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明代瓷器的鉴定 远古瓷器 因年代久远 保存民间的传世品甚少,如发现有出土文物 可借助基葬品仿证参考,同时还可借 远古瓷器,因年代久远 保存民间的传世品甚少 如发现有出土文物 可借助基葬品仿证参考 同时还可借 瓷器 因年代久远,保存民间的传世品甚少 如发现有出土文物,可借助基葬品仿证参考 助历代窑址标本,用现代科技方法进行断代鉴定。而明代的瓷器 因距今较近 传世品较多,加之当时仿制摹古 因距今较近,传世品较多 助历代窑址标本 用现代科技方法进行断代鉴定。而明代的瓷器,因距今较近 传世品较多 加之当时仿制摹古 用现代科技方法进行断代鉴定 之风盛行,所以对明代的瓷器鉴定 除了需对当时的社会 经济、文化等历史知识有综合性的了解外,还要靠 之风盛行 所以对明代的瓷器鉴定,除了需对当时的社会、经济、文化等历史知识有综合性的了解外 还要靠 所以对明代的瓷器鉴定 除了需对当时的社会、 我们掌握各朝代瓷器的典型风貌和基本特征作规律性的认识和研究 通过实践 我们掌握各朝代瓷器的典型风貌和基本特征作规律性的认识和研究,通过实践 在自已脑子里形成了 概念 的典型风貌和基本特征作规律性的认识和研究 通过实践,在自已脑子里形成了 才能对瓷器进行科学鉴定。 后,才能对瓷器进行科学鉴定。 才能对瓷器进行科学鉴定 洪武时期瓷器的鉴定 1、元明两代瓷器的砂底，露胎处均可见星点装或大片火石红斑。这种火石红自元代开始出现，经明 、元明两代瓷器的砂底，露胎处均可见星点装或大片火石红斑。这种火石红自元代开始出现， 片火石红斑 代，沿续到清代乾隆以后才完全消失。 沿续到清代乾隆以后才完全消失。 2、釉面多为青白色，色泽清雅、柔和悦目。 、釉面多为青白色，色泽清雅、柔和悦目。 3、所绘龙纹，不如元代凶猛，多为五爪龙。元代所绘的折枝或缠枝莲叶纹的叶形较大，为大花、大 、所绘龙纹，不如元代凶猛，多为五爪龙。元代所绘的折枝或缠枝莲叶纹的叶形较大，为大花、 叶，到洪武时则明显缩小。 到洪武时则明显缩小。 4、瓷器底足中心乳钉状突起，是元代器足遗传。 、瓷器底足中心乳钉状突起，是元代器足遗传。 5、明代早期纹饰，大多简练娴熟，豪放生动。官窑器的纹饰精细秀丽，或多或少流露出元代风格。 、明代早期纹饰，大多简练娴熟，豪放生动。官窑器的纹饰精细秀丽，或多或少流露出元代风格。 永乐时期瓷器的鉴定 1、在我国的陶瓷工艺史上，此时的鲜红釉、甜白釉和青花瓷器独树一帜，占有特殊地位，成为明清 、在我国的陶瓷工艺史上，此时的鲜红釉、甜白釉和青花瓷器独树一帜，占有特殊地位， 两代的典型 两代的典型。 2、永乐瓷器的造型清芳、圆润、灵巧。 、永乐瓷器的造型清芳、圆润、灵巧。 3、永乐时胎土淘炼精细，胎体轻重适度，尤其以白砂底之细腻而著称。 、永乐时胎土淘炼精细，胎体轻重适度，尤其以白砂底之细腻而著称。 4、釉面肥厚，莹润平净，无桔皮纹。臼釉器的口、底、边角与釉薄处多归白色或黄色，和 l 汁!手聚 、釉面肥厚，莹润平净，无桔皮纹。臼釉器的口、 边角与釉薄处多归白色或黄色， 手聚 处闪浅谈和虾青色。 处闪浅谈和虾青色。 