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微童话 能否腾挪出大空间 ——对儿童文学新文体风行的思考 陈熙涵 文汇报2012年3月14日第九版
微童话选摘 @戴帽子的小男孩挖了一个坑，如果有一只冒冒失失的小鸡掉下来，小鸡的歌声就是他的了；扎小辫儿的小女孩挖了一个坑，如果有许多蹦蹦跳跳的雨娃娃掉下来，水坑里的蓝天和白云就是她的了；系红领巾的哥哥姐姐扛来好多树苗，挖了好多坑，如果春天掉下来，那漫山遍野的绿色就是大家的了！ @湖边上，青蛙们排成一条长线，要举行跳远比赛！咚！一只青蛙跳到湖的中央，跳得真远！咚！一只青蛙跳到了湖对岸，跳得真远！咚！一只青蛙跳过了湖对岸的树林，跳得真远！咚！一只青蛙跳得没了影儿，它从夏天一下子跳到了冬天！如果你从泥洞经过，可以听到它的呼噜声。
短短140字，能写就篇或风趣或感人或奇特或温馨的小小童话吗？近来，微童话，作为从微博中滋生出来的文学体裁，在网上以不可阻挡之势迅速成长，一下子将人们久疏于关注的童话情结再次召回。极具商业嗅觉的网络则趁势跟进，借势推出2012首届微童话大赛，一个半月以来已收到1万多篇微博来稿。更有甚者，一些敏锐的出版人已经嗅到了微童话背后的商机，纷纷找主办方要求出书。至此，微童话热，呈现出从线上弥散到线下的趋势……
新文体给童话沉寂已久的关注 儿童文学作家、评论家谭旭东在微博上宣称最近迷上了写微童话，一个星期就写了50篇，本来纯粹出于娱乐，没想到有出版社来谈出版，还有文化公司来商量将它们做成动漫。“微博新媒体给不给力，你信不信我不知道，反正我是信了！”他说。谭旭东所说的微童话，就记者观察发现，在微博上已呈燎原之势，除了一些新爸爸新妈妈和他们的孩子外，冰波、王一梅、白冰、余雷等专业从事儿童文学创作的作家，也在尝试微童话的写作。而闻风而动的出版社也已将目光盯在这一新体裁上，正抓紧策划出版相关图书，这其中很多是民营出版机构。 日前，“微童话研讨会”在上海举行。有意思的是，主办方《小青蛙报》请来各地儿童文学作家、评论家的同时，也请了一些在网络上十分活跃的微童话作者参与。有网友称：灰姑娘在仙女的帮助下参加了舞会，和王子一见钟情，12点一到跑路丢了水晶鞋，王子通过找水晶鞋的主人找到心上人，从此两人幸福地生活在一起的故事，虽然是经典的童话模式，但显然不是微童话的经典模式。因为今天的微童话应让读者呼吸到时代气息，这需要作者从生活中提炼原创能力。 微童话的“草根性”，引发了写作“是否没有门槛”的质疑。专家认为，童话的最初形态就是民间的口头传播或炉边文化，从这点上说，微童话的兴起在理论上还有童话发生学的意义。还有专家提出，140字的限制，使得文学创作只能剔除细节，而细节才是童话的生命力所在，没有血肉只剩下骨架的作品，何以触动心灵？
动物角色+儿童腔调+140字=微童话？ 儿童文学作家秦文君指出，微童话也许可能成为一条童话的捷径。微童话区别以往传统童话的重要特征就在于它的即时性，作者随时随地能把对现实生活的感悟融入到构思和立意中，并借助微博平台即时发布，因此微童话大多有现实生活的投影，很容易引起人们的共鸣。但是，“微段子，而不是微童话”，如果仅仅把“动物角色+儿童腔调+140字=微童话”来定义理解是不准确和片面的。一则优秀的微童话，必须要有“童话眼”，它或是意境或是寓意或是一个新颖的童话人物，要么有趣味，要么有意味。很多作品的篇幅是做到了在140字以内，但还是太“水”了，其中一个原因就是没有“童话眼”。 微童话作者郝宝娟是有一个4岁孩子的妈妈。平时几乎与写作绝缘的她，却因写作微童话而成了网络红人。她告诉记者，孩子对于微童话好坏的辨别能力超乎自己的想象。由此，她认为，微童话的即时发布性和互动性，能让一部作品的优劣当下分辨，而出给写作者的重要考题则是：你敢不敢将作品拿出来给真正的读者——孩子当场检验。 作为一个刚刚呱呱坠地的新文体，微童话像微雕艺术一般，以形式考验着作者的想象力。接力出版社总编辑白冰说，不是每种新文体都能获得成功的，怎样让微童话迸发出长久而又旺盛的生命力，是每个作者都需自问的。借用一位法国超现实主义诗人的诗句：当我跃出这道栏，我的身体将开出一树红花。 本报记者 陈熙涵
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