“石性如人性”，像梅兰竹菊一样，古人亦有将石头称之为“君子”。石头在花鸟画中意义非凡，因为她不仅可以独立成画，更可以与任何花鸟画相配，以增加画面的意趣。
传统的石头绘画，在《三希堂画谱》、《芥子园画谱》中对其形状和画法有着详细的描述。对石头普遍的审美标准为：瘦、漏、皱、怪、透。
笔者依据西方绘画的光源原理，假设光源来自左上方，将立方体分为“黑白灰”三大面，用中国画技法来表现石头的阴阳向背，即：上白下黑，左白右灰；上疏下密，左松右紧；白疏松为阳，黑密紧为阴。并总结出了先勾后皴的“垂线皴”法。
以下图课稿《鹰》为例，介绍之。
1,先画鹰；
第一步：勾勒石纹
假设光源在左上方，先用中墨勾出大概轮廓和筋脉，使之有基本的左松右紧、左简右繁、左虚右实的基本线条；
第二步：皴出凹凸
然后干笔皴擦石头纹理，使石头的面产生凹凸感。我总结的“垂线皴”就是一种比较实用简便的办法，“见线皴一边、左线皴左边、右线皴右边、横线皴下边”，就是在已有的线条的一边进行皴，“垂线皴”就是沿着石筋线条垂直皴，为的是使之有变化。
第三步：擦出阴阳
然后用枯笔散锋再进行全面重点擦扫，留出左上面的高光部分。用笔要有纵横直斜快慢变化，要挥洒自如，灵活多变，中、侧、卧锋互用，可繁可简，重要的是要见笔触。使之虚实相生，随形就势。增强石头的立体感。
第四步：淡墨强调
干后，再用淡墨沿着石头纹理松染，使石头的体积感逐步加强。
第五步：点苔画草
以重墨点苔，顺势画草，干后再用浓重石绿复点在苔点之上，补画背景。
第六步：石面染色
干后再用淡三绿、赭石复染石面，使之阴阳体积感更加强。
