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名家论运笔法
中国历史上的书法名家，无不对用笔有独到的见解，甚至杰出的贡献。汉代的蔡邕是一代才子，东汉最杰出的文学艺术家。他在书法论文《九势》中说:“夫书肇于自然，自然既立，阴阳生焉;阴阳既生，形势出矣。藏头护尾，力在其中，下笔用力，肌肤之丽。故曰:势来不可止，势去不可遏，唯笔软则奇怪生焉。 凡落笔结字，上皆覆下，下以承上，使其形势递相映带，无使势背。 转笔，宜左右回顾，无使节目孤露。 藏锋，点画出入之迹，欲左先右，至回左亦尔。 藏头，圆笔属纸，令笔心常在点画中行。 护尾，画点势尽，力收之。 疾势，出于啄碟之中，又在竖笔紧超之内。 掠笔，在于趣锋峻超用之。 涩势，在于紧缺战行之法。 横鳞，竖勒之规。 此名九势，得之虽无师授，亦能妙合古人，须翰墨功多，即造妙境耳。” 卫夫人是东晋门阀大族卫家女儿，家族中多当一世著名书法家。她的书法得钟繇嫡传，融入卫家秘功，是继蔡玫以后最著名的女书法家。她除了在书法创作和书法理论研究的成果外，还因为是书圣王羲之的书法启蒙老师而名传千秋。卫夫人在《笔阵图》中说:“夫三端之妙，莫先夫用笔;六艺之奥，莫重乎银钩。……凡学书字，先学执笔，若真书，去笔头二寸一分，若行草书，去笔头三寸一分，执之。下笔点画波撇屈曲，皆须尽一身之力而送之。……执笔有七种，有心急而执笔缓者，有心缓而执笔急者。若执笔近而不能紧者，心手不齐，意后笔前者败;若执笔远而急，意前笔后者胜。又有六种用笔:结构圆备如篆法，飘飏洒落如章草，凶险可畏如八分，窈窕出入如飞白，耿介特立如鹤头，郁拔纵横如古隶。” 东晋时期我国的文人思想行为发生了根本性的变化，崇尚个性，喜欢别出心裁，与众不同。王羲之是我国最杰出的书法家。“坦腹东床”是他不拘于俗的表现，而“东床择婿”则是社会对他放荡不羁行为的认可。王羲之生活的时期是中国书法艺术走向成熟的时期。（来源 书法屋：www.）这里说的成熟包括各种字体和各种笔法的成熟。王羲之在《题卫夫人<笔阵图>后》中写道:“翼三年不敢见繇，即潜心改迹。每作一波，常三过折笔;每作一口，常隐锋而为之;每作一横画，如列阵之排云;每作一戈，如百钧之弩发;每作一点，如高峰坠石;口口口口屈折如钢钩;每作一牵，如万岁枯藤;每作一放纵，如足行之趣骤。……若欲学草书，又有别法。须缓前急后，字体形势，状如龙蛇，相钩连不断，仍须棱侧起伏，用笔亦不得使齐平大小一等。”这是王羲之在实践基础上对笔法的认识、继承和总结。实际上，历代的书法家都重视对笔法的研究。 唐太宗李世民雄才大略，对书法艺术也有独到的见解。他在《笔法诀》中对“中锋行笔”等作了深刻的论述:“大抵腕竖则锋正，锋正则四面势全。次指实，指实则节力均平。次掌虚，掌虚则运用便易。为点必收，贵紧而重。为画必勒，贵涩而迟。为撇必掠，贵险而劲。为竖必努，贵战而雄。为戈必润，贵蹙疑而右顾。为环必郁，贵9锋而总转。为波必磔，贵三折而遣毫。侧不得平其笔。勒不得卧其笔，须笔锋先行。努不宜直，直则失力。超须存其笔锋，得势而出。策须仰策而收。掠须笔锋左出而利。啄须卧笔而疾罨。磔须战笔外发，得意徐乃出之。夫点要作棱角，忌于圆平，贵于通变。”唐初的著名书法家欧阳询在《传授诀》中说:“每秉笔必在圆正，气力纵横重轻，凝神静虑。当审字势，四面停均，八边俱备;短长合度，粗细折中;心眼准程，疏密敲正。最不可忙，忙则失势;次不可缓，缓则骨痴;又不可瘦，瘦当形枯;复不可肥，肥即质浊。”宋代姜夔也在《续书谱》中说:“用笔不欲太肥，肥则形浊，又不欲太瘦，瘦则形枯;不欲多露锋芒，露则意不持重;不欲深藏圭角，藏则体不精神;不欲上大下小，不欲左高右低，不欲前多后少。”清代刘熙载《艺概》:“书家于‘提’、‘按’二字，有相合而无相离。故用笔重处正须飞提，用笔轻处正须实按，始能免堕、飘二病。……古人论用笔，不外‘疾’、‘涩’二字。涩非迟也，疾非速也。以迟速为疾涩而能疾涩者，无之!”他们深入地论述了短长、粗细、疏密、敲正、缓急、肥瘦等多种表现笔画美感的辩证关系，将书法美感研究推向一个更高的境界。 本文摘自: 书法屋(http://www.) 详细出处请参考：http://www./portal.php?mod=view&aid=299&page=2 |
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