冷峻沉静 奇崛简洁
——八大山人小楷
八大山人的书法在不少人眼中被看成是画家字，究其原因，主要是因为他善画，在画史上有崇高地位；而其用笔结字，摒弃常法，使其书似有“非正统”之感。但是我们梳检其学书过程，却发现他不但正统，而且纯粹。其对于钟、王、欧、颜、苏、黄、米，甚至时人争学的董其昌，都悉心学习，而其自我的风格，皆由法入理，且气息高古，是普通书法家难以企及的。或正因为其高古，才被一些人不理解。
八大小楷出钟繇、二王、欧阳询等，从钟王处汲得简静，从欧体领会沉着，而其简拙之姿，似出乎秉性。八大所处时代，碑学尚未兴起，而八大之奇拙，与碑有异曲同工之妙。由此亦可知，清人们学碑，非因碑而学，而是对碑及其奇崛而高古的美感的认知。奇拙高古之美，古皆有之。八大以书画陶遣人生，其艺术之高古，正与其人生之孤傲相类，艺术乃人生境界之体现。
由动入静，从繁到简，自清丽至高古，这是形式美感的升华。但对大多数人而言，绚烂多彩、美丽妖娆，已足以满足，这也便是人之区别所在。
临写要求：
一、用笔起讫宜藏，中截绵实，动作隐含于线内，不可故作挑剔，以免伤高古之气。
二、结构奇简，不可怪诞。奇而自然谓之古，奇而造作谓之怪，此天壤之别，不可混淆。
白砥临八大山人小楷
