郑午昌（1894－1952），本名昶，字午昌，号弱龛，别号双柳外史、丝鬓散人、墨鸳鸯楼主，斋名鹿胎仙馆。浙江省嵊县人。擅绘画、书法、诗词，人称“三绝”，历任上海中华书局美术部主任，上海美专、国立西湖艺专、新华艺专教授等职。郑午昌以国画著称，最擅长山水，作品曾在美、英、法、俄、比、日等国展出，并曾获纽约世界艺术博览会金奖。曾参加筹备上海美协和上海国画院，为中国美术家协会会员。著有《中国画家全史》、《中国美术史》、《石涛画语录释义》、《画余百绝》等书。
1942年，纸本设色，102cmx 50cm。
郑午昌 癸未（1943年）作 仿黄鹤山樵山水 立轴
郑午昌 戊子（1948）年作 林壑峰峦 （四幅） 屏轴
郑午昌 1939年作 春江放棹 成扇
郑午昌 山水
款识：溪山烟柳乙酉春月郑午昌写，钤印：午昌（朱文），郑昶（白文）
郑午昌 石溪云山图 镜心
郑午昌 1948年作 柳岸征帆 镜心
郑午昌 山水 册页 （十开）
郑午昌 1931年作 溪山春晴 立轴
郑午昌 1947年作 溪山访雪 镜片
款识：师渔山溪山访雪卷法。宋人画雪以不施粉为雅，元人画雪林以断枝留空，更觉逸气。此在用笔尤重意会，可以为知者道也。丁亥郑午昌并记。
钤印：弱龛、郑昶之印、诗书画世家
郑午昌 甲申（1944）年作 云山初霁 镜片
题识：云山初霁。国璋先生大雅之属，甲申秋重阳，连天风雨，写以遣闷，郑午昌。
印鉴：郑昶之印、午昌、万壑千峰独闭门
郑午昌 杨逸 1946年、1921年作 秋山行旅 观泉图 镜片
郑午昌 1945年作 秋江独钓 立轴
郑午昌 金钟峰图 立轴
郑午昌 草堂春色 立轴
郑午昌 戊子（1948年）作 暗香浮动 立轴
郑午昌 1939年作 暖香图 立轴
郑午昌 辛未（1931）年作 万山一草亭 立轴
郑午昌(1894～1952)红梅白菜图
郑午昌 1945年作 松翠云光 镜心
郑午昌 1945年作 剡溪雪霁 立轴
郑午昌 听松居图 立轴
钤印：午昌、郑昶长寿、万壑千峰独闭门
题识：听松居图。少泉先生爱松，有吾家处士风。旁松筑室，曰听松居。既倩大千书颜，并嘱为之图。郑午昌。
说明：此幅作于清宫旧纸之上。画面左下角印：“乾隆二十七年三月奉勅，臣周尚文敬造刻画笺”。
郑午昌的山水画创作，尤工细笔山水。风格技法立足传统，倾心元代的黄公望和王蒙，又能汲取众家之长，形成自我面貌。此作是郑午昌应友人“少泉先生”之请而作，为其上乘工笔佳作。山石皴法，出入王蒙而不泥绳墨，自成意趣。作品采用“山中之景”的构图方式，并以细密皴法刻画陡峭山石，以瀑布垂挂来贯穿画面，形成画面的动势。针对受画人爱松的特点，郑午昌在画面中心位置绘制三棵苍松，同时在山顶平台上绘松下高士和茅屋一所，也对应于受画人在松旁筑“听松居”的现实行动，反映了画家和受画人之间的良好互动。此作笔墨氤氲，色墨并用，山石肌理以淡墨皴出，其间又施赭色，色墨交融，层次丰富，明朗滋润，展现画家用笔精微而用色精妙的特点。
郑午昌 山水
郑午昌 松壑云泉图 立轴
郑午昌 壬午（1943）年作 沧海观日 立轴
郑午昌 田野风味 扇面镜心
郑午昌 丁亥（1947）年作 知足居图 镜心
郑午昌 壬午（1942）年作 白云红树 镜心
郑午昌 1934年作 竹溪探幽 立轴
郑午昌 丁亥（1947年）作 山高水长 立轴
杨逸 郑午昌 秋山行旅 镜心
郑午昌 1947年作 古谷苍松 立轴
郑午昌 壬午（1942年）作 黄山观瀑 立轴
郑午昌 壬午（1942年）作 仙源鸣琴 立轴
郑午昌 1945年作 五福迎春 镜心
郑午昌 壬午（1942年）作 携琴赏秋图 立轴
郑午昌 1945年作 溪堂诗约 立轴
郑午昌 1939年作 柳溪春晓 立轴
款识：抛了西湖折了南湖，绿杨深处賸茅庐。疑莺有酒垂钓不饵，只羡他真的聪明假作糊涂。己卯四月，为钦舜先生写即希诲正。剡溪郑午昌于海上。
