时间范围从元后期到明中期，采用的是当地的料，生产的青花瓷浅米黄地，青花呈灰蓝色，胎体较轻，具有地方特色。 记：我们大部分人所知道的元代外销青花瓷收藏在中西亚、东亚地区，而且很精美，如果说景德镇的元青花分大小窑址而档次不一，那些小件质次的瓷器销往哪儿呢？ 叶：景德镇的外销瓷分为两类，一种是高档的外销瓷，销往伊朗、土耳其等伊斯兰国家，器型是按照适合当地生活习俗而生产的，采用的是进口料。另外一种外销瓷是销往菲律宾等东南亚国家的青花瓷，采用的是国产料，这些瓷器是为了配合当地的随葬习俗而生产的，冥器里有青花小器的发现。你说的市场中那些质次的小件估计就是后者吧。 www. 记：小窑林立的景德镇中，您最推崇哪个窑产的元青花？ 叶：我觉得还是属湖田窑产的元青花最为精美。 记：那关于枢府瓷您是怎么看待的？是否枢府瓷的产品都是官窑器？ 叶：这是一个学术上的问题。枢府瓷为卵白釉瓷器，有的有印花装饰。带有“枢府”款者是给枢密院生产的，另一部分则为民用。 记：您能谈谈元青花在整个瓷器史里所处的地位吗？ 叶：可以用卓越一词来形容元青花在陶瓷史中的地位。因为青花瓷器从唐代河南的巩县窑到宋代浙江双塔塔基的零星发现，并没有形成一套完整的体系，直到元代才成熟。 www. 记：说到元代瓷器，想请您简单谈谈较之青花更为珍贵的釉里红。 叶：釉里红由于釉料含铜，铜氧化的过程中容易挥发，因而烧造不易成功。釉色正的精品不多，全世界不足50件。最好的釉里红还是在康熙年间生产的。相比较下，青花釉料中的钴容易呈色，故而烧制成功率提高，存世数量比釉里红要多。 记：在元明清三代青花中，您能说说最欣赏哪个时代吗？ 叶：从历史价值来说我们不能轻易地说孰高孰低，比如说元青花是成熟阶段的标志，而明代的永宣则代表该时代的最高成就，如同清三代代表了清代的最高成就一样。www. 记：您能分析一下市场中，影响青花瓷器价格的因素吗？ 叶：这需要看它的质量、造型、纹饰等综合因素来决定，不能单纯的依据年代或者其他因素来决定价位。 记：在元明清三代青花瓷器中，您如何看待它们之间的市场价值？ 叶：如果是同样精美的青花瓷，元、明两个时期要高于清代。 记：但是我们统计的历年青花瓷的成交报告中，清代青花占据了前两名，对此您怎么看呢？ 叶：我这里说的是纯的青花瓷器。就如同你统计的表格中第一名的乾隆时期的青花胭脂红料云龙纹象耳方尊，就不是纯正的青花瓷器，由于胭脂红料也比较珍贵，加上是官窑器，故而价位最高。如果是纯的精美青花瓷，我个人还是认为元明的价位最好。目前元青花没有清青花那样的高价位可能也跟近几年很少见到好的元青花有关。 www. 记：相比明清青花瓷，元青花的市场相对混乱，您能谈谈原因吗？ 叶：现在市场上很多经营者，只要是元青花，不论质量，不论器型，漫天要价，把元青花神秘化了，说到底，还是对元青花的不了解。 记：现在市场上的鉴赏家水平参差不一，对他们您有什么忠告吗？ 叶：忠告谈不上，只是想说，从事鉴定工作态度一定要认真，对于鉴定对象的艺术风格、历史背景等都要有长时间的研究，不能过于理想化。 记：再次谢谢您接受这次采访。 www. 经营者观点 很多经营者们的眼光是独到且犀利的，这次采访的几个经营者，都结合自己的实际感受，对青花瓷器的市场作了一个比较全面的分析和评价，也给我们收藏爱好者提出一些合理的建议，希望下面的内容能给喜爱元青花的读者带来另一个角度的帮助。 [志云阁] 尚树增（北京古玩城2楼58号） 记：请问您怎么看青花瓷器在目前整个青花市场中比较冷的局面？ 尚：元代青花在整个青花瓷器市场中比较的冷，形成这个局面主要有这么几个原因：首先，存世的元青花很少，藏家不愿出手；其次，由于元代的时间比较短，短短十几年，能有时代特征的东西本身就不多；并且，元青花中小件不值钱，而市场中能见到的也多为小件；当然，元青花做为超年代的文物，国家也不允许交易，即使是拍卖会也只能内销，这也可能是不热的原因。 www. 记：目前的元青花市场多多少少存在一些混乱，您看是什么原因造成的？ 尚：其实，造成元青花市场混乱还是因为大家对元青花的不了解，不论买家还是卖家，95%以上都不懂，这样其实是在破坏这个市场。改革开放前期，很多人都没有认识到元青花的价值，80年代初在向来街、官园、花鸟市场等民间交易市场中，元青花的价值可能只是明清青花的10%，而且由于很多人不认识它的价值，导致很多都以低价流向海外，这是一个很大的遗憾，毕竟文物能够保留在国内是最好的。 www. 记：作为经营者，你认为应该如何做才能保证市场健康发展的需要？ 尚：任何一种古玩，在市场上的数量只会越来越少，买的人在增多，这就更需要对古玩有了解，作为经营者，必须具备相关的知识,这才有利于市场的健康发展。“经商先做人”，任何一个经营者都必须做到这一点，本着“实事求是”的态度来经营。你比如说元青花，有些人喜欢它的造型和色泽，所以有些仿制品你可以按照普通工艺品的价格出售给他，而不要去欺骗顾客，这也可以说是一分为二看赝品的问题。www. [宝丰堂] 王晓冬（北京古玩城四层111室） 记：现在的元青花，在整个古玩市场中，并没有出现与其价值相符的应有的热度，您怎么看待这个问题？ 王：首先，元青花的市场需要人为的炒作才可能火起来，一个市场要做大就必须有旗帜性的舵手。比如上个世纪80年代的香港的徐展堂先生就充当了这样一个角色，曾使得元青花瓷器的市场价格扶摇直上。到了90年代初期，元青花瓷器自发的在其固有的狭窄范围内达到了热度的顶峰，那时很多人都开始认识到了元青花瓷器的价值。1997年以后，整个古玩市场沉寂下来，元青花瓷也不能幸免，这是一个大气候，直到今年的春拍，才让人看到了市场复苏的景象。当然，今年的这种复苏未免是一种短期效应，有泡沫市场的嫌疑，整个市场显得很混乱，跟很多买家一味地追随潮流、只认拍卖公司的品牌效应、没有自身把握的能力以及“斗富”心理等有关。www. 记：您能结合元青花在整个青花瓷器市场中的较低价位这一点具体谈谈其中的原因吗？ 王：综合分析元青花的市场状况，我们大致可以归纳这样几点：一点就是前面说过的市场的旗帜问题，现在没有人来炒元青花，现在市场对清三代的青花炒得比较厉害，如同过去炒明代永宣青花一样。第二点，便是整个拍卖市场上的元青花的残品和赝品的数量比较多，特别是后者，许多仿的到位的高仿瓷（以前就有过香港客商拿着真的元青花到景德镇定做高仿瓷的先例）流入市场以后，造成了市场的混乱。第三点就是由于存世的元青花不多，很多过去收集到好的元青花的收藏家也是深藏不露，而很多精品在海外，国内的研究者未能结合翔实的实物资料给国内市场作出一个明确的导向。