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春游湖 （宋）徐俯
双飞燕子几时回？ 夹岸桃花蘸水开。 春雨断桥人不度， 小舟撑出柳阴来。 作者徐俯（1075-1141） 字师川，号东湖居士，生于北宋卒于南宋，洪州分宁（今江西修水）人。北宋文学家黄庭坚之外甥。因徐俯之父死于国事，徐俯被朝廷授予通直郎。绍兴二年（1132），赐进士出身。三年，迁翰林学士，擢端明殿学士。签书枢密院事，官至参知政事，累至右谏议大夫。后以事提举洞宵宫。工于诗词，语言秀丽，意境开阔。有《东湖集》，今已不传。属“江西诗派”。 宋徽宗初年，吕本中作《江西诗社宗派图》，序曰：“歌诗至于豫章，始大出而力振之。后学者同作交和，尽发千古之秘，无馀蕴矣。录其名字，曰江西宗派。其源流皆出豫章也。”并尊黄庭坚为该诗派鼻祖，下列二十五人：陈师道、潘大临、谢逸、洪朋、洪刍、饶节、祖可、徐俯、林敏修、洪炎、汪革、李錞、韩驹、李彭、晁冲之、江端本、杨符、谢过、夏倪、林敏功、潘大观、王直方、善权、高荷、何觊。 徐俯传世作品不多，但这一首《春游湖》却很有名气。这大概应该归功于这首诗在构思上的别出心裁、意境上的清新脱俗、语言上的通俗易懂吧！然而，也正是这看似通透明白、一览无余的一首小诗，自它出世以来就开始有了不少的争论。并且至今仍在争论。争论的焦点主要集中在诗中的三个字上 ：“断”、“度”、“蘸”。争议最大的就是这个“断”字了！传习下来的观念竟然是说：春雨涨潮，淹没了桥；更有甚者说，洪水冲断了桥梁！人们渡不了河了。呵呵，好惊险！好恐怖！好让人伤心！好让人失望啊！这哪里是在“春游湖”呀？这分明就象是在“春伤湖”、“春怨湖”，甚至可以说是“春逃荒于湖”、“春摧残着湖”了！ 让我们再回过头来看看，比他稍早一些的北宋大诗人苏轼，是怎样描写“雨中的西湖”的吧！ 饮湖上初晴后雨二首 （宋） 苏轼 朝曦迎客艳重冈，晚雨留人入醉乡。 此意自佳君不会，一杯当属水仙王。 （注：湖上有座水仙王庙） 水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。 欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。 你看人家苏轼描写的“西湖雨景”——“晚雨留人入醉乡”、“山色空蒙雨亦奇”，那才真正地叫个美呢！让人觉得温柔、亲切、滋润！让人感到温馨、舒畅、惬意！就这，还是没有直接挑明就一定是春雨呢！夏雨啊、秋雨啊，有时还尚且温馨、滋润！何况一向温存、细腻的春雨呢？要是拧着脸、艮着头，一个劲地直往歪处、坏处想，您就不怕春姑娘生气？您就不怕读者朋友们迷茫？您就不怕误人子弟吗？！思维或想象从来都不可能有完全无边无际的绝对化了的自由！森然临渊须勒马，将撞峭壁当回头！ 在这首《春游湖》中，“春雨”既淹没不了桥！更不可能冲垮桥！那它是什么意思呢？我劝人们也别绞尽脑汁、挖空心思地胡思乱想了，我看它简单得不得了！“春雨断桥”就是说“春雨阻断了行人或游客，桥上失去了人的踪影”。为什么不说“到处都失去了人踪”？而单单说“桥上”呢？那是因为西湖美景——廊桥一绝啊！平时的西湖上，廊桥之上的游人要比别处密集许多！另外，一个人站在低处，眺望以广阔的天空为背景的桥面时，远比别的犄犄角角、旮旮旯旯的地方更引人注目，更清晰可辨一些！ 可不是吗？诗人徐俯此时正值小船之上，并且兴致正浓着呢！你看你看，春雨阻人阻不尽，“小舟撑出柳荫来”啦！ 当这个“断”字搞明白以后，“人不度”的“度”字，哪里还会有“度”“渡”之纷争呀！“度”字何其准确无误啊！此处指的是“在桥上走动”，陆上、旱地当然该用“度”字啦！水上才用“渡”字呢！其实，原诗本来就是用了个“度”字，这是文学大师钱钟书先生在其《管锥篇》里早就考证过了的!证据确凿，毋庸置疑！ 最后再来说说这个“蘸”字。诗人徐俯在此用了个“蘸”，不见的就一定是说夹岸的桃花低垂得“蘸入”到了湖水之中！您可以想象着——夹岸的桃花倒映在清澈的西湖水中，虚虚实实、难辨真假了！也可以想象着——春雨中的桃花上，雨珠晶莹、娇艳欲滴了！ 言无确训，诗无达诂！在不损于江西诗派“练字精严，超凡脱俗”的一向的风格派头时，在不损于诗人徐俯徜徉在春雨西湖中的惬意、欢快的雅致心情时，让我们透过诗歌的字里行间，展开我们想象的翅膀吧！去发现、去发掘那—— 生活真实的美、睿智理性的美、飘忽若仙的美…… |
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