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客官寓宦宫富室宽容 （同宝盖头）
寄寓客家牢守寒窗空寂寞 （同宝盖头）
迷途远逝返逥达道逰逍遥 （同走针旁）
山水一窗读到老
苍茫万里钓成闲
上下联以放逸性情，亲近自然为主线，山水之所以耐读，
是山水无世心，人若能如此，
便是苍茫一片的人世，也足以养定一颗闲心。
于艰难处，一笑昂头，何妨乱雪吹薄袖；
至狂放时，几回弹剑，自有春风话酒樽。
得苍凉古意，有苍冥一独啸之意境，“乱”字暗含世事纷纭之叹，
“薄袖”得傲骨，下联峰回路转，似一不屈后自有蓝天，说到这里，
此联意境居然是我那一组八卦联中之《蹇局》一个味道，
握手握手，狗熊所见……
纵是风云催白发
不辞诗酒典青衫
四个字：“临危不惧”，惟大英雄方本色，是真名士自风流。
围棋【饭量憨大】
纵横有道
黑白无常
虽是写棋，实关人事，或放或收，都要遵循一定的规则，
维护一定的原则，下联一叹，便是“尽人事，听天命。
”之感。此联很简洁，叹的也深。
象棋【饭量憨大】
得失一隅，或关全局
江山半壁，不可偏安
世事便如棋局，一进一退或关大局，
不可轻举妄动，此联沉稳中见气节。
赤壁【饭量憨大】
大江东去，乌鹊南飞，忽然间兴尽悲来，举酒向天浮大白
魏武胸怀，周郎意气，猛地里烟消云散，有人来此祭英雄
上联隐括《前赤壁赋》，下联有“滚滚长江东逝水”之叹，
只余故迹与凭吊，但也有作者与英雄惺惺相惜的味道，
那么作者抱负，可见一斑。
无题【饭量憨大】
或深情婉转，或雅趣陶然，每常于大梦时分，吟成曲妙
任流水匆匆，任落花寂寂，我自在绝高境界，坐等云来
执着孤绝，众人皆醉我独醒，隐隐见落落不群之态。
一入翰林中，尽是些雪月风花儿女态
跳出书卷去，便做个东西南北自由人
此一联惟爱下联，精彩的也是下联，也只赞一声下联，
俩字堪评说：洒脱。
挣脱些束缚，便多一些自在，好生羡慕。
白云已作江城主
黄鹤只迎风月人
整联飘逸俊秀，令人向往，隐隐有世事沧桑之叹。
沧海一声笑（许冠杰）【饭量憨大】
意气满江湖，笑沧海不能容我
英雄无寂寞，有酒壶可以倾心
笑“沧海不容我”，笑中带泪，也突出了英雄之高大，
是沧海不及之人心，
英雄无“寂寞”，此英雄向酒中倾心，岂能不寂寞？英雄自古便无怨无悔，
两两看似矛盾的语言错综运用，
作者之意，自在言外。
春雨【漱石枕流】
润物细无声 燕子来时 又是一溪芳草绿
沾衣浑不觉 微风过处 已然几树落红深
如画一样优美，而一些笔触却是画笔不能表现的。
陶然亭【青莲】
四望如苏子美园中波光，濯足濯缨，块垒尽消，镇日不归堪乐否？
同游是白香山一流人物，宜觞宜咏，闲居也易，与君大醉共陶然。
足见洒脱，君亦是白香山一流人物。
因清明节而感上坟【青莲】
魂兮归不能，功名事，爱恨心，一似纸灰飞旷野
来者行又远，世间人，方外客，渐随山色没斜晖
出幅切上坟，对幅跳出这个思维，写了走出，实际也是“来者行又远，”
”“渐随山色没斜晖”，暗含谁都不能逃脱这一结局，
与其说冷静，不如说冷僻。
因清明节而感 【青莲】
岂无风雨枯荣，苍郁郁四围山，静看年来增块垒
管甚死生成败，活泼泼一个我，休于心上筑坟茔
一抑一扬，写哀事不见伤语，风雨荣枯，
人和自然一样又死，但是必定有生，
庄子说：哀大莫过于心死，若是心见沉沦，
活着也便是一个活死人。很欣赏这个结句。
无题【青莲】
纵一世得逢七八十个人，何幸相知、何能相负?