钤印：郑昶之印 午昌书苦 鹿胎仙馆画记
郑午昌 1940年作 山水 立轴
郑午昌 1939年作 夏山策杖图 立轴
郑午昌 山水 立轴
山水
山水
山水
山水
郑午昌 乙酉（1945年）作 观云图 立轴
郑午昌 辛巳（1941年）作 青山白云 立轴
郑午昌 1945年作 天际归帆 立轴
郑午昌 1944年作 水村山郭酒旗风 立轴
郑午昌 草虫白菜 立轴
郑午昌 1940年作 绿柳泛舟 立轴
郑午昌 庚辰（1940年）作 渔矶烟雨图卷 手卷
郑午昌 乙酉（1945年）作 一夜梅花疑是君 立轴
题识：思前别，记时节，美人颜色如花发。美人归，天一涯，娟娟姮娥三五满还亏。翠眉蝉鬓生离诀，遥望青楼心欲绝。梦中寻，卧巫云，觉来珠泪滴向湘水深。愁无已，奏绿绮，历历高山与流水。妙通神，绝知音，不知暮雨朝云何山岑。相思无计堪相比，珠箔雕阑几千里。漏将分，月窗明，一夜梅花忽开疑是君。乙酉，郑午昌。
钤印：郑昶之印、鹿胎僊馆
郑午昌 褚德彝 1941年作 江山秋爽 节临《封龙山颂》 成扇
郑午昌 1942年作 山水 立轴
吴湖帆 郑午昌 江寒汀 张石园 吴子深 等 艺苑粹金册 册页 （四十五开选十八）
郑午昌 梅石图 立轴
郑午昌 丁亥（1947） 荷塘清趣 成扇
郑午昌 1945年作 秋江独钓 立轴
郑午昌 1945年作 一帆风顺 立轴
郑午昌 1933年作 富春泛棹图 立轴
山水
郑午昌 1927年作 梅竹图 立轴
郑午昌的绘画风格，是与他对传统绘画的坚定信念紧密相连的，他主张改进中国画学必须在传统内部进行。他平生对黄公望、吴历特别崇拜，虚心向古人汲取营养，在作者自题“传神阿堵只在一帚，惜墨如金而能用豪如帚，此是元人秘诀”。但在学习的同时提倡“师古法而立我法”，从而在学习古代各大家的风格技法后，“以己意轩轾之”，形成了自己独特的风格。竹、石组合是文人常见的绘画题材之一，通过赞美竹的这种坚定顽强精神中，隐寓了自己风骨的强劲。这幅画中，竹石退居到配角的地位，一剪寒梅凭傲然于画面的前景处，占据画面的主体位置，贯穿整个画面，更加突出了梅花的品质。
郑午昌 辛巳（1941年）作 青绿山水 立轴
山水
郑午昌的绘画风格，是与他对传统绘画的坚定信紧密相连的，他主张改进中国画学必须在传统内部进行，他平生对黄公望、吴历特别崇拜，虚心向古人汲取营养，但在学习的同时提倡“师古法而立我法”，从而在学习古代各大家的风格技法后，“以已意轩轾之”，形成了自己独特的风格，而其中成就最高的则是他的山水画。
在山水画领域里，郑午昌可以说是设色的高手，他不但喜用青绿墨赭等表现浑厚苍茫的景色，且大胆地采用了一些不常用的颜色。
如作于1946年的《秋林云涌》图中，他在远山峰头上施用他喜爱的赭色，远山以花青涂染，而画面的中部一片秋林，却杂著有紫、朱、墨色漫点而成，使整幅画面色彩丰富，明朗滋润。郑午昌在一幅画绘就后，会以色代墨，将画作一番收拾。这种以色代墨来收拾的方法，在明代吴门画派诸家经常使用，而郑午昌不仅用色来提画中不足处，更用色来作苔点，让画面充满苍茫之色。
擅山水画，花卉蔬果。其山水画重峦叠嶂，层次分明，飞瀑流泉，自然成趣。善书法，工诗词，堪称“三绝”。其画作多次在日、英、美、比、法、苏等国展出，曾获纽约世界艺术博览会金质奖章。
1929年，所著《中国画学全史》为第一部中国画通史。还著《中国美术史》、《苦瓜和尚语录释义》、《中国壁画历史的研究》等，有《郑午昌山水十二幅》、《杜陵诗意画册》、《梦窗词意画册》等画集。
由于郑午昌先生的绘画艺术不断被世人认可，在2009年秋季的中国嘉德拍卖会上，其大幅金碧青绿山水《观云图》更是以近200万元的价格成交。
我们有理由相信，随着世人对中国传统绘画的认知之加深，像郑午昌先生这样的画家的画作，在艺术品市场上将有更加广阔的空间。
