胡也佛,也作亦佛,原名胡国华,也曾用丁文、胡新、胡強等筆名,或署大空堂。浙江餘姚人,清光緒三十四年(1908)生。十六岁時考入上海美术專科学校,後轉入上海新华艺术專科学校,学习西洋画,为第二届毕业生。新华艺專是1926年俞寄凡、徐朗西、汪亚尘创办。1927年考入南京国民政府总政治部任上尉宣传員,次年升为蔡公時少校副官。1929年辞职,入上海商務印書館美术編輯部任高級职員,編輯《兒童畫報》。抗战前离职,曾经营照相館、糖果店、國民書局等,但当時的经济極差,胡氏毕竟不是做商业的長才,于是倒闭的命运接踵而來。不久,胡又去了世界輿地學社,編繪地圖。1949年后,受聘于上海灯塔出版社,後即轉入新美术图画书店,上海人民美术出版社,但很少作畫。業餘時間與早年商务印书馆老友張令涛合作,創作《紅樓夢》、《女媧補天》等不少優秀連環畫,由北京、天津、河北、上海等地的美术出版社出版。1958年,在朵云轩任木刻水印勾描组長。文化大革命期間,受到不應有的對待,不斷接受批斗,吃盡苦頭。文革結束後,他被落實政策,退休居家,有時則畫畫自娛,臨摹以石濤山水為多,工筆仕女極少。七十年代末,曾為上海美協招去為國際飯店、金山石化總廠畫一些佈置畫、壁畫,當然,辛苦的任務完成後,作為報酬則是一桌丰盛的酒席。1980年,胡也佛終因不治之症在上海去世。 金瓶梅故事 镜心 设色纸本 39×27cm 1944年作 金瓶梅故事 立轴 设色绢本 1944年作 41×26cm
金瓶梅故事 镜心 设色纸本 39.6×26cm 甲申(1944年)作 (112万元,2010年5月嘉德春拍) 金瓶梅 镜心 设色绢本 68×33cm 金瓶梅组画之一 镜心 设色纸本 40×25.7cm 乙酉(1945年)作 (230万元,2011年5月中国嘉德)
《胡若佛小传》是胡也佛的公子胡南洲写的,说他父亲本名国华,一九二九年进上海商务编《儿童画报》用胡若佛笔名,抗战初期自学国画启用胡也佛这个新名字,画室叫大空堂,乍听像张大千的大风堂,原来他最崇敬的中国画家正是张大千。胡也佛是浙江余姚人,一九○六年出生,一九八○年去世,七十四岁,一生所画的仕女图最出名,都说是仇十洲第二,张大千自认画不出胡也佛笔下仕女的那股媚韵。 红花插鬓 立轴 丁亥(1947年)作 仕 女 立轴 癸未(1943年)作 回眸 立轴 戊子(1948年)作 梳妆图 立轴
纨扇仕女 立轴 丁亥(1947)年作 执扇仕女 立轴 麻姑献寿 立轴 庚辰(1940)年作 洗衣妇 镜心 倚竹仕女 镜片 设色绢本 蕉荫仕女 镜片 设色绢本 美人图 双挖片 设色绢本 人物 镜片 设色绢本 春 思 镜心 1943年作 (40.32万元,2010年3月北京保利) 骤雨初歇 镜片 1944年作 (207万元,2011年6月上海天衡) 清风拂面 立轴 为伊人憔悴 镜心 人物 立轴 红衣罗汉 镜框 1943年作 四屏神仙图 镜心 设色纸本 柳塘牧牛 立轴 胡也佛 汪琨 1939年作 柳塘牧童 立轴 庚辰(1940年)作 胡也佛早年曾就学于上海新华艺专西画系,1930年代末以仕女画、人物画闻名。其山水学马夏,人物学仇英,特别擅长铁线游丝描。此件作品是他风格成熟期作品,刻划细致,构图缜密,设色妍丽,从人物和牛的造型的准确、生动,可见其西画背景。 贡马图 镜心 (20.16万元,2009年5月中国嘉德春拍) 题识:今之哈萨昔大宛,峤山神种古所传。乌孙中阂阻声教,攘为己有曾贡闲。不化之守再世斩,伊犁万里拓幅员。哈萨布鲁胥向化,无他为赆致敬虔。騕褭汗血实方物,左右部长及可汗。遣其首领远来献,却之失望厚赉还。駖騢骝骓类实伙,校人辨物陈态英且闲。流珠喷玉谁则见,奔霄追电有必然。德者式师求善种,徒劳数万恶少年。致一二耳犹艳诩,奚称归德开远门。僻疆勤远非本意,人归天马宁可捐。人归天马宁可捐,作歌自警示后昆。也佛写于海上。 胡也佛是浙江馀姚人,又名胡丁文、胡若佛,上海新华艺专毕业,曾任上海商务印书局编辑、国民书局经理;1956年入上海人民美术出版社任国画编辑,并从事连环画及封面设计。