第一段：说明从屈原《九歌》开始，“木叶”成为诗人笔下钟爱的形象。文章举了谢庄《月赋》、陆厥《临江王节士歌》、王褒《渡河北》为例。第二段
：说明“木叶”就是“树叶”，但是古代诗歌中有用“树”的，有用“叶”的，就是用“树叶”的十分少见。大量的是用“木叶”，又发展到用“
落木”。第三段：说明“木叶”“落木”与“树叶”“落叶”的不同，关健在于“木”字。在诗歌中，概念相同的词语，也有可能在形象上大
有区别。第四段：说明“木”的第一个艺术特征：含有落叶的因素。从“木”所用的场合可以看出，自屈原开始把“木”用在秋风叶落的季节
后，后代诗人都以此在秋天的情景中取得鲜明形象效果。作者把曹植诗中的“树”的形象与吴均诗中“木”的形象作比较，“树”没有落叶的形象，
而“木”显然是落叶的景况。第五段：说明“木”为什么会有这个特征。因为诗歌语言在概念背后，还躲着暗示性。“木”作为“树”的概念的
同时，还具有一般“木头”“木料”“木板”等影子。这潜在的形象让我们想起树干，而不大想到叶子，“叶”因此被排斥在“木”的形象之外，这
排斥暗示着落叶。而“树”与“叶”的形象之间是十分一致的。以周邦彦的词为例加以说明。第六段：说明“木”的第二个艺术特征：有落叶的微
黄与干燥之感，带来疏朗的秋天气息。正因如此，《九歌》中的“木叶”才如此生动。曹植《美女篇》中的“落叶”，是饱含水分的繁密的叶子
；司空曙《喜外弟卢纶见宿》中的“黄叶”，是在蒙蒙细雨中，没有干燥之感，因此都与“木叶”的形象不同。至于“落木”，比“木叶”更显
得空阔。说‘‘木叶’’林庚学习目标：学习诗歌的暗示性艺术特征，辨析诗歌精微的语言林庚
清华大学中文系教授，既是诗人，又是学者。在唐诗和楚辞的研究中卓有建树，提出了著名的“盛唐气象”。阅读1~3段，思考：作者列举
了我国古代诗歌史上的一个什么现象？“木叶”成为诗人笔下钟爱的形象。“木叶”一用再用，且有所发展（落木）产生过许多精彩的诗句
；“树叶”“落叶”却无人过问。帝子降兮北渚，木渺渺兮愁予。袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。歌词描述了湘君、
湘夫人的悲欢离合，他们虽然生死契阔，欢会难期，思而不见，却彼此爱恋不忘。阅读4~6段，思考：本部分说明了“木”的哪两个艺术特
征？为什么有这些特征？1、含有落叶的因素。（4）因为诗歌语言在概念的背后，还躲着暗示性，它仿佛是概念的影子。（5）2、有落叶的
微黄与干燥之感，带来疏朗的秋天气息。（6）第7段的主要内容？小结。说明“木叶”与“树叶”在概念上相差无几，在艺术形象上的差别几
乎是一字千里。全文结构：引题——主体——小结1、“木”与“树”的意味有什么异同？“木”——叶落的形象“树”——树叶多
2、“树叶”与“木叶”的潜在意味有何不同？“树叶”——繁密湿润“木叶”——微黄干躁饱含水分的繁密叶子干躁之感落叶落
木木特征本身含有落叶的因素微黄干燥单纯、空阔、疏朗的清秋气息。场合：秋风叶落木叶落木更显空阔，完全
是一片悲凉、凄清。干躁之感无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。这首诗是杜甫在“安史之乱”中寄寓夔州时所作，诗人历经战
乱，长年漂泊，老病孤愁，在一个深秋时节独自登高远望……树繁茂的枝叶密密层层的浓阴褐绿色的树皮生机活力古代诗歌
中，类似“木叶”的意象不胜枚举。试析“月”、“柳”在不同诗歌中所表达的思想感情 |
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