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作为一名70后，马臻杰赶上了国内的第一波收藏热——集邮。虽然学美术出身，不过后来他还是把自己的爱好和职业融合在了一起，成为《集邮》杂志的一名编 辑。在接受采访之前，他刚刚忙完自己的工作。一边是繁忙的工作，一边是钟爱的收藏，这或许是国内大部分藏家现状的真实写照。 马臻杰——北京知名藏家，藏龄数年，近8年专注于铜镜收藏。 新老铜镜藏家的时间界限——2004年 有着多年收藏经验的马臻杰谦虚的将自己归为“次新”藏家，他说，“我是属于有了拍卖才知道铜镜，才开始收藏铜镜，是新藏家里稍早的。” 倒好一杯茶，马臻杰讲起自己和铜镜的渊源，“这要从2004年说起，国内收藏铜镜的玩家，如果以时间算的话，基本以2004年作为分水岭。”“2004年的时候，铜镜作为一个专项出现在拍卖会上，中国嘉德第一次将铜镜作专场拍卖。如果印象没错的话，当年大拍、小拍大概共开了四场(铜镜专场)，这样新的门类也吸引了一批新人，我就是其中之一。” 当时的马臻杰经常跑集邮口，而中国嘉德又是我国最著名的钱币邮品拍卖公司，所以采访的机会很多。他回忆自己第一次见到铜镜时的情形，“有一次去采访，发现一种拍品圆形稍大，当时只顾工作，没有问清是什么。但回来之后，它就像挥之不去的影子。”这就是马臻杰与铜镜的第一次邂逅。第二次见到铜镜，就是在当年的嘉德秋拍。“然后打听清楚了，这叫铜镜，一下子就着魔了。”于是到了2004年的下半年，马臻杰就在中国嘉德的拍卖会上买了自己的第一块铜镜，从此一发不可收拾，到如今已经有了7、8年的时间。 对于那时的铜镜拍卖市场，他的印象是，“最开始只有嘉德一家，当时参与的人很少。” 从收藏之初到如今，马臻杰对于铜镜都非常痴迷，在拍卖会上购得自己的第一块铜镜之后，很快地他便不满足于一年仅有两三次的拍卖了。
汉代异兽镜 “我也听别人说一线、二线，就开始试着开拓其他的途径。最普通的是拍卖公司、古玩城。另外对于要收藏的人来说，最好认识一些藏家。”说到这里，马臻杰感慨颇深，“藏家之间的交流，在我刚开始收藏的时候很重要。藏家之间的交流有一个好处，也是拍卖公司和古玩城比不了的优势，就是藏家之间互相认识，买到的东西起码是真的。同时，买东西的时候能跟老藏家聊天，学到很多东西。” “其实现在好多新进来的人也是这样，很喜欢去认识一些老藏家。像我们最开始收藏的时候，就只有书，我到后来才听说，玩收藏都要有个师傅。严格的说我没有师傅，当时属于自己撞进来的。到后来我对圈子里的一两个朋友说，你们就算我师傅。他们人很好，学识很好，早期对我的帮助非常大。”他笑着说。 除了真伪以外的收藏难题——定位 任何进入收藏圈的人都面临这同样一个难题——藏品的真伪，马臻杰也不例外。就算到了现在，有了多年的经验之后，他也依然觉得这是个问题。他说，“造假的人也在不断地进步，不断地出新”。 然而除了这一个普遍性的收藏难题之外，马臻杰认为“定位”也是藏家不得不面临的一道难题。对于“定位”，他有着深刻的理解。 “定位就是知道怎么样做自己的收藏，想要达到什么样的目的。”他认真地说，“我们从2004年开始的那一批，绝大多数都是从个人喜好出发，那时经济意识比较差，没有太多的考虑升值的问题。当然了，也想说在这个圈子里，多少能发出点自己的声音，这样的话对多数人来说就要找到自己的空间，扬长避短。” 那么该如何扬长避短呢，马臻杰讲起了自己曲折的收藏路。 “很多人喜欢铜镜，是因为它的古老，也都喜欢最古老的。