5、青花器造型工整精致色调凝重古雅，绚丽鲜艳，体态优美俊秀，用进口“苏泥勃青料 ，烧造时有 、青花器造型工整精致色调凝重古雅，绚丽鲜艳，体态优美俊秀，用进口 苏泥勃青料”， 器造型工整精致色调凝重古雅 自然的晕散，形成浓重凝聚的结晶斑点，呈凸凹不平状。 自然的晕散，形成浓重凝聚的结晶斑点，呈凸凹不平状。 6、圆器中的口沿，以手试之有锋利感。而后仿的口沿多圆润，不见棱角。这种器口特点，是我们断 、圆器中的口沿，以手试之有锋利感。而后仿的口沿多圆润，不见棱角。这种器口特点， 定年代初区分真伪的主要依据之一。 定年代初区分真伪的主要依据之一。 7、琢器胎体接痕微露，不及元代与明初时期明显。 、琢器胎体接痕微露，不及元代与明初时期明显。 明初时期明显 8、 、常见器足有:里直外收式圈足、齐平式圈足、高深 外撇式圈足，圈足露胎处多泛火石红斑。盘碗类， 里直外收式圈足、 外撇式圈足， 圈足露胎处多泛火石红斑。盘碗类， 常见器足有 里直外收式圈足 齐平式圈足、 微下凹，器底外凸，呈塌底状。 器心多 微下凹，器底外凸，呈塌底状。 9、永乐时，开始书写帝王年号款，均为四字篆书。 、永乐时，开始书写帝王年号款 均为四字篆书。 年号 宣德时期瓷器鉴定 1、永乐为明代瓷器的开创和发展时期，而宣德则为鼎盛时期。陶瓷界有青花首推宣德的说法。宣德 、永乐为明代瓷器的开创和发展时期，而宣德则为鼎盛时期。陶瓷界有青花首推宣德的说法。 青花以其胎土精细 釉汁均净，造型工整，凝重浑厚，胎质细腻，多细砂底，器形多样，青花浓艳， 青花以其胎土精细，釉汁均净，造型工整，凝重浑厚，胎质细腻，多细砂底，器形多样，青花浓艳，纹样 优美而久负盛名。琢器接口少见，胎体比永乐时厚重、坚致。 优美而久负盛名。 琢器接口少见，胎体比永乐时厚重、 坚致。 2、釉面特点为桔皮纹。青花器釉面，呈亮青，前期与后期釉面稍白，中期为青白色，釉面均很细润。 、釉面特点为桔皮纹。青花器釉面，呈亮青，前期与后期釉面稍白，中期为青白色，釉面均很细润。 3、青花用三种色料；①进口苏泥勃青料，②国产料， ③进口和国产混合料。青花自然晕散，形成浓 、青花用三种色料； 进口苏泥勃青料， 国产料， 进口和国产混合料。青花自然晕散， 重的凝聚结晶斑，深入胎骨 宣德青花可谓青花之冠。 重的凝聚结晶斑，深入胎骨。宣德青花可谓青花之冠。 4、矶红彩始于宣德，瓷釉为宣德创新品种之一，仿哥釉也是从宣德时开始的，黄釉是宣德时烧制成 、矶红彩始于宣德，瓷釉为宣德创新品种之一， 哥釉也是从宣德时开始的 也是从宣德时开始的， 功的，青金兰釉又称“雪花兰 或“洒兰 ，为宣德时景德镇能工巧匠又一杰作。 功的，青金兰釉又称 雪花兰”或 洒兰”，为宣德时景德镇能工巧匠又一杰作。 雪花兰 洒兰 5、纹饰一改永乐时的纤细风格，显得粗重豪放，笔法苍劲。尤以龙纹狰狞凶猛之状，可为明、清两 、纹饰一改永乐时的纤细风格，显得粗重豪放，笔法苍劲。尤以龙纹狰狞凶猛之状，可为明、 代之最。 代之最。 6、宣德瓷器署有年款的，较永乐时显著增多。一般为六字楷书款，亦有四字的，书写部位不定，全 、 德瓷器署有年款的，较永乐时显著增多。一般为六字楷书款，亦有四字的，书写部位不定， 身均可书写，亦采用篆书。