画擅仕女,从仇英一路;山水则具宋元体貌,隽逸典雅。 此幅番人贡马,人、马的造型、线条、设色颇具古风,汗血宝马高大轩昂,哈萨克猎手桀骜威猛。画幅右上长题为乾隆皇帝作于1759年的《御制大宛马歌》。是年右部哈萨克归附清廷,遣使朝贡献马,乾隆在热河避暑山庄设宴迎接,场面极其隆重,并乘兴谱此讴歌天马的长诗,赞美宝马,炫耀自己的文治武功,同时告诫后世子孙“得人心者得天下”的治国之道。胡也佛画此题材,主旨亦当在此。 水牛图 立轴 纸本设色 天闲神骏 立轴 1947年作 神骏 立轴 翠鲤图 立轴 春郊真趣 镜框 牧牛图 立轴 (55.2万元,2011年7月北京保利) 风雨牧归 立轴 (84万元,2010年11月北京诚轩) 访友图 立轴 水墨纸本 远浦归帆 立轴 设色纸本 风雨故人来 立轴 洞庭秋波 立轴 海 哉 立轴 人物 立轴 1949年作 仿宋渔家图 立轴 行经华阴 镜心 水墨纸本 胡若佛画山水,从马远、夏圭入手,此画以唐代诗人崔颢的《行经华阴》题识,诗画相融,澹泊清远。 山水 立轴 野渡无人 镜心 柳溪论道图 镜心 万壑碧湍 立轴 设色纸本 (103.5万元,2011年6月上海天衡)
青绿山水 立轴 举杯邀明月 立轴 1940年作 岚气松涛 立轴 1946年作 山水 立轴 山水图 立轴 胡也佛的山水出入宋元,尤重马远、夏圭等。晚年学张大千,融入西洋画色彩,笔墨苍劲有力,结构严谨自如。他的人物画学明代画风,用笔简练,线条流畅,飘逸,勾勒劲挺潇洒,造型准确而生动,形神兼备,丝毫无拘泥滞呆,他的花鸟学宋人画,但他重线条,轻渲染,由于他长期从事木版水印工作,勾刻了大量的张大千作品。受张大千作品影响颇深,因此晚年画风又有大千的风范。胡也佛的绘画作品具有强烈的个性,他既有南派的细腻,又有北派的明快豪放,但又不象南派的一味甜熟和北派的简练。他大胆的应用了现代的浓重色彩,但又不失传统的高贵典雅。他的绘画融古今为一体,合中西为一别。表现了画家对自然中的宇宙观和世界观的认识。反映出典型的文人主义绘画作风。 这幅山水精品是胡也佛典型的晚年画风,画面内容反映了北方劳动人民在中国共产党的领导下通过艰苦奋斗,开山挖岭改造自然。整个画面宁静安逸,山势耸立。陡崖的山腰间盘绕着层层山路,在山顶上修建了房屋,人行山路,卡车爬上了山。使画面产生了静中带动的艺术效果。画面的底部用茂密的松林衬托,更加突出山峰雄伟的景象。这种有别于传统绘画的题材是张大千等前辈从来没有过的。 严谨的结构,层次分明,鲜艳明亮的色块,遥相呼应。山缝隙小草的线条幼细、劲柔、生意盎然。细密的苔墨随意柔和,加至粗头乱服的大块点染,有着极其严谨的法度,墨色中显得玲珑剔透,充满生机。在画面的空灵处加至大胆墨块皴染使整个画面融洽一体。显现出高贵典雅的文人气魄,这不仅体现了画家深厚的功底,更体现了画家的情感流露,显示出画家的精神风貌。 溪山观瀑 立轴 (44.8万元,2010年12月上海天衡) 黄山小蓬莱 立轴 观瀑图 立轴 癸未(1943)年作 渔父图 立轴 胡也佛汪亚尘
万壑松风 立轴 癸未(1943)年作 观瀑图 立轴 黄山松云图 立轴 策杖清流 立轴
峡江舟渡 立轴 庚辰(1940年)作 松山仙阁 立轴
松亭煮茶 立轴 松山访友 立轴 (67.2万元,2010年5月中国嘉德春拍) 黄 山 立轴 黄山慈光阁 立轴 赤壁轻舟 立轴 癸未(1943年)作
《赤壁轻舟》取材自金武元直《赤壁图卷》,绘大江如带,断岸千尺,石壁陡峭,江流有声,江中一叶扁舟,载苏东坡与二客对饮,童子煮酒,船夫撑篙,顺流而下。画中山石采典型斧劈皴为之,笔意健劲,似持利斧斫出,质感坚硬;扁舟以顿挫笔意连缀成形,水流湍急回旋,小舟随势起伏,“山鸣谷应,风起水涌”,状写甚是传神。 胡也佛山水出入宋元间,此临写画作既有细腻秀润一面,又不失明快豪放,尤其以健毫绘苍松古藤、水浪拍岸,行笔迅疾而气象万千,为近代仿古之佳作。武元直原作现藏于台北故宫博物院。
山水人物 册页(八开) 设色纸本
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