春天，诗与画的季节，迷人。春天，画与诗的景致，美丽。
古往今来，究竟有多少文人墨客与春天结下不解之缘，我不得而知。但是，桃红柳绿的清幽、细雨和风的淡雅、天然谐趣的风韵，必定惹得文人墨客们或饮酒赋诗，或临摹入画，或挥毫泼墨，给后人留下了数不尽的咏春名篇与佳句。
孟浩然的“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”早已妇孺皆知。邻家两岁的孩儿竟然能将这首咏春诗背诵得滚瓜烂熟，而且常常是诗句不离口。 
辛弃疾的《汉宫春》写尽了春风的娇姿与多情：“却笑春风从此，便熏梅染柳，更没些闲。”梅柳熏染时，传递出春的讯息；绿红相扶间，荡漾起风的暖意，让人体味了淡雅的馨香与宁静的妩媚。
南宋释志南《绝句》中的有一妙句：“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。”那柳绿桃红将春色渲染得缥缈如雾，漂泊似水，仿如梦幻般的绿雨红烟。此刻的雨，是杏花浸泡过的雨，似乎更纯净；此时的风，是杨柳筛滤过的风，似乎更清爽。尽管杏花雨沾湿衣衫，但杨柳风却宜人醉人。
元代乔吉的《天净沙·即事》描绘的是一幅仕女春游图：“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人。”明媚的春光下，郊外天清气爽，红花簇簇，绿柳翩翩，莺飞燕舞。春日里万物骚动，“怀春”的仕女们或编织着梦的情网，或妆点着春的绚烂。
四季春为首，春色最迷人。也许正是这样的原因，历代咏春诗词不仅数量多，而且风韵美，其中不乏别出心裁的“奇作”。
欧阳修有一首《春日西湖寄谢法曹歌》：“西湖春色归，春水绿于染。群芳烂不收，东风落如糁。参军春思乱如云，白发题诗愁送春。遥知湖上一樽酒，能忆天涯万里人。万里思春尚有情，忽逢春至客心惊。雪消门外千山绿，花发江边二月晴。少年把酒逢春色，今日逢春头已白。异乡物态与人殊，惟有东风旧相识。”这首诗是欧阳修被贬官夷陵时所作，赏春多于惜春、伤春。诗中用了８个“春”字，笔调自然、流畅、清新，不仅不显累赘，反而一唱三叹，余韵悠长，情真意切。
在咏春名篇里，比欧阳修用“春”字数量多的还有人在。南北朝时代的“湘东王”(后为梁元帝)萧绎，漫步郊野苑林，被生机勃勃的
气象和花红柳绿的景物所感染，于是诗兴大发，吟唱《春日》成篇：“春还春节美，春日春风过。春正日日异，春情处处多。处处春芳动，日日春禽变。春意春已繁，春人春不见。不见怀春人，徒望春光新。春愁春自结，春结讵能申。欲道春园趣，复忆春时人。春人意何在，空爽上春期。独念春花落，还似惜春时。”首句发出“春”的呼唤，嗣后便句句响应，一应终篇，23个“春”字，把百花吐艳、百鸟争鸣的明媚春景描绘得美不胜收。
然而更有甚者。清代郑板桥在他的《春词》竟然一口气唱出了68个“春”字：“春风，春暖，春日，春长，春山春花，春水荡漾。春荫荫，春浓浓，春园春花开放。门庭春柳青翠，阶前春草芬芳。春鱼游遍春水，春鸟啼遍春堂。春色好，春色旺，几枝春杏点春光。春风吹落枝头露，春雨湿透春海棠。又只见几个农人开口笑：春短、春长，趁此春日迟迟，开上几亩春荒，种上几亩春苗，真乃大家春忙。春日去观春景，忙煞几位春娘，头插几枝春花，身穿一套春装，兜里装着春菜，篮里挎着春桑。游春闲散春闷，怀春懒回闺房。郊外观不尽春光烟景，又只见一个春女，上下巧扮着春装。满面淡淡的春色，浑身处处春香，春身斜倚春闺，春眼盼着春郎。盼春不见春归，春思反被春伤。春心结成春疾，春疾还得春方。满怀春恨绵绵，拭泪春眼双双。总不如撇下这回春心，今春过了来春至，再把春心腹内藏。大家装上一壶春酒，唱上几句春曲，顺口春声在腔。满目羡慕功名，忘却了窗下念文章，不料二月仲春鹿鸣，全不念平地春雷声响亮。”
在描写春天的手法上，宋朝诗人是相当讲究技巧的。
同是题为《春日》的诗，秦观以“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝”来描绘春雨中芍药和蔷薇的风姿。而汪藻则以“桃花嫣然出篱笑，似开未开最有情”来展现春日桃花的妩媚。同样的拟人手法，却各有千秋，各领风骚。
宋朝诗人中，罢官闲居的李弥逊对春天则另有一番感悟。他在《春日即事》中写道：“小雨丝丝欲网春，落花狼藉近黄昏。车尘不到张罗地，宿鸟声中自掩门。”诗中道出了他叹世情冷暖，诉寂寞忧伤之情感，很是耐人寻味。而同样是罢官归田的王安石却以“春风取花去，酬我以清阴”来表现出淡泊宁静，怡然自乐的心境。
诗界有“唐风宋骨”之说。所谓“宋骨”是指宋诗的哲理性。我们从咏春的宋诗中可以找到不少能够体现出哲理性的佳作，比如朱熹的《春日》、张南轩的《立春楔亭偶成》等等都是名篇。其中的名句有“等闲识得东风面，万紫千红总是春”及“春到人间草木知”，既富于理趣，又富有美感，令人百读不厌。
苏东坡是北宋文坛的领袖人物，大名鼎鼎，才思超人，他的“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”，寥寥几笔就勾画出一副生机勃勃的早春景色。春色好，是人欣赏出来的。叶绍翁一句“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，情韵优美，意味深长，让他名垂千古。