我最开始跟别人一样，喜欢战国镜，历史有两千多年而且战国的纹饰确实很漂亮，那种整体的风格和现代人的审美大相径庭，很神秘的。所以最开始想收藏战国，但是试了几个月以后，就放弃了，原因一是战国铜镜存世少。开始的时候好不容易买了一个觉得是战国镜，可别人说是西汉早期的，这就是过渡期的铜镜不好断代。很久之后才碰到战国时期的铜镜，在这期间就慢慢了解到，战国的铜镜数量少。另外战国镜的价格不是普通藏家能够负担得起的，好的战国镜非常贵，所以最开始把战国镜放弃了。” “在此之后就是汉代镜，汉代镜也是现在收藏的人最多的，最常见的如规矩镜等。我对规矩镜的形容就是大众情人，谁都喜欢。我的第二块铜镜就是汉代规矩镜，但是这条路还没走就放弃了。因为这条路走的人太多了，自己的学识、财力、机遇等各方面机会不大。如果走了，也是永远跟在别人的后面。当时就想有没有别人还没有开掘过的空间。” 在放弃了“战国镜”和“汉代镜”之后，马臻杰又选择了什么样的收藏路呢? “这时候我的一个好朋友，也是盛世收藏网的老网友‘花无缺’，他当时开创了一个新的路子，就是宋金时期的人物故事镜。据我所知，在他之前没有人拿这个作为专题进行收藏。在当时是一个绝对的另类，那时人们对宋以后的镜子不认可。其实到现在也是一样，很多博物馆也是只研究到唐，宋及以后的铜镜都不做研究。这种情况带来的一个结果，一是宋镜价格便宜，二是很少有人去关注。当时我收藏铜镜有大半年的时间，受花无缺做人物故事镜专题的启发，我就初步确定了自己收藏的方向——宋金时期的花卉镜。刚开始收藏铜镜的时候，投入非常疯狂，当时每天不停的买书，看书，然后网上到处搜资料。到2005年，过了春拍以后，已经开始跟朋友们讲，谁有花卉镜给我留着。” 宋金花卉镜的价值 在确定了“宋金时期的花卉镜”这个专题之后，很多朋友都问马臻杰为什么要选择这样一个“没钱途”的专题。不过马臻杰很坦然，他对此的看法是，“我对这件事情不这么看，虽然与现在一些主流的镜子相比，宋代花卉镜的涨幅不大，但最开始吸引我进来的不是因为钱。”
“选择花卉镜，首先是我买得起，适合我的能力。其次，这是一个空白，当时我能接触到的人都问了，他们告诉我，只有个别人偶尔收一个花卉镜，没有人专门去做花卉镜收藏。第三，现在想挺重要的，所谓爱美之心人皆有之，花就是美的代表，对于美的爱好大家都不会变。”
庭院花卉镜 采访过程中，马臻杰拿出自己珍藏的部分花卉镜，兴致勃勃地介绍到，“相比汉镜，虽然宋代的铜镜不受重视，但是我却认为宋镜的工艺水平不是下降了，而是有所提高。宋镜相对来说要薄的多，耗费材料更少，并且由于制作工艺和材料的进步，宋镜不再像汉、唐铜镜需要依靠打磨来保持镜面的光亮，对工匠的锻造技巧要求提高。并且宋镜也有着精美的纹饰，在较薄的铜镜上进行纹饰雕刻对工匠的水平也有非常高的要求。” 就在马臻杰宣布开始收藏花卉镜之初，圈内很多人都强烈反对。而当那些与他同时期的藏家逐渐退出，坚持不下去的时候，才发现他当初的选择是对的。 他略有惋惜的说，“当时跟我一起玩铜镜的人，很多都坚持不下去了。比如规矩镜就是这样，收藏规矩镜的人很多，他们没有考虑到这个题材是否自己能够把握得了。因为规矩镜数量较大，如果作专题性收藏肯定要把这些稀罕的，代表性的铜镜收齐，但这太难了。好在我选择了这个专题，不然的话，现在也可能离开了。” 如今，也有人向马臻杰问是否还有收藏的空白地，他会说，“空(白)依然有，到现在也有空(白)，只不过有时候需要恒心。要是光想别人靠哪个镜子赚了多少多少钱，这个就很难坚持下来。