帕格尼尼二十四首随想曲
一般而言，喜欢小提琴音乐的都会喜欢帕格尼尼，喜欢帕格尼尼却未必会喜欢他的24首随想曲，因为这部作品标明是"献给演奏家"而不是一般大众，对仅仅喜欢音乐的没有可听性，不过对把玩过几年小提琴，尤其是那些“大”家，就不仅仅具有可听性，简直是奉如神明。
“帕格尼尼的一生不仅充满传奇，几乎是空前绝后的小提琴技艺，更为之添上了不少神话色彩；他所写的无伴奏小提琴作品二十四首随想曲，当年更被认为除帕格尼尼以外，无人能够演奏。
帕格尼尼创作二十四首随想曲时还未够二十岁，当时他已名满欧陆。他在舞台上神乎其技的演奏，他那副魔幻神秘，瘦骨嶙峋的面容，有如魔鬼般的台风，使他在任何一个城市的音乐会都一票难求。形成了一股席卷欧陆的帕格尼尼的狂飙。
帕格尼尼在作曲方面，同样很有天份，十一岁便写成处女作小提琴奏鸣曲（已失传），但作曲才华的发挥，却和贵族马卓斯内格罗有很大关系。由于内格罗安排，帕格尼尼得以参加各种音乐会，结交一批著名音乐家，大大扩大了眼界。
帕格尼尼创作二十四首随想曲的灵感，是他在内格罗图书馆中，看到了平托·洛卡泰利的随想曲乐谱。（洛卡泰利的二十四首随想曲写于1733年）但帕格尼尼写的很不一样，各段音乐创作，都有鲜明的音乐形象，其中有好几段尤为著名，被冠上不同的标题，如第六首《神秘》（MYSTICAL)、第九首《打猎》（THE HUNT)、第十一首《浪漫曲及塔兰台拉舞曲》（ROMANCE AND TARANTELLA)、第十三首《魔鬼的狞笑》、第十四首《进行曲（MARCH)、第二十首《牧歌》（PASTORALLE），第廿一首《小夜曲》（SERENADE)、第廿三首《军队》(MILITARY)。
帕格尼尼的廿四首随想曲，给和他同时代的作曲家带来不少创作灵感，著名的如布拉姆斯、舒曼、李斯特，都曾将部份乐曲改编为钢琴曲，和配上钢琴伴奏。其中最为脍炙人口的十四首，采用主题加变奏形式写成，布拉姆斯便借用该主题写成《帕格尼尼主题变奏曲》，拉赫曼尼洛夫则以之写成《帕格尼尼主题狂想曲》而李斯特则将第六首编为《帕格尼尼练习曲》的第一曲。
然而，对小提琴演奏家来说，这二十四首随想曲却是一个恶梦，都视之为畏途。该部作品中采用的二重泛音、双音奏法、左手拨奏、飞跃断奏等艰深技巧。事实上，直到二十世纪的上半叶，未有人公开演奏过全部二十四首，没有人敢将之全部录音！如克莱斯勒、海费兹、米尔斯坦,奥尔斯泰克，经常演奏的仅是其中的三、四首，只有法兰斯卡蒂和年轻的曼纽轩，演奏或录音达到二十四首的半数。”
（节选周凡夫“帕格尼尼神话的背后——帕格尼尼和他的二十四首随想曲”）
一些24首有点名气的录音
在发烧界都知道24首有个录音，是年仅17岁的大卫嘉雷特拉的，（1997年发行，1981年出生，德国-意大利裔的音乐神童）特点就是歌唱性强，后来果然走跨界音乐的路，现在知道的也都是他的跨界专辑。其实嘉雷特年纪轻轻就已经闻名于德国古典界。
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