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其一 以增损离合法成谜，古者有之。如在《评注灯虎辨类》中，谢会心居士谓：“增损离 合之谜，盖推乎天然之理，假人力而造具法门。其运法：或由题面挑剔以叫明谜底，或从 底句出纳以照应谜面。随机宜神变化。量度经营，有如裁绫集锦之妙，可知先民矩矱。实 具良工苦心。”然书中列举增损离合谜作，其变化之机巧，运法之老练，扣合之精当，远 不如今，而就含蓄隐晦方面而论，则颇具特色。 今之离合体谜，多从字词之拆合重组，变化翻新入手，为初入谜坛者所青睐，而为谜 界长者所厌弃，何则？盖因谜界长者以含蓄手法成谜日久，见此新手法有悖于旧手法，遂 讥为“露骨”，以为如此所为，则灯谜之色味俱失，由此而叹人心之不古，慨文虎之衰落 。 试思谜属发散思维一类，若囿于旧法，则无法突破；拘泥于一体，则不利于创新。“ 若无新变，不能代雄。”乃写作理论中之至理名言。基于此，不揣学识浅薄，试将离合手 法成谜之点滴经验总结，求教于师友，以期抛砖引玉。 因拼凑成数点：或储材，或炼意，或炼字。 一、 储材 刘大櫆谓：“大匠操斤，无土木材料，纵有成风尽垩手段，何处设施？” 欲成离合体谜，若无储材，则谜作新而不鲜，或俗而难耐。试以睹“月”而思“杜鹃 鸣”，见“日”而念“明月光”。意不可谓不佳，扣合也不可谓不精当，然千篇一律，用 之再四，未免索然寡味。然则当以何法储材？吾意以为平日读诗看词，其中词组，甚为广 博，不妨将词组中偏旁部首，前后左右细细研究，分开摘录。 试举“灞陵桥”为例。此三字之前部为“氵、阝、木”，如遇以底谋面含此三部，谜 面则可拟用“灞陵桥”三字。如江苏省市名有“溧阳”，可拟面为“灞陵桥头日已西”。 虽未臻完善，然其意尚能明朗，且以“灞陵桥”三字之前部入扣，庶几可免类同。 再以“稚儿”为例，有列人“季札”者，其前、后部恰好与“稚儿”前、后部相同， 依此可拟面为“左右稚儿共分李”，虚用“道旁苦李”之典，差强人意。 复以“仪容”二字为例，此二字隐一“俗”字在其中。如遇“宀”与“义”，可拟作 “仪容不俗”。向翻阅历代人名，得秦代卿子冠军—宋义，即含此两部，试拟为“首相仪 容应不俗”。 又有江西县名“安义”，趁热锅，再烙一饼“此女仪容应不俗”。 综观储材，虽无异于守株待兔，然不守株，则无所获，倘使株多，何惧兔之不来乎？ 二、 炼意 姜白石曰：“诗之不工，只是不精思耳，不思而作，虽多亦奚为。”方之于谜亦应作 如是观。为求谜作不太平淡，便须反复酝酿谜面，炼意、炼辞，安排好其结构。 如为调味品“沙茶”制谜，先拆开为“氵、少、艹、人、木”五部，“木、人、少” 三字虽可直接入面，但“木”与“人”、“少”较难融合，故“氵”、“木”、“艹”可 考虑为字之前部，若凭空想象，实在较难，可借助字典，查阅含有此三个部首之字，再组 织、推敲。拟定为“草满檐前人少来”，句意与“门前冷落车马稀”相类。 又如为金融名词“期权”谋面，可先拆开，再组成“棋”与“月”、“又”。而“月 ”、“又”又可联想到从“朋友”中去掉“有”，可拟面为“未有朋友共摆棋”，句意与 “有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花”近。 偶见曲牌有“鬼三台”，拆而重组为“魂”、“日”，离合成谜可拟作“此日离别应 断魂”，因江淹《别赋》有“黯然销魂者，唯别而已矣。” 任何创作，都需要三个过程：感知→内孕→外化。即谜面之炼意，也与平日读诗、读 书之积累有关。为追求作品达到较高境界，对自己所做灯谜应有一定准绳，切莫自认作山 野村夫，无须把谜面作得文绉绉，而对谜面的锤炼有所放松。 三、 炼字 贺裳《载酒园诗话》称“字不工而害其句，句不工而害其篇。” 对于作谜，炼字更为必要，而较诗句之炼字更难。因灯谜谜面字数不多，易一字不仅可能 影响句意，更可能影响扣合。 离合法成谜，离不开分、合一类字眼。