算百年上演三万六千场，谁于戏外、谁在戏中？
很是堪嗟，相知未必真，也未必幸，相负未必不幸，至于下联，
人人皆在戏中，我看你演，你看我演而已……很伤感。
我来花已落【青莲】
今时与我失交臂，料前世因缘，莫向枝头空洒泪
他日惜君知是谁？奈红尘辗转，已难月下苦吟诗【青莲】
“交臂非故”，一刹那便是永恒，永恒也是一刹那，收尾一扬，
作达观之语，但更似自我劝慰，莫向，其实已经是有泪了，
下联有《葬花词》之意，这就更映衬了上联的达观语中暗含的伤感，
凄空婉转，月下句，有点烂熟了。
君应有念，花亦多情，偏是缘铿一面
时不待人，命难由我，断无誓约三生
是缘非缘，人来人去皆为客
有约无约，花落花开又一春
此一联和其他两联比较，显得洒脱，带有旁观和反省之意，得思致之味。
清明【南辕北辙】
生死叹殊途，空留黄土几抔，何处寻天伦故梦？
凄凉难着语，又见野花遍地，随人到风雨墓园。
“天伦故梦”是虚，“风雨墓园”是实，所追寻的，那种感情归于虚，
葬于实，读来很是感伤，特别喜欢这联的收句，
赋予无情之野草以深情，草便如是，人何以堪……
偶来思纵目，浊浪高低，堪叹沧江无尽处
小坐已忘言，春风浓淡，幸耽僻地遣幽怀
出幅阔大苍茫，暗含历史沧桑之感，是实写，
对幅高逸见长，虚笔切入，和出幅的沧桑感对比，
不难体会到作者欲置身物外之感。
自警【南辕北辙】
气象须超文字外
行藏应近性情中
“文不尽言”“行不违心”，此八字堪说。
白马寺清凉台【小四】
滞禅钟于后、俗事于旁，别寻凉境来幽阁
合松柏一间、湖山一处，独领清风入此门【小四】
洒脱中见大气，被好几个联友称赞的“独领清风入此门”，
确实不错，是清凉以后的得意和超拔，唯一一个小意见是“凉境”的用词，
不是很喜欢。
象池月夜
秋夜万山眠，问寂寂峨嵋，是谁洗象？
禅心一水静，照幽幽古刹，有月临池。
采用虚实结合的手法，上联设问不答，颇有余味，
下联点“月”，与“禅心”相呼，月是禅心？禅心是月？
读来一派静谧，清而有味。
莫枉伤春【北纬42度】
徒以惜花留束缚
何如弃笔任沧桑
万物都有自己来去的规律，伤春不过是借物伤己，
一旦沉溺于此，并非不是束缚，一收一放，不错。
赠刘源【北纬42度】
为有源头兴活水
不教尘垢染奇思
虽是赠人，却见深沉。
生【北纬42度】
入世便嗔，哭这来与不来，谁擅为吾做主？
发声犹叹：知其返无可返，何妨就此登程！
此一“生”，不能只做出生想，面对任何无能为力，
无可奈何的事情，都是另一种“生”，面对这些人之力不可控制的事情，
何妨冷静乐观顺其自然。
春事近
春帝如蒙看另眼
青山不悔奉白头
山也具英雄心，不甘寂寞，不敢埋没，
纵一奉白头，也要实现自身的价值。
当时的月亮【青莲】
风花移梦轻，是谁怜谁，一怀澄净天如水
岁月抛人易，今夕何夕，四顾苍茫月似钩
很有点秦观词的味道，清丽逼人，尤其欣赏“是谁怜谁”，
上联方放出去，下联转身收回，问到“今夕何夕”，月月月满不计年，
到底何夕？收来得一叹，便是“四顾苍茫”，
写得含蓄，得词之幽微绵长之味。
月到中秋【青莲】
圆缺总寻常，今夜同期邀月色
悲欢成寂寞，来年相约问梅花
此一联得放达之味。圆缺阴晴不关心，悲欢也过成一种淡然的寂寞，
上下结尾都好，读来似冬尾逢春。
嵌剑隐琴风【南辕北辙】
任风雨两肩，倚剑而歌，惯看浮华随逝水
坐云霞四面，横琴一笑，长将净骨隐空山
此联有隐逸之气，流畅，用字很到位也很优美。
云【南辕北辙】
意态由舒卷，渐远渐高，始见千山收眼底
游踪遍古今，自来自去，不教一事系心头
此一联最好就是收尾，虽然也是脱胎历来写云的一贯思维，
但是用字遣词翻出了自己的东西。而且整联结构好，
层层递进，蓄势而发。
亘古之前，或为平地
沧桑以后，许是微尘
桑田沧海之叹尤深，换一个角度解，或者万古几轮回，
仍然是尘归尘土归土，此山也难逃宿命，何况于人……。
百转幽思因底事
一宵冷雨似当时
上联设问，下联似答非答，“冷雨”隐“幽思”之“思”是一种伤害，
而不是陶醉，“当时”，既从时间上说明了隐痛之久，
也很巧妙的从深度上说明此痛犹未减。
梦纵无痕偏刻骨
花非有意也愁人
怨，何其深矣，无迹之痛最似钢锋，
而花开花落也能引起作者的愁思，以实衬虚之笔。
路【南辕北辙】
未知尽处
只待来人
未知，便是路的深邃，只待，是路之坚韧，不离不弃，始终抱有希望。
题星月居【南辕北辙】
与星月为邻，亦咏亦歌，但将尘事付流水
邀山川入墨，无今无古，不负春风到白头
此一联不错，但是也有瑕疵，上联的“亦咏亦歌”，
便有点空落落的，下联的“无古无今”好，也很切“山川”，
收句也收的不错，有旷达之意。
冬【漱石枕流】
大雪无垠,正催老青山,凋残碧树
春心未死,是窗前竹叶,槛外梅花
上联抑下联扬，一抑一扬章法纹丝不乱，尤其是下联这一扬，
很能托起上联，读来畅快。
春色【闲生草】
东风笔软,渐调浅碧成深碧
细雨帘轻,惯看新红笑老红
此联题名为“色”，果真斑斓，下联的收尾，读来感叹不已，
不知道哪一天，我们也会是“老红”，“新红”之骄，可见一斑。
风【玉忆】
当我来时,水常皱面,花却点头,是迎是拒由它去
飞身过处,夏予清凉,冬遗凛冽,送喜送忧任我行
千堆雪评语：中二句自对为佳构，
尾句结好“迎”扣“点头”、“拒”扣“皱面”，下联依然。
试剑点评：立意不错，别开蹊径，只是用字不够到家，不凝练。
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