还有一点就是从国人的审美角度来谈，国人可能更愿意接受清代的彩瓷，比如雍正的粉彩就是因为其浓厚的文人气息而倍受藏家的推崇。而且从我们收购的角度来讲，青花瓷器相比彩瓷更易鉴别，因为彩瓷存在一个后加彩的问题——比如民国年间后加的黄地彩，到了今天你就很难鉴别开来；而青花属于釉下彩，如果后期上釉很容易鉴别出真伪，从这点来说是青花比彩瓷的优势所在。www. 记：作为经营者，您对广大买家有什么样的建议？ 王：对于买家，我有几点建议：一，买家必须学习理论知识，只有掌握了理论知识才掌握了主动权。但是不能让理论知识束缚住头脑，按图索骥不是明智之举。要多看、多接触实物，本着实事求是的态度去学习。二，有了比较才有鉴别的提高。大部分人最初入门都要交一大笔学费，其实，在买东西的时候不要操之过急，要结合自身实际，以瓷器为例，可以先收集一些瓷片作为学习之用，平时到一些比较小的市场上去“看假”作对比，等到实践得差不多的时候再买大件也不迟。三，在选择收藏时确定一个主项，才能保证眼光的独到敏锐，不要布摊太大。最后一点是结交一个收藏界的朋友，这样能少走弯路。这一点要结合第一点来说，也就是说找寻朋友的前提是自身要先掌握一定的理论知识和鉴别能力，这样才能掌握主动权，不至于交错朋友。www. [胜利阁] 董胜利（北京古玩城4楼4号） 记：请您谈谈您对元青花市场价位不如永宣时期和清三代青花的看法。 王：青花经历了唐代和宋代的早期青花，到元代进入了相对成熟的时期，这时除了景德镇烧制大量精美的瓷器以供外销以外，还有很多比较小的地方窑址生产了很多比较粗糙的元青花，今天很多流传下来的青花瓷便是属于这些青花瓷。从欣赏的角度来讲，要比明永乐宣德的青花差一些，元代大量窑口烧制陶瓷，政府不重视（历史文献里鲜见元青花的记载），导致很多质量上不去。也就是说我们在谈论元青花的市场时，除了强调朝代，还要看其质量高低和艺术价值。相比较之下，明代御窑开始烧造，工艺精美，郑和七次下西洋带回了含铁高、含锰低的钴料，这使得青花瓷器上釉后烧制出来有“黑斑”效果，除了具备独特的美以外，也使得明代永宣瓷器的仿制难度增大，在市场上的数量要小于元青花的仿制品。仿制品的过多流入极大损害了元青花市场。 www. 记：近几年青花市场的热点是康雍乾青花，对此您怎么看？ 王：这几年，元代青花和明永宣青花都不是市场的热点，这可以从拍卖的行情来看。但是，并不代表以后不会成为热点。未来的元青花市场依我看很难达到永宣的高度，这是从它的艺术欣赏角度来讲，当然也不排除有特别精美的元青花的出现。 记：对于整个市场，您有什么展望？ 王：中国的艺术品只有中国人来了解和重视，最终也只有在中国人手中才能发光。我们的市场随着改革开放的步伐一步步在放开，其实不用担心放开后文物流失的情况，相反，只会有更多的文物回流，根本的原因是我们中国购买者的自身实力增强了，加上对自身传统文化的理解是国外的藏家无法融会贯通的。而我们的艺术品市场对经营者而言，未来也将朝着两极分化的方向发展，这是市场的必然规律，只有有实力、懂眼、讲诚信的商户才能越做越好、越做越大，反之，只能被市场最终淘汰。而我们的买家，虽然不少人因为赝品的问题而交了不少学费，但出于个人喜好和升值保值心理，仍有更多有实力的买家参与到这个市场来，市场将更加繁荣。 [善珏堂] 王长江（北京古玩城二层49号）www. 记：您能谈谈元青花瓷器价位不如明清青花的原因吗？ 