如影目“女店员”，拟作为“如今补贴方面广 ”，以“如、贴、广”三字拆合，犹可为之，然无有将“如”、“贴”分开之字眼，终觉 稍逊一筹。 兹将离合一类常见字眼，罗列于下，供作参考。 A离类：分、散、别、去、行、走、出、送、谢、遣、飞、绝、流、清、飘、断、舍、 无、尽、开、没、少、节、鲜、寡、杜、花、辞、欠、掩、下、休、略、疏、空、虚、简 、遗、解、隐、藏、弃 B合类：会、归、聚、续、逢、遇、到、至、达、入、来、见、多、有、与、安、记、 载、书、写、结、系、牵、同、共、并、依、靠、进、累、容、纳 C变化类：变、化、易、调、改、动、换、更、乱 试举谜例如下： 以“勿为高官累，一生隐陇右”射新词“宠物”。“累”本指烦劳，今别作积累、接 连一类解，试用其它合类之字代之，则不可为。 又如“唯将芳心寄琴调”射女篮球手“王玲”。“调”本指曲调，今谬作为“调动” ，以变化类它字替之，曾不如琴调之迷惑人也。 作谜时，字须研炼，当以妥贴自然为要，莫以研炼悖度，而转生涩。 离合法成谜，吾虽乐而为之，然所知也少，今以之为文，未免以己昏昏，欲使人昭昭 ，曾力不从心也。敬请深知其法中三昧之师友，教我为盼。 （本文载于1999年《蓬沙谜林》） 其二 增损离合法成谜，多属难制而易猜，盖因字词显现，顺藤摸瓜，无不能中者。故制谜者，当常有翻新，方能见功夫。不然，谜作千篇一律，则味同嚼蜡矣！ 今以触悟、独至、善鉴数点试述之。 一、触悟 触悟必先体物，即对客观事物进行细心观察，充分认识，以期达到悟理。再则产生灵感，以之为文作谜，必有可观者。清代诗坛名家袁枚《遣兴》诗：“但肯寻诗便有诗，灵犀一点是吾师。夕阳芳草寻常物，解用都为绝妙词。”制谜者也同此理。 尝从“行业”一词中，体悟出其能组合成首都“亚丁”，如何才能去除“彳”？翻阅字典，查看含有“彳”的字，当看到一个“得”字，便觉可成文章，于是通过招来“一时”与“彳”配合，再减去“得”字。组句为“行业一时改不得”，以寓意为“人之职业既定，急促难以变动”。其中一个“改”字，把“行业”与“一时”有机组合，再除去“得”，从道理上是说得通的。 泊人“徐宁”二字，离合重组而成“行、人、宋”，以此三字造句，恐不伦不类，故可先取其“行人”一词，再改造“宋”字。“宋”字常规做法为“寨前寨后”，今借用之，拟作为“寨前寨后行人乱”，通过一个“乱”字，把“宋、人、行”三字揉合分配而成“徐宁”。 “阳关三叠”为古曲调名，自王维送别诗《送元二使安西》后，以为送别曲。从“阳关三”三字中如加一“人”，可离合成“郑春”。查人物资料，得《金瓶梅》中有此一人，故成谜为“阳关三叠人将别”。盖古本“阳关”，每句皆再唱，而第一句不唱，故知到第三叠，已经唱完，人就要离别了。与其意相类者有“阳关又唱叹将离（心理学家）郑日昌” 偶读三国诗句有“三分好把姓名标”，看到“名标”二字，浮想联翩，遂试与他字组合，构成“名标榜首”一词，以之扣“梦”。查有关“梦”字之谜材，得腾格尔歌曲“梦土”，拟作“名标榜首后面圣”，想来也有道理。近看到一流行歌曲名“一人一梦”，再拟作“名标榜首有天分”，想那些名标榜首之人，自有天分过人之处。且“梦”字以与三合一，“天”字以一拆三，参差有趣。 于作谜时，每细察一词，若有所得，必先记录，或粗制成谜，后遇更贴切之底，再改制之，方免有“清景一失后难摹”之憾。 二、独至 作谜倘一味重复前人之言，或剽窃他人之作，则必落于陈腐俗套，既不能洗人耳目，又将使谜作丧尽生机。故创新之说，为势所必趋。袁枚《寄奇方伯》有语“大概著书立说，最怕雷同，拾人牙慧。”谜作之舍旧趋新，大抵可以从用字造句考虑。 聊目“寄生”之创作，以拆开成“天、牢、可”，稍觉其不雅驯，故仍拆作“夫、告、宁”，拟作为“与夫告别欲归宁①”，想妻子归宁之前，与夫告别，应有是理。“告别”一词，在我所见的谜作的，尚未以“告”字去拆开，故以为独至也。仍以“告别”为例，为泊人“朱贵”拟面为“桥头告别心中恻”；为保健品“合生元”拟面为“二人告别出园外”。 