京剧名家【京剧艺术网】

裴咏杰，京剧麒派著名老生演员。现为吉林省京剧院副院长，国家一级演员，系“第18届中国戏剧梅花奖”获得者，国务院政府津贴享受者，中国戏曲学院中国京剧流派班导师、高级专家，周信芳艺术研究会副会长。出生于梨园世家，9岁随父亲裴少春学艺，先后师承京剧名家小王虎辰、李师斌、赵麟童先生，2005年1月14日又拜师京剧麒派创始人周信芳之子、“麒派嫡传”周少麟先生。现为吉林省京剧院副院长，国家一级演员，系“第18届中国戏剧梅花奖”获得者，国务院政府津贴享受者，中国戏曲学院中国京剧流派班导师、高级专家，周信芳艺术研究会副会长，麒派艺术第三代传人。京剧界流传的麒派艺术第三代领军人物“南陈北裴”中的“北裴”所指即裴咏杰。代表剧目主要有《文天祥》、《明末遗恨》、《四进士》、《徐策跑城》、《打严嵩》、《萧何月下追韩信》、《坐楼杀惜》等。

李炳淑 ，女， 1942年生，京剧旦角演员，工青衣。安徽宿州人。14岁入安徽宿县京剧团学戏，后调安徽蚌埠京剧团。1959年又带艺入上海市戏曲学校深造2年，曾得梅派传人言慧珠、杨畹农传授，后拜魏莲芳为师，又向张君秋学艺。1961年毕业于上海戏校，为上海市戏曲学校京昆实验团主要演员。同年赴香港演出，《杨门女将》一剧使其初露头角。1970年后，成为上海京剧团二团主要演员。1988年应联合国教科文组织邀请，举办“京剧艺术演讲会”受到与会者赞誉。艺术上宗法“梅派”，兼取张派（张君秋）之长。嗓音清亮甜润，唱腔委婉流畅，表演细致入微。常演剧目有《白蛇传》、《凤还巢》、《杨门女将》及现代戏《龙江颂》、《审椅子》等。其中《审椅子》、《白蛇传》和《龙江颂》均摄成影片。

艾世菊，京剧演员，工文武丑。原名艾云章，又名艾世环。1916年生于北京。少时曾从相声艺人张寿臣、刘德智学过相声。12岁入富连成科班世字科习艺，工文丑、武丑，文得萧长华、萧盛萱父子亲传，武得叶盛章教授。在严师教诲下，艾世菊身段干净利落，念白口齿清楚，做戏诙谐幽默，文戏儒雅大方，武戏艺技出众。1936年，他还未出科就在《立言报》主持的童伶选举中获丑角第三名的荣誉。1937年出科，在留校演出的一年中，他不但拜在马富禄门下，并且还继续向名丑王长林之子王福山请益深造。
少时曾从相声艺人张寿臣、刘德智学过相声。12岁入富连成科班世字科习艺，工文丑、武丑，文得萧长华、萧盛萱父子亲传，武得叶盛章教授。在严师教诲下，艾世菊身段干净利落，念白口齿清楚，做戏诙谐幽默，文戏儒雅大方，武戏艺技出众。1936年，他还未出科就在《立言报》主持的童伶选举中获丑角第三名的荣誉。1937年出科，在留校演出的一年中，他不但拜在马富禄门下，并且还继续向名丑王长林之子王福山请益深造。1938年后在上海、天津、北京等地演出，与毛世来、李世芳、李少春、周信芳、盖叫天、宋德珠、于连泉、荀慧生、程砚秋等合作，相得益彰。
        1938年，艾世菊应邀与毛世来合作到上海演出，剧目有《大英杰列》、《穆桂英》、《乌龙院》、《南界关》等戏。他们还参加了当时卡尔登剧场大义演，大轴戏是周信芳、赵如泉的《战宛城》，毛世来饰邹氏，艾世菊饰胡车，由于他们的加盟演出，使这场演出增色不少。他们打响了在上海演出的第一炮，从此艾世菊受到上海观众的关注与青睐。1940年，艾世菊再到上海演出时，他的戏便开始排在压轴的位置上了。1941年，荀慧生临别纪念，演出了反串戏《大白水滩》。赵桐珊反串前青面虎，袁世海反串徐佩珠，艾世菊反串后青面虎，在“打滩”中他与反串十一郎的荀慧生在开打中打得干净利落、迅猛漂亮，圆熟脆率，使上海观众大开眼界，掌声如雷鸣般一浪盖过一浪。1949年后，他在上海先后参加天蟾实验剧团、新民京剧团，1952年参加上海京剧院工作。他塑造了很多有血有肉的人物形象，先后随团排演了很多新戏。如《杨家将》、《阮氏兄弟》、《平原作战》、《猎虎记》、《江汉渔歌》、《智取威虎山》、《战海浪》、《海港》、《宝剑归鞘》、《乾隆下江南》等等。
        艾世菊演出精细认真，口齿清晰，身手敏捷，动作干净，开打利落。他的丑角表演艺术具有正规的传统风格，雅致大方，醇厚隽永，谑而不油，谐而不俗。哪怕是一个配演，如《武松打店》的小解子，《锁麟囊》的碧玉等，动作不多，台词无几，但一经他手，便有“化腐朽为神奇”之妙，演得玲珑剔透、熠熠生辉。
        艾世菊文武兼长，能戏颇多。拿手剧目有《时迁偷鸡》的时迁、《打瓜园》的陶洪、《刺巴杰》的胡理、《连环套》的朱光祖、《战宛城》的胡车、《小放牛》的牧童、《打渔杀家》的教师爷、《连升店》的店家、《乌盆记》的张别古、《祥梅寺》的了空、《失印救火》的金祥瑞、《审头刺汤》的汤勤、《群英会》的蒋干、《法门寺》的贾桂、《打花鼓》的花鼓男、《小上坟》的刘禄景、《铁弓缘》的陈母、《拾玉镯》的刘媒婆、《海港》的钱守维、《乾隆下江南》的宋少炳等。此外还有《打杠子》、《遗翠花》、《浣花溪》等。文戏中的蒋干、贾桂、汤勤，武戏中的刘利华、杨香武、朱光祖、时迁等，演来均甚精彩。

