目 录
181吴文英——《鹧鸪天》
182吴文英——《唐多令》
183吴文英——《贺新郎》
184向镐——《如梦令》
185谢绛——《夜行船》
186谢逸——《江神子/江城子》
187谢逸——《千秋岁》
188辛弃疾——《汉宫春》
189徐君宝妻——《满庭芳》
190严仁——《玉楼春》
191晏几道——《点绛唇》
192晏几道——《临江仙》
193晏几道——《蝶恋花》
194晏几道——《鹧鸪天》
195晏几道——《生查子》
196晏几道——《清平乐》
197晏几道——《阮郎归》
198晏几道——《阮郎归》
199晏几道——《木兰花》
200晏几道——《木兰花》
181吴文英——《鹧鸪天》
池上红衣伴倚阑，栖鸦常带夕阳还。
殷云度雨疏桐落，明月生凉宝扇闲。
乡梦窄，水天宽，小窗愁黛澹秋山。
吴鸿好为传归信，杨柳阊门屋数间。
【作者】：
吴文英(1200?—1260?)字君特，号梦窗。晚号觉翁。四明（浙江宁波市）人。终生不仕。曾在江苏、浙江一带当幕僚。他的词上承温庭筠，近师周邦彦，在辛弃疾、姜夔词之外，自成一格。他的词注重音律，长于炼字。雕琢工丽。张炎《词源》说他的词“如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段”。而尹焕《花庵词选引》则认为“求词于吾宋，前有清真，后有梦窗”。吴词多写个人的身世之感，较少反映社会现实的作品。在艺术技巧方面有独到之处。词作有《梦窗词甲乙丙丁稿》四卷。
【注释】：
红衣：荷花。
吴鸿：吴地的鸿雁。
阊门：在今苏州。贺铸《鹧鸪天》“重过阊门万事非，同来何事不同归。”
【赏析】：
吴文英的小令写得清新秀淡，独具神韵。这首小词未直接抒情，而寓情于景，含蓄蕴藉，韵味无穷。
182吴文英——《唐多令》
何处合成愁？离人心上秋。
纵芭蕉、不雨也飕飕。
都道晚凉天气好，
有明月，怕登楼。
年事梦中休，花空烟水流。
燕辞归，客尚淹留。
垂柳不萦裙带住，
漫长是、系行舟。
【作者】：
吴文英(1200?—1260?)字君特，号梦窗。晚号觉翁。四明（浙江宁波市）人。终生不仕。曾在江苏、浙江一带当幕僚。他的词上承温庭筠，近师周邦彦，在辛弃疾、姜夔词之外，自成一格。他的词注重音律，长于炼字。雕琢工丽。张炎《词源》说他的词“如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段”。而尹焕《花庵词选引》则认为“求词于吾宋，前有清真，后有梦窗”。吴词多写个人的身世之感，较少反映社会现实的作品。在艺术技巧方面有独到之处。词作有《梦窗词甲乙丙丁稿》四卷。
【注释】：
心上秋：合起来成一“愁”字。两句点明“愁”字来自惜别伤离。
飕飕：风雨声。这句是说即使不下雨，芭蕉仍然发出飕飕的秋声。
年事：往事。这两句是说往事如梦，似花落水流。
燕辞归：曹丕《燕歌行》“群燕辞归雁南翔”。
客：作者自称。
淹留：停留。
萦：旋绕。
裙带：指别去的女子。
【赏析】
本词就眼前之景，抒离别之情。上片写离愁。诗人满怀愁绪，怕在月明之夜，登楼眺望。下片抒发别情。燕已归来，人却淹留他方。全词构思新颖别致，写得细腻入微。语言通俗浅近，颇似民歌小调。
沈际飞《草堂诗余正集》：所以感伤之本，岂在蕉雨？妙妙。
王士禛《花草蒙拾》：“何处合成愁，离人心上秋。”滑稽之隽，与龙辅《闺怨》诗：“得郎一人来，便可成仙去”，同是“子夜”变体。
