    在近现代诸位山水画大师中，
陆俨少显然是最遵循传统而寻得突破的一代宗师。
黄宾虹苛求笔墨的表现而忽略图式/
李可染诉求水墨的调和与光影得展现而少了些文人精神/
齐白石力求意趣而少有气势/
张大千强求汲取百家又个性不足，
而陆俨少虽然在某一层面上不及如上诸家，
但从整体上来分析，他的作品又能补短而抒长。
显然陆俨少更多的依循了传统文人画的精神与思想内涵，
从元四家到石涛，笔墨的精神与气韵的灵动被他很好的展现了出来，
文人情怀与作品的个性语言从而得到更大的展现，
审美意趣与笔墨精神也被很好的合而为一。
陆俨少的早期作品虽然在个性上不及他的晚期作品强烈，
在笔法的展现上也过分依赖于纤细的拟古笔调，
但整体观之，其审美观赏性要强于他的晚期作品。
我们大致可以将他的作品以文革为界进行分割，
文革前的诸多作品多有王蒙以及石涛早期作品的味道，
四五十年代追求泥古，其作品风貌近于古人。
六七十年代开始寻求变革与突破，
开始注重笔墨的书写性与水墨意趣的展现。
早期的作品均工整细丽，
色彩的协调/纤巧的线条结合的很好。
稍晚些的作品则逐渐开始形成自己的风格，
将书法的特点与画面的效果融为了一体，
构图依旧盈满但用笔不再琐碎细丽。
这一时期的很多作品都十分精到，
册页/手卷以及尺余小幅作品尤佳。
设色上清丽高雅，墨色与颜彩相互辉映，
常能给人以高古宁静之感。
陆俨少早期作品欣赏
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