王：元代青花的残器比较多，在市场上你很难找到完整的元青花，这也跟它的珍贵程度有关系，这也是“秘不示人”的缘故。市场上能见到的小件比较多，相对便宜，而且小件不上拍。 总的来说，元青花的价格在青花中属于上等，但是不及“永宣”，可能因为元青花器型反映的是游牧民族粗犷的风格，不符合中华民族传统的审美情趣，这可能就是主要的原因吧。 [永兴阁] 郭绪河（北京古玩城二层128号）www. 记：请您能谈谈目前大家对元青花的认识。 郭：元代青花很多人都想做，但是了解元青花的人太少，而且许多研究元青花的人由于闭门造车，学识脱离了实际，学问深了反而容易受束缚，对照书本上的东西去寻找元青花，所以面对假的元青花也就不能很好的识别了。因为现实的情况就是完整的元青花很少在市场上出现，出土发掘倒是能发现完整器，而民间流传的元青花则多为残器。 链接一 青花瓷的五大要素 概括地说，所谓青花就是以钴料在白瓷素胎上描绘纹饰，再罩以透明釉，于高温下一次烧成的釉下彩瓷器。具体说，它应包括五个要素：一、高温烧成的素肌玉骨的白瓷胎；二、高温透明的白釉；三、青花原料为氧化钴；四、用毛笔蘸氧化钴在素瓷胎上描绘纹饰；五、在绘好纹饰的胎体上施釉，经高温一次烧成的釉下彩。www. 真正意义上的青花应包括原料与烧成两个方面，两者相辅相成，缺一不可。青花瓷器是在一定条件下，融合历代烧瓷多种技艺为一体的产物，是进入彩瓷阶段的重要标志。青花瓷器的烧成博取众长，经历了从量变到质变的发展过程。所谓量变包括唐三彩中钴蓝的运用，唐长沙窑、宋磁州窑、吉州窑釉下彩瓷器的出现与发展，以及江西景德镇青白瓷的大量烧制等等，这些都是青花瓷得以借鉴的因素。而质变是将这三者融为一体，形成全新的瓷种--青花瓷。这样看来，“唐青花”、“宋青花”以及“元早期青花”之说的依据都是不充分的，它们混淆了青花瓷器从量变到质变的根本区别。而从陶瓷考古上说，唐宋时期无论是窑址调查规模还是墓葬发掘数量，都远远超过其他时期，出土的唐宋瓷器也异常丰富，但至今真正的唐青花、宋青花并没有发现。www. 链接二 元青花瓷的造型及装饰 青花瓷在造型方面有一些特点。例如器物的底足斜削；除少数玉壶春瓶外，一般景德镇青花瓷都不施釉；梅瓶的口部呈上窄下宽的梯形，口沿平坦，肩部丰满，不带盖；玉壶春瓶元前期制品为颈细长，腹呈椭圆形，元末则颈短粗而腹肥硕；碗圈足较小，底部无釉；撇口高足杯；四系小口扁壶等。元青花中常见的器物还有各种盖罐、执壶、葫芦瓶、象耳瓶、盘、僧帽呼、多穆呼、直径瓶、军持、花觚、盏托等。 www. 元青花瓷的装饰方法分为胚胎装饰和釉下青花装饰两种。 胚胎上进行装饰的方法主要是先印花和雕花，然后再用青花填色或涂描。有一种元代青花瓜竹葡萄菱口盘，系先在胎上印花后再涂以青花。河北保定出土的青花釉里红盖罐则是先在腹部串珠纹开光内雕镂花纹后再填以钴蓝和铜红。 青花绘画是青花瓷也是元青花瓷的主要装饰方法。元青花的装饰特点是层次多、画面满。纹饰分主题纹饰和辅助纹饰二部分。主题纹饰主要画于罐腹、瓶腹、盘心、碗壁等处。元青花常见的主题纹饰有动物类的云龙、游凤、仙鹤、糜鹿、麒麟、狮子、海豚、水鸟等，植物类的有松竹梅、牡丹、束莲、芭蕉、灵芝、山茶、海棠、瓜果、葡萄等，其他还有竹石、九宝、十字杆等。历史题材的人物画也是元青花瓷中广泛使用的内容。