张炎《词源》：此词疏快，不质实。
陈洵《海绡说词》：玉田不知梦窗，乃欲拈出此阕牵彼就我，无识者，群聚而和之，遂使四明绝调，沉没几六百年，可叹！
俞陛云《唐五代两宋词选释》：首二句以“心上秋”合成“愁”字，犹古乐府之“山上复有山”，合成征人之“出”字。金章宗之“二人土上坐”，皆藉字以传情，妙语也。“垂柳”二句与《好事近》“藕丝缆船”同意。 “明月”及“燕归”二句，虽诗词中恒径，而句则颇耐吟讽。张叔夏以“疏快”两字评之，殊当。
183吴文英——《贺新郎》
乔木生云气，访中兴、英雄陈迹，暗追前事。
虎舰东风悭借便，梦断神州故里。
旋小筑、吴宫闲地，华表月明归夜鹤，
叹当时、花竹今如此，枝上露、贱清泪。
遨头小簇行春队，步苍苔、寻幽别墅，问梅开未？
重唱梅边新度曲，催发寒梢冻蕊。
此心与东君同意，后不如今今非昔，
两无言相对沧浪水，怀此恨，寄残醉。
【注释】：
沧浪：亭名。曾为韩世忠别墅。
英雄：此指韩世忠。
战舰东风：三国时，周瑜曾乘东风，大破曹军于赤壁。此谓天不助人，使黄天荡之战不能生擒金兀术，后韩世忠又被迫退隐。
悭：吝啬。
遨头：太守出游曰遨头。
东君：原称司春之神为东君，此指吴履斋。
【赏析】：
作者陪友人沧浪亭观赏梅花，因而触景生情，缅怀抗金名将韩世忠，抒写作者对国势衰微的叹惋。言外寄慨，发人深思。
184向镐——《如梦令》
野店几杯空酒，醉里两眉长皱，
已是不成眠，那更酒醒时候，
知否，知否？直是为
他消瘦。
【作者】
向镐字丰之，生平不详。河内（河南沁阳）人。元和江标灵鹣阁本作向滈。其《喜乐词》，有江氏本，有王鹏运《四印斋汇刻宋元三十一家词》本。他的词以自然为胜，多用俗语入句。
【赏析】：
这首小令写别后的绵绵相思。分别之后，旅居野店，思乡怀人之情，不能自已。空酒几杯，未能消愁。醉里尚且双眉紧皱，更那堪酒醒时候！全词轻柔雅丽，语浅情深。
185谢绛——《夜行船》
昨夜佳期初共。
鬓云低、翠翘金凤。
尊前和笑不成歌，
意偷转、眼波微送。
草草不容成楚梦。
渐寒深、翠帘霜重。
相看送到断肠时，
月西斜、画楼钟动。
【作者】
谢绛字希深，家居富阳（今浙江杭州市西南）。宋真宗大中祥符八年进士及第。仁宗朝，累官知制诰，有诗文集。相看送到断肠时，月西斜、画楼钟动。
【注释】：
翠翘金凤：古代妇女首饰。
【赏析】
这首惜别词，上片回忆昨夜欢会，着重描绘人物情态；下片写今日送别，着重以景衬情。轻艳柔和，风流蕴藉，表现了谢词的风格。
薛若砺《宋词通论》：据《富春遗事》载，希深居富阳小隐山，别筑室曰“读书堂”，构双松亭于前。倚山临江，杂植花果，沼荷稻圩，环流布种，颇称幽人之居。其词亦“藻然轻黠”，与众特异，如《夜行船》。
186谢逸——《江神子/江城子》
杏花村馆酒旗风。
水溶溶。扬残红。
野渡舟横，杨柳绿阴浓。
望断江南山色远。
人不见，草连空。
夕阳楼外晚烟笼。
粉香融。淡眉峰。
记得年时，相见画屏中。
只有关山今夜月，千里外，素光同。
【作者】：
谢逸（？-1113） 字无逸，号溪堂，抚州临川（今江西抚州）人。屡举进士不第，以诗文自娱，布衣终身。曾作蝶诗三百首，多有佳句，盛传一时，时人因称“谢蝴蝶”。江西诗派重要作家。其词既具花间之浓艳，又有晏殊、欧阳修之婉柔，长于写景，风格轻倩飘逸。有《溪堂集》、《溪堂词》。