曾有宣德款识 满器身 的说法。 满器身”的说法 身均可书写，亦采用篆书。曾有宣德款识“满器身 的说法。 7、彩瓷楷书写“德”字无 心”上一横，篆书写“德”字，“心”上都有一横。 、彩瓷楷书写 德 字无“心 上一横，篆书写 德 字 心 上都有一横。 字无 上一横 上都有一横 8、器足、琢器多细砂底，无釉、无旋痕，泛有火石红斑。盘心微有下凹。雍正仿斜坡盘底，于足脊 、器足、琢器多细砂底，无釉、无旋痕，泛有火石红斑。盘心微有下凹。雍正仿斜坡盘底， 处滚圆如“泥锹背 状 处滚圆如 泥锹背”状。 泥锹背 成化时期瓷器的鉴定 1、成化时期瓷器造型庄重圆润，玲珑俊秀，小件居多，俗称“成化无大器 ，但也不是绝对的。 、成化时期瓷器造型庄重圆润，玲珑俊秀，小件居多，俗称 成化无大器 成化无大器”，但也不是绝对的。 2、胎质纯洁细润，胎体轻薄，迎光透视呈牙白色或肉红色，如脂似乳，莹润光洁。釉质肥厚，光洁 、胎质纯洁细润，胎体轻薄，迎光透视呈牙白色或肉红色，如脂似乳 莹润光洁。釉质肥厚， 晶亮，胎精釉亦精，高穆深雅，同臻其妙。 晶亮，胎精釉亦精，高穆深雅，同臻其妙。 3、成化青花瓷器，以淡雅、沉静的色调行于天下。但往往因釉质肥厚，青花色淡，而有云遮雾障若 、成化青花瓷器，以淡雅、沉静的色调行于天下。但往往因釉质肥厚，青花色淡， 隐若现的现象。尤以底足的青花款色调，表现的最为突出。青花色调浓重者，相近于宣德晚期， 隐若现的现象。尤以底足的青花款色调，表现的最为突出。青花色调浓重者，相近于宣德晚期，并和多数 浅淡色调，同时并存。 浅淡色调，同时并存。 4、斗彩为成化创新品种。 、斗彩为成化创新品种。 为成化创新品种 5、纹饰线条纤细，多用双线勾勒填色法，填色较淡。只用平涂，只分浓谈而不分阴阳，无渲染烘托。 、纹饰线条纤细，多用双线勾勒填色法，填色较淡。只用平涂，只分浓谈而不分阴阳，无渲染烘托。 绘人物衣着，只绘单色外衣，无内衣作衬托，故有成窑 一件衣 的说法。成化青花以淡雅著称， 平等 一件衣”的说法 绘人物衣着，只绘单色外衣，无内衣作衬托，故有成窑“一件衣 的说法。成化青花以淡雅著称，用“平等 青料”取代 苏泥勃青料 呈色稳定，发色兰中闪灰青，成化青花与弘治青花相类似，故有“成弘不分 成弘不分”的说 青料 取代“苏泥勃青料 呈色稳定，发色兰中闪灰青，成化青花与弘治青花相类似，故有 成弘不分 的说 取代 苏泥勃青料”呈色稳定 法。 6、成化瓷器釉面，以细润见著，俗谓“明看成化，清看雍正 。 、成化瓷器釉面，以细润见著，俗谓 明看成化 清看雍正”。 明看成化， 7、成化器足，凡饰有青花双边线很规矩，紧靠圈足底部，而靠近足跟无釉处，那条圈线，颜色较深 、成化器足，凡饰有青花双边线很规矩，紧靠圈足底部，而靠近足跟无釉处，那条圈线， 重，上面一条则显清谈。可用这一点来做鉴定参考依据。 上面一条则显清谈。可用这一点来做鉴定参考依据。 8、款识字体，挺拔有力，如同出自一人之手。一般为 大明成化年制 ，“大”字尖圆头高，“成”字撇 、款识字体 挺拔有力，如同出自一人之手。一般为“大明成化年制 字体， 大明成化年制”， 大 字尖圆头高 字尖圆头高， 成 字撇 硬直到腰，“制”字上大下小，“衣”字一横不越刀。 