作专题会有收获，但一定是靠时间积累出来的。” 亲历铜镜市场的起伏 从2004年至今，马臻杰亲历了铜镜市场的每一步发展和变化，有时候他也会觉得“市场有些看不懂了”。 说起这些年的铜镜市场起伏，马臻杰说，“我个人觉得，还是‘起’挺大的，‘伏’并不大。从我04年进入以来，最明显的两次伏，一次是2006年一场拍卖会拍的极其糟糕，但我觉得对整个市场的影响并不是很大。影响最大的，就是2008年全球金融危机。但我觉得这很容易理解，谁也不确定全球性的金融海啸对自己会有什么样的影响。” “很快到了09年秋拍，价格起得就有点儿吓人了，我们都看不懂了，朋友们见面都问这东西现在值多少钱啊，谁对价格都没有底。到了2011年，受到欧洲债务危机的影响，铜镜市场又开始有些落。” 在这些年的市场起伏中，马臻杰最大的感触是“进入铜镜市场的人和资金多了”。
月影寒梅镜 说起近些年铜镜价格的攀升，他颇为感慨，“我对于嘉德的跑兽镜拍出八百多万是没有疑义的，因为东西确实好，价格就要高，因为它没有可比性。但是我觉得有一些具有可比性的东西，也拍到非常高的价格是无法理解的。”“品相的优劣在近年对价格的影响很大，但仅仅注意到铜镜的工艺美是不够的，对纹饰、文字、工艺等多方位深入探究才是一新兴收藏门类得以增强影响力、体现其应有价值的重推对动力。” 谈到铜镜市场的炒作现象，马臻杰说，“我觉得以前炒作的情况很少，因为东西买过来之后，基本就藏在藏家手里。我现在还能拿出来04、05年最早买的那些铜镜，虽然不好，但是藏着吧。这样沉淀的很好，就很难起泡沫。”但是他表示，这两年也经常会遇到纯粹为了投资而进入铜镜市场的新晋买家。 当记者问到，“以您的感受，这部分新晋的资金数量有多少”时。马臻杰肯定的回答，“巨大”。 老藏家的应对之法—“赖在沙滩上” 在大量资金进入铜镜市场的同时，老藏家和马臻杰这样的“次新”藏家受到了不小的冲击。 他笑称，“2010年春拍之后，我在盛世收藏论坛发表的帖子里说‘长江后浪推前浪，前浪被拍在沙滩上’，后来被无数藏友引用。虽然这也是我引用别人的话，但是那次春拍之后，这种感觉很明显。其实我当时说的还不是自己，说的只是这种现象。” 似乎有些无奈，他接着说到，“到了2005年、2006年的时候，我们已经有了一个很熟的圈子。每次拍卖之后，每个人拿出几件自己拍到的镜子，或者从市场上买的镜子，我可能每次拿一件，有的人拿一摞，几位好朋友就会坐到一起聚一下。现在就不一样了，大概2010年又上涨的时候，我们经常是四五个人坐在一起，可能只有一个人拿了一块镜子，这么多人才买一件、两件东西。这说明一个很严重的问题，我们这些人被拍在沙滩上了。这不是说外面的镜子少了，由于拍卖公司的参与，上拍的镜子数量还多了，但是我们是要么买不起了，要么思想让你不敢花更多的钱去买了，总之被新人代替了。” 虽然无奈，但是对于这些资金的进入，马臻杰保持着较为客观的看法，“任何事物都有两方面，从不好的方面看，我们买不起了，会被淘汰，这是新陈代谢式的。自己也曾经强烈的担心过，但这是不可阻挡的。不过从好的方面看，有资金进入了，不管什么目的，说明这个门类被关注的越来越多了。” 虽然有过强烈的担心，虽然曾经还写过“诀别书”，但是马臻杰一直坚持到现在，自然有自己的应对办法。 “其实我特别早就开始注意这个事情了，因为在那个时候，虽然给自己确定了专题，但是专题以外的东西我也买。”