【注释】：
溶溶：水流动貌。
素光：形容月光皎洁。
【赏析】
杨柳浓阴，碧水溶溶。野渡无人，山色淡远。杏花村馆，环境清雅。这首词由写景到怀人；由眼前到过去，又由过去写到现在。通过景物描写，抒发作者怀人的幽思。全词情景交融，委婉含蓄，饶有韵致。
《复斋漫录》：无逸尝过黄州杏花村馆。题《江城子》于驿壁。过者索笔于馆卒。卒苦之，因以泥涂焉。其为赏重如此。
薛砺若《宋词通论》：其婉约处不亚少游矣。“只有关山今夜月，千里外，素光同”等句，清新韵藉，婉秀多姿。
187谢逸——《千秋岁》
楝花飘砌。
蔌蔌清香细。
梅雨过，苹风起。
情随湘水远，梦绕吴峰翠。
琴书倦，鹧鸪唤起南窗睡。
密意无人寄。
幽恨凭谁洗。
修竹畔，疏帘里。
歌馀尘拂扇，舞罢风掀袂。人
散後，一钩淡月天如水。
【作者】：
谢逸（？-1113） 字无逸，号溪堂，抚州临川（今江西抚州）人。屡举进士不第，以诗文自娱，布衣终身。曾作蝶诗三百首，多有佳句，盛传一时，时人因称“谢蝴蝶”。江西诗派重要作家。其词既具花间之浓艳，又有晏殊、欧阳修之婉柔，长于写景，风格轻倩飘逸。有《溪堂集》、《溪堂词》。
【注释】：
楝（liàn）：落叶乔木，初夏开花。
蔌蔌：形容楝花落下的声音。
蘋风：微风。
吴峰：浙江一带的山。湘水、吴峰：泛指遥远的山水。
【赏析】
这首词通过江南景物的描绘，表现了夏日环境的清幽，隐含着怀人的幽思和闲逸的生活情趣。上片写环境的幽静，委婉地抒写了“梦绕吴峰，情随湘水”的情思。下片从往事的回忆写到眼前的情景。而诗人“密意”深藏，“幽恨”满怀，歌舞散后，惟见远天如水，新月如钩。以景结情，不露痕迹。
全词淡淡着笔，轻轻点染，抒情细腻，清新婉丽。
薛砺若《宋词通论》：谢逸为花间派唯一的传统人物。在同时和后来的此派词人，都不足望其项背。他既具“花间”之浓艳，复得晏、欧之婉柔；他的最高作品，即列在当时第一流作家中亦毫无逊色。其婉约处不亚少游矣。词中如“鹧鸪唤起南窗睡”，“人散后，一钩新月天如水”等句，清新韵藉，婉秀多姿，即置在小山、淮海集中，亦为上乘之选。
188辛弃疾——《汉宫春》
春已归来，
看美人头上，
袅袅春幡。
无端风雨，
未肯收尽余寒。
年是时燕子，
料今宵梦到西园。
浑未办黄柑荐酒，
更传青韭堆盘。
却笑东风从此，
便熏梅染柳，
更没些闲。
闲时又来镜里，
转变朱颜。
清愁不断，
问何人会解连环？
生怕见花开花落，
朝来塞雁先还。
【注释】：
堆盘：古时风俗，于立春日作五峰盘，并以黄柑酿酒，称洞庭春色。
解连环：指战国时秦昭王遣使谓齐王后解玉连环事。
【赏析】：
微雨轻寒，春回大地。年时燕子，梦到西园。然而花开花落，春去春来，却使人“改变朱颜”。词人对景感怀，引起了岁月匆匆、功业未成之慨叹。“问何人会解连环”一句，用古喻今，词人忧国之心，可谓一往情深。
周济《宋四家词选》：“春幡”九字，情景已极不堪，燕子犹记年时好梦，黄柑青韭，极写晏安酖毒。换头又提动党祸，结用雁与燕激射，却捎带五国城旧恨。辛词之怨，未有甚于此者。
陈廷焯《白雨斋词话》：稼轩词其源出自楚骚，起势飘洒。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：上阕铺叙“立春”而已。转头处向东风调笑，已属妙语。更云人盼春来，我愁春至，因其暗换韶光，老却多少朱颜翠鬓，语尤隽妙。然则岁岁之花开花落，春固徒忙，人亦徒增惆怅耳。