硬直到腰， 制 字上大下小， 衣 字一横不越刀。 字上大下小 字一横不越刀 弘治时期瓷器的鉴定 1、胎质与成化时相同，修胎规整纤巧。 、胎质与成化时相同，修胎规整纤巧。 2、釉面肥腴滋润，洁白光亮(白色居多，也有的白中闪灰色 。 、釉面肥腴滋润，洁白光亮 白色居多 也有的白中闪灰色)。 白色居多， 3、纹饰线条纤细、舒展，比成化时更为柔和透逸。 、纹饰线条纤细、舒展，比成化时更为柔和透逸。 4、盘有塌底现象。由于器底整个收缩下凹，使器里圈足承托处微显凸露。 、盘有塌底现象。由于器底整个收缩下凹，使器里圈足承托处微显凸露。 5、圈足处理光滑圆润，足墙比成化时略矮，内墙直立，深浅不一。官窑盘碗之类和成化时基本一样， 、圈足处理光滑圆润，足墙比成化时略矮，内墙直立，深浅不一。官窑盘碗之类和成化时基本一样， 亦有“器足双边线 的特征 亦有 器足双边线”的特征。 器足双边线 的特征。 6、器足底釉面色调，由初期的白色逐渐转变为灰色，后期则为“亮青釉 。 、器足底釉面色调，由初期的白色逐渐转变为灰色，后期则为 亮青釉”。 7、款识虽沿用旧制，但字体趋于清秀，笔划纤细柔和。以楷书为主，字体小而规整。有四字或六字 、款识虽沿用旧制，但字体趋于清秀，笔划纤细柔和。以楷书为主，字体小而规整。 两行竖写款。 两行竖写款。 正德时期瓷器鉴定 正德时期瓷器鉴定 1、正德时期，大器日益增多，修胎欠佳，接痕明显。 、正德时期，大器日益增多，修胎欠佳，接痕明显。 2、此时正处于大明瓷由细致、薄胎向粗糙、厚重过渡的阶段，因而粗细兼有。 、此时正处于大明瓷由细致、薄胎向粗糙、厚重过渡的阶段，因而粗细兼有。 大明瓷由细致 3、釉面有白中闪青的特点。 、釉面有白中闪青的特点。 4、图案纹饰中，多有表现回教、道教色彩的装饰。青花器的绘画，除沿用一笔勾勒点划外，兼用双 、图案纹饰中，多有表现回教、道教色彩的装饰。青花器的绘画，除沿用一笔勾勒点划外， 纹饰中 的绘画 线勾勒、填色平涂法。民窑器物，大多粗率豪放。 线勾勒、填色平涂法。民窑器物，大多粗率豪放。 5、器足露胎处一般修切平齐，也有滚圆状出现。较浅的器足多向里收敛，有跳刀旋痕和塌底现象。 、器足露胎处一般修切平齐，也有滚圆状出现。较浅的器足多向里收敛，有跳刀旋痕和塌底现象。 有的足心似乳状突起，与明初的肚脐状底足相似，民窑也是如此。 有的足心似乳状突起，与明初的肚脐状底足相似，民窑也是如此。 6、器底釉面，有典型的青白色和亮青色特征。 、器底釉面，有典型的青白色和亮青色特征。 7、正德以四字或六字楷书为主，其中以四字居多。亦有用回文、巴思八文和红彩梵文书写的款识。 、正德以四字或六字楷书为主，其中以四字居多。亦有用回文、巴思八文和红彩梵文书写的款识。 其特征是:“大 字横短头非高 字横短头非高， 明 字日月平微腰 字日月平微腰， 正 字笔锋 三横平， 德 字 心宽十字小， 年 字横 其特征是 大”字横短头非高，“明”字日月平微腰，“正”字笔锋 三横平，“德”字，心宽十字小，“年”字横 划上最短， 制 字衣横少越刀 字衣横少越刀。 划上最短，“制”字衣横少越刀。 嘉靖、 嘉靖、隆庆时期瓷器的鉴定 1、嘉靖胎质不及前朝，器型多种多样，有方形、棱形的造型。 