聊目“香玉”拟谜时，以“香玉”拆为“木、白、三、卜”故可谋面为“离开白朴有三载”，白朴为元曲四大家之一，某友离开他已三载，抑或有之。如转一下思路，将“香玉”拆为“木、白、一、一、下”，则可谋面为“一别白下未得遇”，白下为南京古称，自从白下分开后，再也没过见过面，这种事例想是较多。 古画家有“王渊”者，拆散重组得“三、米、川、氵”，或再以“一米”合为“来”，拟面为“二度离川来西湖”，面断读“二度/离川来/西湖”，以“川、来”两字均皆离散，想必与人思路不同。 影视用语“反一号”配以面为“别后又到南粤来”，以“后”字拆开，再与“又”及“粤”字南部，组合而成，此也为人所未见者。又鱼名有“反口”，配以面为“一别之后又相逢”。 聊目“向杲”谋面时，以其散而得“木、丿、日、口、冂”，“木、丿、日”入谜，以“松柏”应对殊为容易，“口、冂”若以“同”去“一”，深感难以融合，后悟出“高”字之下部与其相同，遂拟面为“松柏参差上高空”，“松柏参差”常扣为“香”，今以之扣“丿、杲”，权当独至。 工艺品有“牙雕”者，为之谋面“周边唯见鸦飞鸣”，殊觉不难，皆因数年前曾作“唯见鸦飞鸣，教人伤心情”以射化妆品“雅倩”，相同部件，再引用之。以“唯鸦”去“鸣”实也积累之一得。 尝以“燕雀低飞月光明”射演员“焦晃”，常用月光明扣日，今谜面作断读为“燕雀低/飞月光明”，以光明去月而成“晃”，熟扣而番新。 清代赵翼《论诗五绝》有“满眼生机转化钧，天工人巧日争新。预支五百年新意，到了千年又觉陈。”方今离合谜作，日趋精妙，而其中之部件，如经人频频使用，纵于开始时觉得有新意，不用几年，也成俗套。 三、善鉴 学习制谜，必须吸收前人的经验教训。杜甫有“转益多师是汝师”之说。但在借鉴学习中，当以“破其卷，取其神”。通过博览、深思、消化、吸收，才能识其精神所在，才能“取其神”。知百家著作之“神”，而借鉴之，才能出自己精神。 方今制离合谜之高手如云，如潮州黄一坤；澄海王友宜、黄庭周、老吉；揭阳林凯胜、王铁云；福建张卫平、郭少敏等；浙江王祥方；安徽陈清远、吴家宏等；网上有丹妮娅、天涯、杏花雨、风马、刀人金等等。虽属增损离合，但依各人喜好，制出作品仍有较大差别。 曾见郭少敏先生有“一经落红杳无香”以射“久”字，拆法奇巧，深有感触。后读唐诗有“微径久无人”得一字为“工”字，盖“微”即无也，去除“径”中之“久”与“人”，非“工”而何？揭阳凯胜兄见示其大作“自经久别浑无泪”以射党史词“红军”，叹为佳构。因句意与宋·姜夔《鹧鸪天·元夕有所感》中“人间别久不成悲”相类，知其言有所本也。刻意学之，得“经年久别动客心”一则，以射《后汉演义》人物“王绛”，然则不若凯胜兄之佳制，脱有形似而已。 杏花雨有“白首戍边两同心”以射 “碱”字，“戍边”以扣“戊”，实在是妙！依样而成“边戍无人寄书来”射年号“咸宁”一作。杏花雨另一则“慈怀心碎五更初”以射书信用语“兹不一一”，妙在“五”字之初用“一”，我也拟作“如今五柳宅前生”以射法制词“大案”。“曹”字拆为“由、十、日”盖出浙江王祥方先生谜作，惜近难寻得。吾也依其法而得“江头由来梅早开”射地理学词“海槽”。三明黄穆灿先生有“春来桃发尺书迟”以射“逃”，以“尺书迟”扣“辶”，当属首创②。依此扣法，拙作有“山兀鸟更疏，尺书来已迟”射影目“远岛”作模仿。 善鉴也当有自己创新之处，不是总把人家谜作的部件全部拿来用。金代王若虚《论诗》有“文章自得方为贵”，明代都穆有《学诗》“笔下随人世岂传”。总之，多翻阅诗词，多研究词组中偏旁部首，总会有所收获。 注：①“与夫告别欲归宁（聊目）寄生”一则，登于2002年本地谜友联谊会编印之《谜海新潮》第三期，近见谜友学隐兄以“宁愿与夫告别离”以射“中药”见示，吾谓为与拙作雷同，非敢欺也。 ②“春来桃发尺书迟（字）逃”一则，见1998年黄穆灿先生编印之《山花谜苑》（字谜续辑）。 ——发表于2007年《澄海灯谜》（13） |
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