189徐君宝妻——《满庭芳》
汉上繁华，江南人物，尚遗宣政风流。
绿窗朱户，十里烂银钩。
一旦刀兵齐举，旌旗拥、百万貔貅。
长驱入，歌台舞榭，风卷落花愁。
清平三百载，典章人物，扫地俱休。
幸此身未北，犹客南州。
破鉴徐郎何在，空惆怅、相见无由。
从今後，梦魂千里，夜夜岳阳楼。
【作者】：
徐君宝妻（?—?） 姓名不详，岳州（今湖南岳阳）人。据明陶宗仪《辍耕录》记载：“岳州徐君宝妻某氏，亦同时被掳来杭，居韩蕲王（韩世忠）府。自岳至杭，相从数千里，其主者数欲犯之，而终以计脱。盖某氏有令姿，主者弗忍杀之也。一日主者怒甚，将即强焉。因告曰：'俟妾祭谢先夫，然后乃为君妇不迟也。君奚怒哉!’主者喜诺。即严妆（盛妆）焚香，再拜默祝，南向饮泣，题《满江红》词一阕于壁上，已，投大池中以死。”
【注释】：
汉上：泛指汉水至长江一带。
江南人物：指南宋的许多人才。
宣政：宣和、政和都是北宋徽宗的年号。这句是指南宋的都市和人物，还保持着宋徽宗时流风余韵。
烂银钩：光亮的银制帘钩，代表华美的房屋。
风卷落花：指元军占领临安，南宋灭亡。
三百载：指北宋建国至南宋灭亡。这里指整数。
南州：南方，指临安。
破鉴：即破镜。
徐郎：指作者丈夫徐君宝。
岳阳楼：湖南岳阳县西，这里是作者故乡。
【赏析】
此词的作者是个被元军掳掠、不屈而死的女子。词中先写南宋都会繁华，人才众多，国力也较为富厚；但当元军南侵、长驱直入时，竟如风卷落花，无力抵抗，使人慨恨不已。
以下说到自身的遭遇。叹息丈夫不知下落，死前无缘再见一面。自己不能生还故乡，死后魂魄还是恋念着这里。全词凄苦哀怨，抒写对家国的眷恋，对丈夫的挚爱，真切感人。
190严仁——《玉楼春》
春风只在园西畔。
荠菜花繁胡蝶乱。
冰池晴绿照还空，
香径落红吹已断。
意长翻恨游丝短。
尽日相思罗带缓。
宝奁明月不欺人，
明日归来君试看。
【作者】：
严仁，字次山，号樵溪，邵武（今属福建）人。与严羽、严参合称“邵武三严”。著有《清江欸乃集》，不传。
【注释】：
晴绿：指池水。
奁：镜匣。
【赏析】
这首词描绘春景，抒写春愁。上片写庭园春色。西园春风，花繁蝶乱，池水晴绿，落红满径。下片写春闺怀人。尽日相思，罗带渐缓，明镜照愁，盼君速归。通篇构思精巧，婉丽清新。为历代词家所赞赏。
黄昇《花庵词选》：次山词极能道闺闱之趣。
陈廷焯《白雨斋词话》：深情委婉，读之不厌百回。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：明镜照愁，常语也。作者“宝奁”七字，古意深思，独标新警。
191晏几道——《点绛唇》
花信来时，
恨无人似花依旧。
又成春瘦，
折断门前柳。
天与多情，
不与长相守。
分飞后，泪痕和酒，
占了双罗袖。
【作者】：
晏几道（约1048－1118）是晏殊的幼子，字叔原。宋代父子能词的不少，但父子俱为大家的却只有大晏和小晏，而小晏尤胜乃父。他身为富贵公子，却一生潦倒，原因就是因为太“痴”了。冯煦曾说过：“淮海（秦观）、小山（晏几道），真古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋词人，实罕其匹。”晚年家境中落，生活贫困。他的词既继承了花间的精雕细琢、用色浓艳的特点，又接受了南唐白描影响。多写爱情、离别之作，带有感伤情调。著有《小山词》，存词260首。