、嘉靖胎质不及前朝，器型多种多样，有方形、棱形的造型。 2、琢器胎体厚重，接痕显露。圆器多有随底心下凹和塌陷。 、琢器胎体厚重，接痕显露。圆器多有随底心下凹和塌陷。 3、一般器物釉面粗糙不平，官窑及民窑小件器物则细润肥厚。往往见釉下的青花轮廊线有模糊不清 、一般器物釉面粗糙不平，官窑及民窑小件器物则细润肥厚。 及晕散的现象。 及晕散的现象。 4、青花用回青料，有时加入石青，其色调呈特殊的紫兰，青金兰色，同时也有发浅淡黑灰色。 、青花用回青料，有时加入石青，其色调呈特殊的紫兰，青金兰色，同时也有发浅淡黑灰色。 5、青花及白釉器物，常于口部涂刷酱黄釉，形成黄口之特征。 、青花及白釉器物，常于口部涂刷酱黄釉，形成黄口之特征。 白釉器物 6、纹饰线条虽纤细清丽，画风多写意却显得粗率，画面多见道教色彩及吉祥祈福内容。 、纹饰线条虽纤细清丽，画风多写意却显得粗率，画面多见道教色彩及吉祥祈福内容。 7、器底施釉，多为亮青釉。 、器底施釉，多为亮青釉。 8、圆器圈足多向内收敛，甚至有的可用手指挂起来。玲珑薄胎器皿一般为滚圆矮浅窄小的圆足。 、圆器圈足多向内收敛，甚至有的可用手指挂起来。玲珑薄胎器皿一般为滚圆矮浅窄小的圆足。 9、款识字体，笔划较粗，均为楷书体。一般多于底足书写六字双行、带有双圈。“大”字的一抛一捺 、款识字体，笔划较粗，均为楷书体。一般多于底足书写六字双行、带有双圈。 大 字的一抛一捺 较平， 靖 字立部往上 字立部往上， 年 字一抛挨上点 字一抛挨上点， 制 字衣横少越刀 字衣横少越刀。 较平，“靖”字立部往上，“年”字一抛挨上点，“制”字衣横少越刀。 10、隆庆时青花色调兰中泛紫，浓重艳丽。在嘉靖、隆庆、万历三朝的青花中，以隆庆时青花呈色最 、隆庆时青花色调兰中泛紫，浓重艳丽。在嘉靖、隆庆、万历三朝的青花中， 三朝的青花中 佳。这点可作鉴定判别隆庆青花器的主要依据。 这点可作鉴定判别隆庆青花器的主要依据。 11、款识多写“大明隆庆年造 ，极少写 制”字。隆庆时器物传世不多。 、款识多写 大明隆庆年造 大明隆庆年造”，极少写“制 字 隆庆时器物传世不多。 万历时期资器的鉴定 1、万历瓷器，一般质地粗松，胎体厚重，器身多变形不规。 、万历瓷器，一般质地粗松，胎体厚重，器身多变形不规。 2、青花色调，早中期呈兰中泛紫，晚期为灰暗晕散，并开始采用浅描手法。 、青花色调，早中期呈兰中泛紫，晚期为灰暗晕散，并开始采用浅描手法。 3、装饰工艺技法，有楼雕、楼空、开光、暗刻等，青花中出现类似铁线描的绘画。此时绘画风格， 、装饰工艺技法，有楼雕、楼空、开光、暗刻等，青花中出现类似铁线描的绘画。此时绘画风格， 技法 繁缚麻密，幼稚滞拙，具有粗矿的民间艺术色彩。晚期画面不考究，布局繁乱，比例失当。 繁缚麻密，幼稚滞拙，具有粗矿的民间艺术色彩。晚期画面不考究，布局繁乱，比例失当。 4、大器多粗砂底，也有个别平底或浅宽圈足，底部落款处常略微凹陷，并于中心施釉如脐。盘碗之 、大器多粗砂底，也有个别平底或浅宽圈足，底部落款处常略微凹陷，并于中心施釉如脐。 