龚自珍《己亥杂诗?浩荡离愁白日斜》审美赏析

龚自珍《己亥杂诗?浩荡离愁白日斜》审美赏析

 

龚自珍（1792—1841），字璱人，号定庵，浙江仁和（今天的杭州市）人，近代启蒙思想家、史学家和著名的文学家。

道光十九年（1839），龚自珍出京都礼部，为官二十多年，积极从事政治和积极改革，以解决当时日益深化的社会危机，主张抵御外侮，维护国家主权。同时由于清王朝政治腐败，人才受到压抑，面对这一切，诗人在无可奈何中地辞官南归。在归途中，正直暮春时节，日暮风起，无数残花纷飞。诗人触景生情，情思意绪在心中萦绕，于是写下了这首《己亥杂诗?浩荡离愁白日斜》。“己亥”是我国古代干支纪年法中的己亥年。标题中的己亥表明了写诗的时间。

全诗如下：

浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。

落红不是无情物，化作春泥更护花。

这是一首七言绝句。“浩荡离愁白日斜”中，“浩荡”本是形容自然广阔或者壮大，而这里与“离愁”相连，表明诗人的此时此刻离别京城的愁绪无限。“白日斜”即太阳西下。在中国古典诗歌中，“斜阳”往往喻指思亲恋乡的愁绪。“吟鞭东指即天涯”中，“吟鞭”即挥动马鞭。“东指”即由京到杭州。“即”就是“往”或者“到”的意思。这两句就是说，辞官离开京城，走在回家乡的途中，面对着夕阳西下，心中充满着无限的离愁别绪，而今扬鞭东去，从此走向天涯海角。这两句诗，诗人把叙事和抒情有机结合起来，融情于事。前句写惆怅无限，后一句又超脱出来，从而表现出了一种豪放洒脱的气概来。其实，这是诗人复杂心情的表现，这是诗人在表现时突出了自己的最为根本的情感，也是为后两句奠定更加坚实的思想基础。从写作上来看，上句写天，下句写地，其中，“白日斜”与“天涯”意象的运用，不但营造出天涯海角的空间感，而且描写出了诗歌广阔审美境界。

诗人的实现由远而近，面对着眼前的“落红”，激情澎湃写道：“落红不是无情物，化作春泥更护花。”“落红不是无情物”中，“红”代之花儿。“化作春泥更护花”中“护”本为爱护义，此指培育的意思。这两句是说，纷纷扬扬的落花不是无情的东西，它会化作春泥培育出更多更美的花儿。诗人在此触景生情，并一反“落花风雨更伤春”、“无可奈何花落去”的伤感情绪，而表现出了一种更为积极的思想情感。我们从写作手法来说，这里诗人运用了比喻的手法。先看整体，我们也不妨这样来看，诗人把花树比喻国家，自己就如同树上的一朵小花。也就是说，自己的命运与国家的命运是紧密相连的，就如同花朵一样。在龚自珍的诗歌中，他总是“以花自喻”，而大多表明的不仅是自己追求个性解放，更主要的是现实其变革的理想，使国家富强。在《己亥杂诗?浩荡离愁白日斜》中，而今花儿离开树枝，喻自己辞官回家。但离开树枝的花儿即使没有在树上了，也要落在树下化着春泥“更护花”啊，这就喻指自己离开朝廷，离开京城，也会做一些自己力所能及的事，为国家培育新的人才，培养有助于国家发展的人才，尽自己是的力量使国家这棵大树上更加繁茂。这就是诗人心迹的表露，情感的升华。这里诗人通过比喻，在形象中不但表意含蓄，引发思考，耐人思索，而且给提高了诗歌审美境界，使诗歌的审美意蕴更加深刻，情感更加丰富。

 

在此，我不由得想起龚自珍的另一首诗：“九天生气恃风雷，万马齐喑究可哀。我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。”社会的发展需要人才，社会的富强需要人才，这是龚自珍清醒的认识,也是龚自珍的希望，同时，也希望统治者要爱惜人才，珍惜人才。因而，对于一个爱国诗人来说，即使不满朝政而辞官离京，但还是始终不忘为国家效力，为国家做自己力所能及对的事情，培育出更多更好的“红花”，这就很好地表现出了诗人为国家无私奉献的情怀。