恍若隔世青花瓷！

 

[img]file:///C:/Documents%20and%20Settings/Administrator/Local%20Settings/Temporary%20Internet%20Files/Content.IE5/WTUZCXAJ/2008110154637592_2%5B1%5D.jpg[/img]                      元 景德镇窑青花云龙纹象耳瓶                 元 景德镇窑青花龙纹扁方瓶                    元 景德镇窑青花花卉纹大盘                       元 景德镇窑青花龙纹高足碗                     元 景德镇窑青花飞凤纹玉壶春瓶                 元 景德镇窑青花缠枝莲花纹大盘青花 瓷是元代景德镇成功烧制的一种釉下彩瓷器。它是以含钴的矿物颜料先在瓷胎上绘画，再经上釉后烧制出的蓝白花纹相间的瓷器。这类瓷器的出现，使我国在瓷器装饰艺术上进入了一个崭新的时代。据考古发现，早在唐代就已出现过用含有钴的蓝釉彩用来装饰，这到早期青花的出现有一个相当漫长的过程。到元代，烧制青花瓷器的窑址有江西景德镇和吉州、云南玉溪、浙江江山等地，其中产量和质量都以景德镇为最。在陶瓷装饰艺术发展的历史长河中，没有哪一种装饰类型能达到青花瓷那样影响巨大而且流传深远。 　　元代外销瓷主要是青花瓷。在印度、印度尼西亚、日本等地均有出土这类瓷器，但品质却无法与伊朗和土耳其收藏的青花瓷相比。横跨欧亚大陆的蒙古帝国的建立，元政府积极的对外贸易政策，都造成了国际贸易和文化交流的异常活跃。当初在景德镇制造出来的青花瓷器，即通过海路和陆路外销到亚、非各地。其中，规模最大、水平最高的传世品，就集中在土耳其伊斯坦布尔的托普卡比宫、伊朗德黑兰的国家博物馆。随着瓷器的大量出口，促进了我国对外交流的发展，对一些国家的宫廷上层社会在日常生活、文化艺术等方面都产生了广泛而深刻的影响。 　　托普卡比宫所藏的那样高水平的元代青花瓷，在国内几乎是看不到的。这种专供外销的青花瓷是用最好的原料制作，筛选最精的青料绘制，由最好的窑工烧制出的，代表了当时青花瓷生产的最高水平。其硕大的尺寸、雄健的造型等特征都显示出，当初在制造时是遵照了西亚地区的生活习惯和审美观念而设计的。 　　元青花瓷从真正诞生的那一刻，就是面对以西亚为主的外销市场，甚至可以认为，它是西亚市场需求的催生儿。元朝蒋祁著《陶纪略》中记述：“窑火既歇，商争取售，而上者择焉，谓之拣窑。交易之际，牙侩主之……运器入河，肩夫执券，次第件具，以凭商筹，谓之非子。”在14世纪，一个瓷器新品种，可以基本不依靠国内市场，仅仅依靠国际市场，依靠亚洲另一端的需求和定货，便得以立足和发展壮大，这是完全出乎今人意料的事情。元青花瓷的幸运在于，它的白瓷底上布满深蓝花纹，正好符合伊斯兰文明的审美观念。由于中国本土的青花颜料比较灰暗，发色不理想，于是，波斯商人们把西亚制陶传统中所发现的优质釉下钴蓝料带到了中国，让中国工匠们以此制作出发色浓翠、鲜丽的绝品，从此中国白与波斯蓝，就这样永远地结合到了一起。由此，也形成了中国上品青花瓷的生产长期依赖进口颜料的奇观。 　　这一时期的外销青花瓷器特点是：器型较大、胎体较厚、分量较重，以大盘、大罐、大瓶为主，整体流线优美，恢宏雄壮，高贵典雅。大盘一般折沿，有圆口和棱花口两种形式，这种大盘是当时输出国外的主要品种之一，现在留存在伊朗、土耳其及印度尼西亚的为数颇多。据韩槐准氏《南洋遗留的中国古外销瓷》一书称：“当时马来亚人习惯，凡遇宴会，例用可供四人至八人共食之大盘。”因此该类大盘是专为外销烧制的。装饰花纹所使用的青花料，有进口与国产两种。 　　进口料颜色鲜蓝、艳丽，采用影青作面釉，所绘图案构图严谨、笔法工整、描绘细致。常采用的装饰纹样主要在花卉方面，有菊、莲花、牡丹、卷（蔓）草、竹子、芭蕉、竹子，而芭蕉一般是和石头画在一起。禽鸟有飞凤、鹭鹚、鸭和鸳鸯。兽类有麒麟和鹿，龙的运用也较多。此外由于元代杂剧的发达，元青花瓷器中的人物纹饰别出心裁，与戏剧相结合，将剧中人物故事的情节移植到画面上。元代青花中人物题材故事主要有《蒙恬将军图》、《昭君出塞》和《三顾茅庐》等。最具代表性的《萧何月下追韩信》的图案就是根据元代剧作家金仁杰的《萧何月下追韩信》剧本而来。 　　据悉，目前世界普遍公认的元青花瓷约300余件，大部分藏于在海外的大型博物馆。在清宫旧藏品中，也难觅一件元代青花瓷传世品。现在北京故宫珍藏的几件元青花瓷都是建国后新收购或从墓葬出土的。这不能不说是一种遗憾。但是瓷器在世界，瓷学在中国。就如元青花是元代经济、政治、文化的综合体现，她传播的是一种文化，其艺术、经济价值被世界认同，并必将伴随着中华民族的伟大复兴一步一步走向高潮