宋保罗，男，京剧表演艺术家，工老生。7岁登台献艺，轰动北京，号称神童。15岁自组班社。和梅兰芳、程砚秋、金少山、周信芳等大牌名角同台共演，名声大振。解放后曾在浙江京剧院工作。多次为毛泽东、叶剑英等党和国家领导人演出。现场演出时画公鸡一时称绝。曾为张大千等名家治印。崇尚淡泊养生。晚年尤以书画自娱。
        宋保罗９０高龄时仍旧身体健康，腰背笔挺，仙风道骨，在诸如“中国七艺节开幕式”、“电视台“钱塘文化”栏目等众多文化活动、宣传媒体中。都能见到他鹤发童颜的风姿，是中国健康老人的“招牌菜”。在他赴北京录制“联欢晚会”边唱边画特色节目前夕，他曾就“养生”话题接受了记者的采访。他谈吐风趣，谈得很多，总结了四个字：“没心没肺”。他回忆青少年，总说是“没心”救了他。艺人“倒嗓”等于“倒命”，但宋老根本没把此放在“心”上，不唱戏就学画，、条条道路通“罗马”。９０岁后，因眼力、体力所限，篆刻封刀了。但书画还是每天的必备课。他说，书画家大都能长寿，主要原因就在磨墨、悬肘上，每天磨墨半小时，作画两小时，可以疏通血脉，运动关节；再，作画时集中精力，全神贯注，那还能想到烦心气事，身体自然而然会好起来，以前的贫血、腰酸、失眠、三叉神经痛竟愈老愈没了。他说： “我不仅是杭州市十佳健康老人．还是全省十佳健康老人。现在又要推我当全国百佳健康老人。那么多帽子压在我头上，头痛病又要犯啦”。幽默豁达的宋老可见一斑。采访结束。临别时，宋老谆谆告诫采访者，生不带来死不带去。想得开，放得下，做人要“没心没肺”。这就是最好的养生方法。
        宋宝罗出生于梨园家庭，行四，其父信仰基督教，就让牧师给起名为保罗。六岁学艺，两三个月就学会了《黄金台》《鱼藏剑》等不少戏。１９２４年宣统皇帝赶出故宫时为冯玉祥的庆功大会上，就登台献艺，当时还只七岁。哄动北京，被称为“神童”。八岁便和名角孟小冬等同台演出。十五岁就自组班子，巡演中原，人称“宋老板”。不久，因劳累过度倒嗓。１９３３年起开始学画，曾受张大千、齐白石、于非音、陈半丁等著名画家亲授。曾为齐白石、徐悲鸿、李苦禅、张大千、孔祥熙、梅兰芳、陈潜、周信芳等名人刻章制印。上世纪３０年代，他除为徐悲鸿治印，还合作了《春回大地》一画。二十多岁后嗓子恢复，又不时和梅兰芳、程砚秋、金少山、周信芳等大牌名角同台共演，名声大振。１９４６年当了武汉大舞台总经理，日进斗金，结果有人觊觎这个位子。宋老无“心”恋槽，顺水推舟让出总经理，他说，名利伤身．淡泊养生。解放后在浙江京剧院工作，多次为毛泽东、叶剑英等党和国家领导人演出。一次，为自编自唱自画《朱耷卖画》一戏，宋老唱完四句就画好了一只英武的公鸡。毛主席连声说： “谢谢。谢谢．你可以写上一句‘一唱雄鸡天下白’嘛”。宋老当即题上毛主席所赐的画题。毛主席马上鼓掌，从此宋老画鸡名扬海内外。不少报纸都登了赞诗： “画笔纵横铁笔工，高歌一曲锦鸡雄．美髯飘拂神仙到．仰看菊坊不老松”。１９５４年夏，宋宝罗先生在李万春先生领衔的北京市京剧一团演出过《黄鹤楼》，宋先生演刘备，曹艺斌演赵云，毛世来反串周瑜。在《逍遥津》中演汉献帝，曹艺斌演穆顺，钱鸣业演曹操。“文化大革命”中，宋老频遭恶斗，挂牌子、坐飞机、挨棍棒，自不在话下。有一次关“牛棚”，他说了句“清汤寡水不说，连盐都不放”。结果，打饭时，造反派竟给他打了一勺盐，骂道：“你不是想吃盐吗？让你吃个饱！”换旁人肯定肺都气炸了。但宋老自称没“肺”人，故不生“气”。回到陋室。锯石头，刻石头。有时一方自认为得意的图章刻好以后，自我欣赏，心旷神怡。什么烦心事都抛到九霄云外去了。
        宋宝罗，工老生，也唱过老旦。父亲宋永珍，是有名的旦角演员。后世名旦筱翠花、尚小云都曾向他讨教；母亲本是旗人，是官宦人家的千金小姐，因爱慕其父台上那番俊雅，遂冲破家庭桎梏嫁他。夫唱妇随，也成了有名的青衣，嗓子倒掉后改演丑角，名气很大。许多青年坤伶诸如孟小冬、孟丽君等都拜在门下，称她为干妈。有人戏称为戏曲界的“名妈”。
        宋宝罗的金石生涯，跟徐悲鸿密切相关。确切说，从他那儿开了个头。正当红火，小童星的嗓子倒了，不能再唱。机缘凑巧，跟当时的一帮画家结识。计有：齐白石、李苦禅、陈半丁、张大千、徐悲鸿等。怎么结识上的，这么多名画家？当时人大多是京戏迷，这些画家基本都听过他的戏！就这么着，宋宝罗老跟着他们一起活动，也学学画。大概是１９３４年的一个春日，在一个水榭里，几位画家突然雅兴大发，要合作一幅丹青。徐悲鸿勾描几笔，数只麻雀便灵动纸上。可题款完了，突然发现自己没带印章，觉得扫兴。宋宝罗一看，水榭里有石头，也有刻刀，灵机一动，自己跑角落里现场给刻了一方“悲鸿”出来。徐悲鸿一见大喜，就用这枚印画。对他说：“小宋，刻得很好！以后你治印有前途！”后来徐悲鸿很多画上，用的就是这方朱砂。这鼓励之下，一发不可收。不能唱戏，就挂牌治印。一个字一块大洋，刻得过大过小都要加倍，而且规矩挺大：仿样不刻、劣石不刻。名气是越来越大，养家自然没有问题。刻过的图章，画界有张大千、徐悲鸿，名流如于右任、孔祥熙，梨园行有四大名旦、周信芳……他一一收在印谱本上。此谱后来由张伯苓写跋，徐世昌题“铁划银钩”，金锡侯写“直追秦汉”。此谱毁于“文革”抄家，这是后话。 　　记者仔细观摩保留下的印谱复印件，发现尚小云的云字，他给刻成了一朵祥云，又如一道袅袅升腾的青烟，绝了。