【注释】：
花信：谓花之消息。
分飞：离别。
【赏析】
春回大地，百花萌发，柳枝折尽而人未归来。相思绵绵，为君消瘦。天既赐予“多情”，却又不使“相守”！使人酒入愁肠，泪湿青衫。这首小词以抒情为主。辞彩工丽，轻柔自然，有很强的艺术感染力。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词前四句谓春色重归，乃花发而人已去，为伊消瘦，折尽长条，四句曲折而下，如清溪之宛转。下阕谓天畀以情而吝其福，畀以相逢而不使相守。既无力回天，但有酒国埋愁，泪潮湿镜，双袖飘零，酒晕与泪痕层层渍满，则年来心事可知矣。
192晏几道——《临江仙》
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
去年春恨却来时，
落花人独立，微雨燕双飞。
记得小频初见，两重心字罗衣。
琵琶弦上说相思，
当时明月在，曾照彩云归。
【注释】
春恨：春日离别的情思。却来：又来。
小蘋：是晏几道朋友家歌女的名字。
彩云：这里指小蘋。
【赏析】
这是一首感旧怀人、伤离恨别之作，最能表现作者流连歌酒，无意仕途的心境及曲折深婉的词风。上片写今日之相思。先写景，后言情，即景抒情；下片补叙初见歌女小蘋时的情景。这首词，通篇用形象抒情，以境界会意，词人怀念歌女小蘋的难言的相思之情，寓于暮春的景物描绘之中，词尽而意未尽，蕴藉含蓄，轻柔自然。感情深挚，优美动人。
谭献《谭评词辨》：“落花”两句，名句千古，不能有二。末二句正以见其柔厚。
陈廷焯《白雨斋词话》：小山词如“去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞”。
又“当时明月在，曾照彩云归”。既闲婉，又沉着，当时更无敌手。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：前二句追昔抚今，第三句融合言之，旧情未了，又惹新愁。“落花”二句正春色恼人，紫燕犹解“双飞”，而愁人翻成“独立”。论风韵如微风过箫，论词采如红蕖照水。下阕回忆相逢，“两重心字”，欲诉无从，只能借凤尾檀槽，托相思于万一。结句谓彩云一散，谁复相怜，惟明月多情，曾照我相送五铢仙佩，此恨绵绵，只堪独喻耳。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首感旧怀人，精美绝伦。一起即写楼台高锁’帘幕低垂，其凄寂无人可知。而梦后酒醒，骤见此境，尤难为怀。盖昔日之歌舞豪华，一何欢乐，今则人去楼空，音尘断绝矣。即此两句，已似一篇《芜城赋》。
193晏几道——《蝶恋花》
醉别西楼醒不记。春梦秋云，聚散真容易。
斜月半窗还少睡。画屏闲展吴山翠。
衣上酒痕诗里字。点点行行，总是凄凉意。
红烛自怜无好计。夜寒空替人垂泪。
【作者】：
晏几道（约1048－1118）是晏殊的幼子，字叔原。宋代父子能词的不少，但父子俱为大家的却只有大晏和小晏，而小晏尤胜乃父。他身为富贵公子，却一生潦倒，原因就是因为太“痴”了。冯煦曾说过：“淮海（秦观）、小山（晏几道），真古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋词人，实罕其匹。”晚年家境中落，生活贫困。他的词既继承了花间的精雕细琢、用色浓艳的特点，又接受了南唐白描影响。多写爱情、离别之作，带有感伤情调。著有《小山词》，存词260首。