用作辅助纹饰的则有卷草、锦地、回纹、钱纹、浪涛、蕉叶、莲瓣、云肩、变形莲瓣、缠枝花卉等。 www. 元青花瓷的纹饰中有一些独有的纹样：仰覆莲瓣纹的莲瓣分开绘画，不互借用边线；仰覆莲瓣边框勾线后填色；蕉叶纹中茎满色；莲花叶呈规矩的葫芦形；牡丹花叶肥大而规整；云纹为蝌蚪形；垂云光子为三节；竹尖叶向上出土新篁；梅的枝干上见刺状小枝等。 元青花瓷中的官窑器和民窑器仅能从纹饰上加以区分。元代自延佑元年开始明确“双角五爪龙纹”及“麒麟、鸾凤、白兔、灵芝等，臣庶不得使用。”因此凡有禁用纹饰的青花器也是民窑受命而生产的官窑器，但不画这些纹饰的元青花瓷中也必有相当一部分是官窑器。同样可以得出结论的是元青花中的三爪、四爪龙纹及制作较粗的器物基本上为臣、庶所用的民窑产品。对元青花瓷中的官窑器与民窑器加以区分并分别加以具体的研究与描述，仍是一个有待于努力的课题。www. 链接三 考古发现与元青花的分期 一，青花加彩时期是指十三世纪后半期。这一时期的产品还不是纯粹的青花器，青花仅作为彩绘的一种色彩而出现在瓷器上，从其作用来看是一种辅助的装饰手段。1978年浙江省杭州市至元丙子纪年墓发现了九件元代瓷器，其中有三件观音像。这三件观音像为青白釉，釉下用青花、褐彩描绘发、眼、眉及服饰，胸前如意头纹的蓝色清晰可辨。这里的至元丙子为公元1276年。此时距南宋仅五年，可视作宋末元初的制品。 www. 二，青白釉青花时期是指十四世纪初(或十三世纪末)至十四世纪三十年代末。这一时期的产品已用青花作主要装饰手段，但其特点是施青白釉，还不是典型青花瓷的透明釉。标志这一时期的典型器物是元延佑六年的青花瓷罐。1975年江西省九江元延佑六年(公元1319年)墓出土一件青花塔式盖罐，肩部四侧有两两相对的狮首、象首堆塑，青白釉，釉下青花绘云望、牡丹、莲瓣纹，器盖作七级塔式，在塔身突起及转折处，用青花加绘线条，盖面青花纹饰犹如莲叶脉络。这件器物仅用青花绘画，与第一时期相比，已更接近典型的青花器。属于这一时期的还有1979年江西发现的四件青花釉里红器(俑二，盖罐和谷仓各一)。这一时期青花器的胎质都较粗松，青花呈色灰暗，纹饰简单，疏朗。 www. 三，至正型青花时期，是指十四世纪四、五十年代至元末(公元1368年)。长期以来，考古界对元青花一直知之甚少。1929年英人霍布逊发现了带有至正十一年(公元1351年)铭的青花云龙象耳瓶，瓶身绘缠枝菊、蕉叶、缠枝莲、海水云龙、波涛、缠枝牡丹及杂宝变形莲瓣等八层图案。瓶颈部有题字，全文是：“信州路玉山县顺城乡德教里荆圹社奉圣弟子张文进喜舍香炉花瓶一付祈保合家清吉子女平安至正十一年四月良辰谨记星源祖殿胡净一元帅打供。”五十年代以后，美国人波普博士以此花瓶为标准器，对照伊朗阿特别尔寺及土耳其伊斯坦布尔博物馆所藏青花瓷进行了对比研究，找出了七十四件和至正十一年青花云龙象耳瓶类型元青花瓷。以后根据这批元青花瓷的特征，在世界各地又找到一些元青花瓷。这些和“至正十一年”铭青花瓷相似的元代大件青花器，被称为“至正型”青花。至正型青花器一般都器身高大，用进口钴料，釉色深沉，底釉清亮、透明。纹饰繁复、致密，给人以富丽、庄严的感觉。 www. |
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