力荐欧体楷书专业全教程(木风整理）

力荐欧体楷书专业全教程(木风整理）

         田英章毛笔书法教程欧体楷书之一

                              

 

         田英章毛笔书法教程欧体楷书之二           

 

        

 

         田英章毛笔书法教程欧体楷书之三

                                

 

 

                                   田英章毛笔书法教程欧体楷书之四      

         

 

 

          田英章毛笔书法教程欧体楷书之五

         

 

 

         田英章毛笔书法教程欧体楷书之六

         

 

    田英章简介      字存卿、存青，l950年生于天津，书法研究生、教授。先后毕业于中国首都师范大学，日本东京学艺大学。

         田英章经历         l953年随父、伯、兄研习书法；

　　l970—1980年在部队从事文艺；

　　l977—1992年五次获得国内外书法展、赛一等奖；

　　l981年加入中国书法家协会；

　　198l—l990年特调国家人事局担任《国务院任命书》书写员；

　　1991—1993年应日本邀请，在日本创写印刷字体楷书、行书两套，约五万余字；

　　l996—2000年联络台湾、日本书法界友人创建北京长城碑林；

　　1994—2000年主办过六次全国书画人才艺术交流大会；

　　l983—l994年九次赴日本、香港、韩国、欧洲办展讲学和交流；1986—1996年主办国内国际大型书画展赛七次；

 

                   

                              【论田氏兄弟的欧体楷书】

        田蕴章和田英章两兄弟的欧体楷书在中国当代书坛影响颇大，二人均曾被人们冠以“中华欧楷第一人”的美誉。

    作为兄长的田蕴章现为复旦大学东方艺术系教授、博士生导师，同时兼任天津书法家协会理事、南开区政协学委等社会职务；而田英章则早年参军，因楷书写的好，被国务院选中，做了国务院任命书的高级书写员。二人在社会上进行书法教学，并录制光盘、出版书法教程多部，在广大书法爱好者中引起很大反响。田氏兄弟家学渊源深厚，其父田荫亭、伯父田起山均是天津著名大鼓艺人，同时又是书画家。田氏兄弟自小秉承家训，在伯父和父亲的耐心指导下开始书法练习，青年时便已负书名并较早地赴日本、香港、台湾讲学办展，取得很大成功，被日本《每日新闻》称作“中国之一流书道家”。

    观田氏兄弟的楷书，确实极得欧阳询之神髓，甚至可以说，就结字方面，已经较欧阳询有了很大进步。他们对欧体楷书精益求精，在继承欧体楷书谨严法则的同时，又参照了时代的审美偏好，确立了自己的美学标准和美学法则。田氏兄弟的书法同出一门，自小用同一支毛笔，同一个砚台，临习同一本字帖，书法风格很是相近，以至于他们兄弟合书的作品在行家看来仍是浑然天成。然而，在我看来，二人的书法又存在巨大差异。其实，这也不难理解。虽然他们在很多方面酷似，但他们对书法，具体说对同一本帖，同一个欧阳询的理解都是不同的，他们个性、学样的不同也决定了他们的书法必然带有个人的面目和风格。具体来说，田蕴章的欧体楷书劲挺瘦硬，然温润不足；而田英章的字则温润华美，可是劲挺稍逊。说他们的不足并不是批评他们，他们的不足恰恰是他们的优势和特点。在我看来，欧阳询的楷书兼温润与劲挺而成中和之气，田氏兄弟各得其一，已经很是难得。

     但是，需要指出的是，田氏兄弟虽然对欧阳询的楷书各有心得；然而顺势发展下去，却也有误区。特别是田英章的欧体楷书，其实已经离欧体甚远，字体过于精研婉媚，也过于机械了，因此，他的很多学生在经过一段时间的练习之后，写出足以乱真的作品并非难事。这就说明，当一种法则过于精研亦过于机械的时候，书法家就成了机器，写出来的字大同小异，缺乏个性，更缺乏神采和气韵。我想这与田英章常年从事国务院书写员的工作不无关系，同时，他在毛笔书法之外还从事硬笔书法的教学，也使他的字多了一分匠气和俗气了。

     田蕴章的书法，刚劲瘦挺很得欧阳询的笔意。他的字较其弟田英章来说，笔画要细，更加追求欧阳询的铁画银钩，而且就学识而言，田蕴章读书要比田英章多，一些书法观念表面看来很保守，但细想来，却是真知灼见。他对书法的思考和对当下书法界歪风邪气的直言批判都很有深度和力度，体现出一位书家对中国传统书法的热爱之情。以我浅见，如果想学欧体楷书，从田蕴章入手当是不错的，但如果从田英章入手，字体自当更为华美，但一入其门，就很难脱身。相反，虽然田蕴章的书法也有自己的问题，但就笔画而言，更接近欧阳询。但这只是接近，田蕴章在用笔上较欧阳询仍显不足，这从他的“横划”便可看出。他的横划总是有弧度，凭借弧度求取力度，这种写法虽然在欧阳询的楷书中也可看到，但欧阳询多数横划都是刚硬挺直的，像田蕴章这样多年从事欧体楷书的书家尚且如此，可见，学习欧体确非易事。田蕴章的欧体楷书的另外一个问题是，因为他除了欧体楷书之外，还深入临习了颜真卿、柳公权、赵孟頫等的字，并在欧体楷书中有所渗入，因此，他在行笔与结字方面经常带有一些非欧体的东西，有的时候不免不伦不类，他自己也承认，他的欧楷已经不是那么纯正了。

    纵观田氏兄弟书法，楷书胜于行书和草书，如果说他们的楷书可以称世，那么他们的行书和草书只能算是中等甚至偏下。就二人来说，田蕴章的楷书较之其弟虽然华美不足，但更古朴些，也更有韵味和神采。田氏兄弟继承欧阳询楷书衣钵，并且在欧阳询楷书基础上力图体现时代的美学趣味，功莫大焉。不过即使如此，就整体气韵而言，二人跟欧阳询相比仍然相差甚远。我想，这并非田氏兄弟的问题，而是整个时代的问题。