尚慧敏，京剧旦角演员。1948年2月24日生于北京，京剧世家。是京剧大师尚小云的长孙女，名武生尚长春之女。
        自幼随爷爷在西安边上小学边学戏。启蒙戏《打青龙》，17岁加入佳木斯京剧团。尚慧敏先后师从尚长麟，孙荣蕙，吴素秋，李喜鸿，董玉玲，小赵啸谰等。先后多次到全国各地演出。参加了历次纪念尚小云的演出活动。2004年还到捷克演出多场，广受好评。她嗓音高亢明亮，扮相漂亮，表演稳重大方。她在纪念尚小云、荀慧生、筱翠花三位大师95岁诞辰专场时，演出《武家坡》，纪念尚小云诞辰110周年演出《坐宫》，内外行公认她唱做都很有乃祖风采，很好的继承了尚派的表演和演唱特点。能胜任很多高难度的唱段。
        尚慧敏戏路宽广，以文戏最为突出，其代表作有《福寿镜》《坐宫》《盗令，回令》全本《玉堂春》《三娘教子》《大保国》《二进宫》《穆柯寨》《红鬃烈马》《汾河湾》《双阳公主》《战金山》等。
        晚年主要做弘扬尚派的教学工作，先后在中国戏曲学院、上海戏校、天津戏校、湖北省京剧院教学，周利、时景艳、张艳玲等均得其亲授。

董洪松，上海京剧院优秀青年演员，工花脸，先后毕业于湖北省艺术学校和上海戏剧学院戏曲学院。师从杨树荣、舒建楚、方洋、陈鸿均、李长春、朱玉峰、孟广禄。
常演剧目有《遇后龙袍》、《大探二》、《赤桑镇》、《铡美案》、《刺王僚》、《探阴山》、《李逵探母》、《坐寨盗马》、《将相和》、《刘唐下书》等。
董洪松天赋较好，舞台上富有表现力，是一颗冉冉升起的新星。在《大唐贵妃》中饰安禄山，在《圣母院》中饰丑奴。曾获第二届“新苗杯”湖北地区金奖。