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7-白描牡丹 白描与彩绘相比，虽然少了些许五彩的缤纷和斑斓，却多了一份难得的纯净和素雅；白描与素描相比，缺少的是光和影的涂抹，却彰显出线条的灵巧、流畅的韵律。白描又叫做“线描”，是中国传统绘画中的一种绘制表现手法。白描的“白”，不能简单地理解为“白色”；白描的线条更多的却是黑色，因为在白地（纸、布等）载体上作画，黑色是最明亮的，所以也最具有表现力。当然，如果是在黑色的载体上作画，采用白色“线描”，就是最佳的选择。总之，白描指的是用单纯明亮的线条，来描绘物象的一种艺术手法。 牡丹的形态丰富多样，能够充分发挥线描艺术的表现力。线描的描法很多，起笔、运笔、停、顿、延、伸、迂回、收笔等等，要做到笔笔有交代，自始至终保持笔调统一，实属不易。从选辑的11位画家的48幅作品中，我们可以看到，这些画家都具有非凡的线描功力。 于非窨（原字为“门”中加“音”，电脑打不出来。）与王少卿都是老一代的著名画家。于非窨的白描，笔笔功力深厚，力透纸背；王少卿的写生，在组织用线上，达到了“密不透风，疏能跑马”的微妙境地。他们的作品，体现了严谨的处世作风和认真的创作态度。 一株牡丹是由花、叶、枝、干等几个部分组成的。牡丹的花头娇嫩，花瓣薄如纸片，所以白描用线多柔和、圆实；花瓣上的褶纹多加以概括，于挺健中见精神。牡丹的叶片，既有老嫩肥瘦之分，又有正侧俯仰之别，千姿百态，互相簇拥，显示蓬勃之生机。所以，画牡丹叶子，白描用线可刚可柔，刚柔相济；亦可圆中带方，方圆结合，务求概括表现牡丹叶子的真实形态。此外，“风叶”顺风而动，“雨叶”下垂，“晴叶”平展，等等，都是真实的写照。牡丹每年在老干上发新芽，再长成嫩枝。画牡丹老干，多用皴檫皱折，使其显得苍老；画嫩枝，则多用挺拔的线条，表现其光滑和娇嫩。上述的这些白描技法，都可以从附图中看到。 王永刚是一位成功的白描牡丹画家。他的画个性十分鲜明，以写实见长。他依据牡丹的花、叶、枝干等不同部位的不同特征，采用不同的线描技法，活生生地刻画出物象的本质。所以，他的白描牡丹质感特别强。 沈克明和邹东升两位画家，都擅长采用“圆中带方，方圆结合”的线描技法，他们描绘的牡丹花朵，具有较强的节奏感和装饰性。 陈再乾是一位白描功力深厚的实力派画家，他画的牡丹，都是从现实中观察、写生得来的，再配以适当的蜂蝶、鸣禽、芳草、顽石、器皿等物品，进行构图，绘制成完整而精致的艺术作品。他笔下的牡丹花，疏密有致，娇姿绰约；牡丹枝干又粗又毛，苍劲挺拔。老干与娇花，一刚一柔，刚柔相济，相辅相成。他画的“牡丹风叶”，在《丹容风姿》中（见附图27）随风起舞，婀娜多姿；在《春风》中（见附图23）徐徐摆动，象无数的风铃，争相报告春的消息。 本辑每一幅附图，都是精美的艺术品，值得用心欣赏。 【附图标题】本辑60幅附图，均在《相册》中。 附图来源：《工笔牡丹线描画谱》 天津人民美术出版社、《牡丹花白描画谱》广西美术出版社；版权为作者和出版者所有。在编辑过程中，雨林略作加框装帧。 1、白描牡丹 封面 2、于非窨白描牡丹 3-6、王少卿白描牡丹 7-8、王永刚白描牡丹 9-10、王智勇白描牡丹 11、刘德功白描牡丹 12、李锐钧白描牡丹 13-17、沈克明白描牡丹 18-19、邹东升白描牡丹 20、郑瑞章白描牡丹 21-22、郝良彬白描牡丹 23-48、陈再乾白描牡丹 49-50、牡丹素描 51-60、白描牡丹反相 【雨林留言】 《牡丹图集》由两个部分组成：第一部分主要是介绍牡丹的有关知识，所有附图都是“牡丹摄影照片”；第二部分是展示牡丹的文化内容，附图绝大多数都是文化艺术作品。 第一部分已经出了六集，共计上传了573 张“牡丹摄影照片”；按照计划，接下来的四集分别为：“中原牡丹”、兰州“紫班牡丹”、“彭州牡丹”和铜陵凤丹等，附图也都是“牡丹摄影照片”，约有500多张。雨林考虑到，如此数量众多、大同小异的“牡丹摄影照片”，集中在一起浏览，可能会造成视觉审美的疲劳，产生负面的效果。经过再三斟酌，现在决定采取断然措施：第一部分就到《6-牡丹五大名品》截止。 今天上传的《7-白描牡丹》，已是《牡丹图集》的第二部分了，它以全新的面貌展现在大家面前。 |
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