规矩镜 在马臻杰的诸多藏品中，除了花卉镜还有一些目前比较主流的铜镜。在他目前的收藏中，也会有当下非常流行的规矩镜、黑漆古。他说，这就是他变通的一种方法。“当时有两个想法，我发现在跟一些藏家交流时，好多藏家都没有卖东西的习惯，我就想办法买别的东西，虽然不是我的专题，但是可能他会喜欢，这下我们就可以交换、互通有无。所以除了花卉镜，我还保留着买其他镜子的习惯。第二就是无心插柳，一些镜子买了以后没准儿升值还挺快。这还是说到老话，以藏养藏，我也很头疼但是躲不开。” 虽然躲不开，但是也有不少盛世收藏的藏友鼓励他，“该赖还要赖在沙滩上”。说到这里，马臻杰有些感动，“我觉得这个词用的很精辟，既然要赖在这里，就要变通。” “精品永远会涨”是一个谬论 面对并不乐观的2012年春拍，铜镜市场的情况并没有什么不同。在马臻杰看来，经济形势的不明朗让很多投资者在资金上会很慎重，虽然有一部分买家正在瞄准春拍，想要捡一些“漏”，但是不会影响大势。大势要看单件成交额和总成交额，而这些都需要依靠大买家，不是零散的小卖家能够左右的，小玩家是改变不了大势的。 而对于新晋藏家，马臻杰的建议是，“多听多看慢动手”。新晋藏家不能急着动手，一要等自己的眼力，二要等自己形成相对的取舍、自己的喜好。这些都只有在看过了一定数量的藏品之后，才能形成。 如果是投资，市场上经常有“精品永远会涨”这样的说法，但是马臻杰却不这样认为。 “不管哪个门类，这是一个谬论。没有任何东西会永远上涨，因为我们都只看到了一小段。还有就是，这个东西过去曾经涨了十倍了，不代表未来还能涨十倍。” “精品是一个缺少标准的概念。如果浏览盛世收藏论坛的帖子，从04、05年直到现在，就会发现，人们对精品的评价是不一样的，是会变化的。既然对什么是精品都会变化，那什么门类会涨怎么能说的准呢。比如有些藏品，现在不少藏家都当作精品了，可也许早几年前这样的镜子只被认作是个普品，如今涨了，也被归为‘精品永远会涨’的佐证就有点说不过去了。也就是说第一要确定什么是精品，精品的标准是不是固定不变的。其实，任何一个东西持续上涨靠的都是不断增加的购买力。如果最后的后备力量都已经投入进来，谁还是新进力量?谁来支撑这个价格?比如上世纪八十年代的日本，当时投资全世界，在艺术品领域也一掷千金，创造了梵高的神话。到如今，这些天价精品的价值又如何呢?” 如果说，“永远会上涨”不靠谱，那么什么事情是恒定的呢? “就是真正的认识到，发现藏品的价值。这个是需要一定的时间和积累的。比如就说全品相的问题，全品相这几年被爆炒。不光是在铜镜，纸钞、钱币，一张好品和差品的价格可能差上百倍。十品和九品价格能差十倍、二十倍，但是我认为差的这一点不应该有这么大的价格差距，但事实上就是差的这么悬殊，我认为这种东西没有长期的生命力。为什么品相成为如此重要呢，我分析认为是容易区分。对于不太懂的外行，区分品相是很容易的，但是长期来说，能够推动铜镜发展的是文化，文化就不是简单的品相好坏，文化很复杂，我们要学习和掌握需要相当长的时间。但是文化能够体现出的价值跟他的经济价值不一定成正比，文化价值高的东西，不一定经济价值高。 后记： 在马臻杰的珍藏中，有一件是仅存半块的破损铜镜，但他却视若珍宝。这半块铜镜，方钮，上刻有人物及故事。在几经周折得到这半块铜镜之后，马臻杰花了很长的时间对其纹饰中的人物和场景进行研究，后发现这半块铜镜为中国传统道教所用之物。但由于铜镜的破损，刻于铜镜上的两个字依旧无法辨认，他也在继续的探究之中。 |
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