【注释】：
春梦秋云：白居易诗：“来如克梦不多时，去似秋云无觅处。”
吴山：在杭州西湖南面。
【赏析】：
这首词追亿旧游，感慨人生聚散无常。意境凄清孤寂，用语谈而有味。
194晏几道——《鹧鸪天》
彩袖殷勤捧玉钟，
当年拚却醉颜红。
舞低杨柳楼心月，
歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢，
几回魂梦与君同。
今宵剩把银釭照，
犹恐相逢是梦中。
【作者】：
晏几道（约1048－1118）是晏殊的幼子，字叔原。宋代父子能词的不少，但父子俱为大家的却只有大晏和小晏，而小晏尤胜乃父。他身为富贵公子，却一生潦倒，原因就是因为太“痴”了。冯煦曾说过：“淮海（秦观）、小山（晏几道），真古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋词人，实罕其匹。”晚年家境中落，生活贫困。他的词既继承了花间的精雕细琢、用色浓艳的特点，又接受了南唐白描影响。多写爱情、离别之作，带有感伤情调。著有《小山词》，存词260首。
【注释】：
彩袖：代指歌女。
玉钟：酒杯。
拚却：心甘情愿。拚，不顾惜。
舞低句：“低”字为使动用法。
银釭：银质有灯。
【赏析】：
这首词按时间顺序写恋情的发展变化过程，从初识到久别再重逢。情绪的变化，则是从欢乐到愁苦再到欢乐。全词写得曲折深婉，感人至深。
195晏几道——《生查子》
关山魂梦长，
鱼雁音尘少。
两鬓可怜青，
只为相思老。
归梦碧纱窗，
说与人人道。
真个别离难，
不似相逢好。
【作者】：
晏几道（约1048－1118）是晏殊的幼子，字叔原。宋代父子能词的不少，但父子俱为大家的却只有大晏和小晏，而小晏尤胜乃父。他身为富贵公子，却一生潦倒，原因就是因为太“痴”了。冯煦曾说过：“淮海（秦观）、小山（晏几道），真古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋词人，实罕其匹。”晚年家境中落，生活贫困。他的词既继承了花间的精雕细琢、用色浓艳的特点，又接受了南唐白描影响。多写爱情、离别之作，带有感伤情调。著有《小山词》，存词260首。
【注释】：
人人：指所爱恋的人。
真个：真正。
【赏析】：
写相思之情却能自出机杼，不落俗套。
196晏几道——《清平乐》
留人不住，
醉解兰舟去。
一棹碧涛春水路，
过尽晓莺啼处。
渡头杨柳青青，
枝枝叶叶离情。
此后锦书休寄，
画楼云雨无凭。
【作者】：
晏几道（约1048－1118）是晏殊的幼子，字叔原。宋代父子能词的不少，但父子俱为大家的却只有大晏和小晏，而小晏尤胜乃父。他身为富贵公子，却一生潦倒，原因就是因为太“痴”了。冯煦曾说过：“淮海（秦观）、小山（晏几道），真古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋词人，实罕其匹。”晚年家境中落，生活贫困。他的词既继承了花间的精雕细琢、用色浓艳的特点，又接受了南唐白描影响。多写爱情、离别之作，带有感伤情调。著有《小山词》，存词260首。
【赏析】：
