|
正面：北京北海公园九龙壁第三条龙—“升龙”、天坛 背面：中华世纪坛 敦煌壁画 规格：165X80mm
“澳门龙钞”没有发行之前，提到“龙钞”必然会想到这张“迎接新世纪纪念钞”，“龙钞”已经成了这张塑料钞的专用名词，这张钞票龙的元素嫣然超越了“迎接新世纪”的狭义概念。精彩的“升龙”成了这张钞票的唯一主题。
北京北海公园内九龙壁的第三条龙 “龙钞”中龙的原型取自北京北海公园里九龙壁上第三条龙的造型，大龙姿态蜿蜒，从海上腾空而起，张开大口，目光如电，动感十足，威严与高贵溢于言表，这样经典的原型已不用任何修饰了，这里不得不赞叹老祖先所留下的这件精美绝伦的艺术作品。
钞票上之所以选择“升龙”作为原型，个人认为除去艺术性和审美角度无可挑剔以外，还有这条龙的构图比较方正，这与钱币设计的构图比较吻合，另外，“升龙”构图有“四平八稳”的视觉感受，映射国家“国泰民安”的景象，当然这属于笔者的揣测，还待考证。 从九龙壁的龙和钞票的龙对比可以发现，钞票上的龙进行了艺术的再加工，在尾部有明显的“延展”，而龙身及龙头的右侧有些比重过大，这样构图明显有些重心偏移，不过设计师在左上角增加了一个火球图案，使构图更加均衡，达到了完美的艺术效果。
“龙钞”采用了澳大利亚的塑料基片作为印刷介质，手感比较绵软柔和。这也是我国第一张塑料材质的钞票，被写入了印钞史册。 塑料钞的优点非常鲜明，耐磨、耐腐蚀、使用寿命长，不易伪造等等。它主要的科技均来自塑料基片的制造以及基片上的涂层工艺，特别是特殊材料的涂层，据说澳大利亚耗费了10年的时间才研发成功，有了这层特种涂层就可以采用和纸钞印刷一样的印刷工艺进行印制。“龙钞”只不过购买了相应的塑料基片，设计和印刷则全部来自国内，能印刷出如此高水准实属不易。 采用塑料材质的弱点也是显而易见的，纸钞中超精细的凹版印刷工艺，往往难以发挥，油墨的墨层明显较薄，立体效果大打折扣。从上图的放大效果看，油墨的光亮程度完全没有了，凹印效果也缩水不少。不过龙的雕刻非常的精细到位，龙身的线条自然流畅，显示出高超的雕刻技艺。配合凹印的暗红色，底纹采用了黄色交叉曲线，使整条龙顿时金光闪闪，立体十足。这一套印部分堪称这张钞票的点睛之处！
“龙钞”正面左侧为类似纸币的的水印区以及塑料钞特有的透明视窗区。祥云视窗上部为“2000”字样，视窗中心偏上为天坛的构图，下方有个正方形的方块，关于这个方块是值得研究防伪的藏友们重点关注的地方，方块的作用有哪些呢？无外乎有几种，一是起到光学透镜定位的作用，类似澳大利亚联邦100周年纪念钞上的三角标记，通过三角与钞票另一侧进行重合后会在一个小区域中形成透镜的作用，从而观察到隐现的面值数字。那么这张龙钞的方块目前没有发现相关的报道和此项防伪作用，那它仅仅是印制中留下的印痕吗？待下一步的深入研究。 右侧的激光贴膜是继99年“建国钞”之后第二张带有激光膜的中国钞票，从光变效果和印制形态角度均达到了很高的水准，这张膜属于“无边缘膜”与瑞士、奥地利应该是同样的血统，个人更倾向瑞士提供了激光膜的材料或者直接提供了膜片。当然这也属于笔者的推测。
钞票背面主景中华世纪坛及面值数字均采用了凹版印刷，敦煌壁画与现代建筑相结合，喻示历史的演进和对未来的美好向往。 “龙钞”同时使用了诸如隐现数字、双色凹印、光变油墨、缩印等多种防伪技术，即便放到世界范围，此钞的设计与品质都堪称上品。 “龙钞”从4年前的百多元一路涨到了最高的三千多元，可谓涨了数十倍，即便近日回落到两千多元，仍然感觉有些偏高，但从票面本身上的确是我国印钞中载入史册的一张，其技术创新的性质，塑料材质的首发，金龙题材的选择等等都是不可多得的收藏元素。相比不久刚刚发行的“澳门龙钞”无论技术、品质还是收藏价值都远远高于后者。我更喜欢这张真正的“龙钞” 龙年春节在即，祝一直关注本博的藏友，龙年有更大的收获，从中感受更大的乐趣！
|
|
|
