张大千《野塘秋雨》
荷花自古是高洁的象征，张大千如同许多文人墨客般，也深爱着这“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的世间清物。张大千以擅长画荷花著称，素有“古今画荷的登峰造极”之誉，他之所以喜爱画荷花，大概是因为长期与荷花相处而生出的情感。大千早年曾经住在苏州的网师园，北京的颐和园，园中池塘都养着大片荷花，他日日端详，时时写生，不免日久生情，后来移居巴西、美国，直至晚年定居台湾，他一直在自己的庭院中种荷、养荷，他常说：“赏荷、画荷，一辈子都不会厌倦！” 此幅张大千自题签的《野塘秋雨》作于1964年，正是张大千绘画风格转变的时期。在经过数年的探索和改变之后，在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，张大千揉入西欧绘画的色光关系，发展出一种新的笔墨技法，即具有半抽象效果的泼墨泼彩画法。《野塘秋雨》以一朵轮廓清晰的白荷与泼墨荷叶形成上下构图、黑白分明的对比之势：白荷点以红蕊，配以一旁幽然而立的花骨朵，表现出远离尘嚣、高洁轻灵的意境；泼墨而就的荷叶看似随意，实则用心，墨色也在层层渲染中体现出明暗之态，有着雨雾朦胧般的感觉；荷塘里，淡彩写就的几笔水草随风轻轻摇曳，为画面增加了几分动感。 张大千以晚唐诗人郑谷的诗《莲叶》中的“多谢浣纱人未折，雨中留得盖鸳鸯”作题，自有一番令人回味的心境徜徉其间。 |
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