类，足径较阔，底部多施釉，无釉的砂底，可见明显的放射状跳刀痕与火石红色，官窑圈足多处理为滚圃， 足径较阔，底部多施釉，无釉的砂底，可见明显的放射状跳刀痕与火石红色，官窑圈足多处理为滚圃， 民窑则多斜削，并出现了通常认为是康熙时才有的那种斜削式拱壁底。 民窑则多斜削，并出现了通常认为是康熙时才有的那种斜削式拱壁底。 5、青花瓷器釉色:早期浑重艳丽，兰中泛紫。中期兰中闪灰，发色渐浅。晚期兰色灰暗，多有晕散。 、青花瓷器釉色 早期浑重艳丽 兰中泛紫。中期兰中闪灰，发色渐浅。晚期兰色灰暗，多有晕散。 早期浑重艳丽， 天启、 天启、崇祯时期资器的鉴定 1、器型大多不规整。此时出现了日本风格的造型。崇祯时，器型不规正的现象较天启时更为突出， 、器型大多不规整。此时出现了日本风格的造型。崇祯时，器型不规正的现象较天启时更为突出， 一般器物，胎体厚重，修胎粗糙，底足常常有旋削刀痕和重刮削痕，并且多有粘砂。 一般器物，胎体厚重，修胎粗糙，底足常常有旋削刀痕和重刮削痕，并且多有粘砂。 2、胎质粗糙为多，淘炼不精。但小件器物仍很精细，并有万历遗风。 、胎质粗糙为多，淘炼不精。但小件器物仍很精细，并有万历遗风。 3、釉面亮青程度明显减弱，施釉稀薄。崇祯时，器口普遍施加黄色酱釉。 、釉面亮青程度明显减弱，施釉稀薄。崇祯时，器口普遍施加黄色酱釉。 酱釉 4、青花有四种不同色调，其中晕散和黑灰的与那种纤细轻淡的色调相差悬殊。崇祯时，青花色调的 、青花有四种不同色调，其中晕散和黑灰的与那种纤细轻淡的色调相差悬殊。崇祯时， 晕散和走釉现象比天启时更甚。常使纹饰模糊不清，也有较鲜亮明快或类似天启时谈描色泽。 晕散和走釉现象比天启时更甚。常使纹饰模糊不清，也有较鲜亮明快或类似天启时谈描色泽。 5、纹饰中多反映出日本风格，如扇面纹、皮球花纹等。另外，明末清初时盛行的题诗联句风气，在 、纹饰中多反映出日本风格，如扇面纹、皮球花纹 花纹等 明末清初时盛行的题诗联句风气， 此时亦有表现。此时流行的豪放夸张的减笔写意画，与万历那种密麻零乱的纹饰构图，形成鲜明对比。 此时亦有表现。此时流行的豪放夸张的减笔写意画，与万历那种密麻零乱的纹饰构图，形成鲜明对比。 6、器足可见里收向心式的刮削痕和放射状跳刀痕。也有的器足留有类似明初器底的小乳头，此时底 、器足可见里收向心式的刮削痕和放射状跳刀痕。也有的器足留有类似明初器底的小乳头， 足不施釉的较多，但沾有砂粒。多为细润白砂底足，足边修切圆滑齐整，胎体裸露部分较多。 足不施釉的较多，但沾有砂粒。多为细润白砂底足，足边修切圆滑齐整，胎体裸露部分较多。形成了明末 清初独特的器足特征，并为断代提供了依据。 清初独特的器足特征，并为断代提供了依据。 7、天启器物款识少。一般写于器底。格式为“大明天启年制 。崇祯时，从款识上看，有书官窑款识 、天启器物款识少。一般写于器底。 格式为 大明天启年制”。崇祯时， 从款识上看， 大明天启年制 宣德”、 成化 成化”、 嘉靖 等伪托前朝的年款。 嘉靖”等伪托前朝的年款 的，也有以隶书写干支纪年款的，此外，还多见随意乱写的“宣德 、 “成化 、“嘉靖 等伪托前朝的年款。 也有以隶书写干支纪年款的，此外，还多见随意乱写的 宣德 |
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