“作伪”手法大揭密

“作伪”手法大揭密

正如收藏家陆先生所说：“收藏投资不在于赚钱，而在于揭密。”他所说的“揭密”包括两个方面：一是揭开历史的秘密。古董的一个重要价值就是历史价值，只有它们具有历史之谜的解释权。收藏者顺着古董的足印，探索出一段没有人知道的故事。这种乐趣就是古龙最喜欢说的：“让死人说话”。收藏，让人类的好奇心得到了最大的满足。另一个揭密就是让自己当一回福尔摩斯。运用自己的知识，从收藏品的蛛丝马迹上，揭示作伪者的手段。这种快感无异于侦破一起疑案，好奇心得到满足之外，还能产生一种成就感。 经人介绍，记者认识一位曾在北京琉璃厂专门以作伪为生的黄先生。他透露了一些作伪的常见手段，初入收藏品投资的人可以从中获得一些知识，更快地“侦破谜案”。 方法一：移花接木法 这种方法主要运用于瓷器当中。现在明成化年间和清三代（康熙、雍正、乾隆）的瓷器备受追捧，伪品当然也就最多。但使用移花接木法生产出来的赝品，即使是专家也很难辨别。 因为瓷器大都上釉，釉色作伪很难鉴定，一般鉴定者都是从没有釉色的底部来辨别真伪的。于是造伪者收购许多明成化和清三代的碎瓷器，取其底部比较完整的，烧制而成。再在瓷器的器身上釉，作旧。这样鉴赏者如果单从底部辨别，就坠入作伪者的奸计中了。 方法二：障眼法 这种方法多用于木雕和漆器。木雕漆器的鉴赏主要看其新旧程度，而表现其新旧程度的标志就是虫蛀。黄先生说，当时他分析了这些古董的虫蛀特点之后，发现和一种米虫蚀迹非常相似。于是他养了许多这样的米虫，让这些米虫腐蚀这些木雕和漆器，然后再作旧，如果没有专业仪器，很难辨别这些蚀迹的年代。 方法三：分身法 这种方法主要运用于绘画书法作品。手法比较复杂，但迷惑度相当高。主要原理是利用了宣纸的多层性。具体做法是，取保存较为完好的绘画书法作品，把它们放在特殊的液体里浸泡一段时间，使宣纸发生剥离，然后一分为二，重新裱好。这样一副作品就变成两幅，价格自然也就增加了一倍。因为古代绘画书法家都讲究“力透纸背”，即使剥离之后，第二层宣纸上的色彩仍然会比较丰满。因此在购买墨色较淡或者新裱的绘画书法时，一定要请专家鉴定后再下手。 古玩市场里的古董“堆积如山”，投资者可要擦亮眼睛，辩清真伪