前六句以写景为主，句句含情。后二句写情，表面上要与对方决裂，实际为情深而难以割舍之意，且充满哀怨之情。全词给人“落花有意，流水无情”之感。
197晏几道——《阮郎归》
旧香残粉似当初，
人情恨不如。
一春犹有数行书，
秋来书更疏。
衾凤冷，枕鸳孤，
愁肠待酒舒。
梦魂纵有也成虚，
寻堪和梦无。
【作者】：
晏几道（约1048－1118）是晏殊的幼子，字叔原。宋代父子能词的不少，但父子俱为大家的却只有大晏和小晏，而小晏尤胜乃父。他身为富贵公子，却一生潦倒，原因就是因为太“痴”了。冯煦曾说过：“淮海（秦观）、小山（晏几道），真古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋词人，实罕其匹。”晚年家境中落，生活贫困。他的词既继承了花间的精雕细琢、用色浓艳的特点，又接受了南唐白描影响。多写爱情、离别之作，带有感伤情调。著有《小山词》，存词260首。
【注释】：
衾凤：即凤衾。
枕鸳：即鸳枕。
和：连。
【赏析】：
上片写女主人公因物思人，感昔伤今，而引发满腔怨情。下片则写夜间的孤寂凄凉和相思之苦。结尾二句又翻进一层，更显得主人公悲苦无告。
198晏几道——《阮郎归》
天边金掌露成霜，
云随雁字长。
绿杯红袖称重阳，
人情似故乡。
兰佩紫，菊簪黄，
殷勤理旧狂。
欲将沉醉换悲凉，
清歌莫断肠。
【作者】：
晏几道（约1048－1118）是晏殊的幼子，字叔原。宋代父子能词的不少，但父子俱为大家的却只有大晏和小晏，而小晏尤胜乃父。他身为富贵公子，却一生潦倒，原因就是因为太“痴”了。冯煦曾说过：“淮海（秦观）、小山（晏几道），真古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋词人，实罕其匹。”晚年家境中落，生活贫困。他的词既继承了花间的精雕细琢、用色浓艳的特点，又接受了南唐白描影响。多写爱情、离别之作，带有感伤情调。著有《小山词》，存词260首。
【注释】：
金掌：铜仙人掌。据载，汉帝曾作柏梁台，上建铜柱，有仙人掌擎盘储露。
理旧狂：再一次像过去那样豪欢。
【赏析】：
这首词是在汴京重阳时的宴饮之作，写景十分简炼，写情则曲折、委婉、沉重、悲凉。
199晏几道——《木兰花》
秋千院落重帘暮，彩笔闲来题绣户。
墙头丹杏雨馀花，门外绿杨风後絮。
朝云信断知何处，应作襄王春梦去。
紫骝认得旧游踪，嘶过画桥东畔路。
【作者】：
晏几道（约1048－1118）是晏殊的幼子，字叔原。宋代父子能词的不少，但父子俱为大家的却只有大晏和小晏，而小晏尤胜乃父。他身为富贵公子，却一生潦倒，原因就是因为太“痴”了。冯煦曾说过：“淮海（秦观）、小山（晏几道），真古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋词人，实罕其匹。”晚年家境中落，生活贫困。他的词既继承了花间的精雕细琢、用色浓艳的特点，又接受了南唐白描影响。多写爱情、离别之作，带有感伤情调。著有《小山词》，存词260首。
【注释】：
襄王春梦：用楚襄王游高唐梦神女事。
【赏析】：
黄蓼园云：“首二句别后，想其院子深沉，门阑紧闭。接言墙内之人，如雨余之花；门外行踪，如风后之絮。后二句言此后杳无音信，末二句言重经其地，马尚有情，况于人乎？”
200晏几道——《木兰花》
