白砥临古·小楷篇（一）
元常古淡
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白砥，1966年生，山阴人。中国书法家协会会员、中国美术学院书法博士生，作品多次在国内大展中参展、获奖，出版有《白砥书法艺术》等。
作为第一代书法博士，白砥有今天的成就，全靠对书法的热爱和勤奋。1987年，白砥被浙江美术学院录取，成为沙孟海等导师的硕士研究生。此后，他又成为章祖安先生的博士生。白砥对书法的理解，并不停留在“把字写好看”这点上。白砥认为，书法并不是仅此而已，它承载的是中国人对自然、人生的深刻体悟和理解，是一门载“道”的艺术。白砥对书法和现代的关系有着自己独特的理解。他说，古人和今人都言书法创新，但书法的本质不会变。书法的“传统”和“现代”，决不是矛盾对立的。她是同条河流，或平缓、或汹涌。只有源头充足，河道通畅，才不至于使她走向干涸、走向死亡。
白砥作为新时期在创作领域最引入瞩目的书法家之一，自1996年攻读博士学位以来一反以往咄咄逼人的气势而深居简出，潜心研究与探索。其先后著述有：《书法空间论》、《历代书法大师风格批评》、《王羲之作品解析》、《中国书法艺术图典》等；在创作上继《白砥书法艺术》之后，又出版有《白砥小楷集》及《白砥行草书二种》，可谓成果喜人。正是这种踏实的作风及义无反顾的探索精神，使白砥作品在林立的字画藏市中脱颖而出，成为懂行的收藏家们宝爱的对象。
书法史上有些现象是颇为奇怪的，往往一种书风（体）的始创者就是这一书风（体）在历史上的最高峰，后世学者倾其毕生精力，都很难超越之。钟繇如是，王羲之如是，张旭怀素亦如是。
按理说，小楷在三国尚未完全定型，属初创书体，现存真迹几无，可信书家亦仅钟繇而已。这种尚未定型的字体怎能成就一位盖世书家？但事实就是事实：在钟元常身后的诸多小楷书家中，似乎很难找到真正能与其相匹的绝代人物。钟繇的那种放意，那种古淡，那种颇有艺术美感的结构形式，令后世小楷书家尽折腰。即使被后世称为书圣的王羲之，其临钟楷，规矩多于性情，似亦难望其项背。
其实，这种世不可及的品质，往往附在一个特殊的背景之下。钟繇之变数，亦在于此——由隶及楷，既存隶之古朴凝重，又见楷之灵活善变。身处由旧变新时代，旧意尚未丧失，新法未见成式的历史背景使那些运筹帷幄的大师能并兼数体之美，故其创作意境高古超远，且新，形式常常出人意料。这种由古及新，入古出新的理念及探索，多使他们“古不乖时，今不同弊”，撇除了成见与迂腐，也避免了只能令人一时畅悦的新奇。
故钟繇的古淡，在于那份漫不经心的收敛之中，在于那份畅适的肃穆之中，在于那份古意盎然的新奇之中。
《荐季直表》与《贺捷表》堪为钟楷典范。
白砥临《荐季直表》
临写要求：
一、对汉碑楷书有一定的基本功，懂得什么是古意、古法。
二、用笔绵实而不死板。《荐季直表》起讫宜藏不宜显，中截运笔要缓。《贺捷表》用笔实中宜活，但不能过于跳荡，跳荡易伤雅致。
三、结字知巧守拙，不可故作新奇，否则会失之怪诞。
四、字与字之间应上下左右相呼应，不可以一字之完整充全局之完整。
