举个简单的例子：一个还在使用耳麦录音的朋友天天在苦苦钻研参数，按照他在这些帖子里看到的数字去调整自己的效果，某个频段衰减或增益多少dB，但是他还不知道，他的麦克风根本就没有采集到他苦苦调整的那个频段！ 我们都知道，常见的麦克风大概可以分为以下四类：耳麦，会议麦克，动圈麦克，电容麦克，由于各种麦克风的拾音头工作原理不同，这四种麦克风的采音特性有着非常明显的区别。耳麦和动圈麦克风，其实也属于电容式麦克风，但是这种麦克风造价非常低廉，做工较差，关键是它虽然也是电容麦克风，但是和录音棚的电容麦克风的工作原理是截然不同的，所以这两重麦克风录制出来的人声，高频清晰，唇齿音突出，但是其它频段的音频采集情况级差，另外由于比较灵敏，非常容易喷麦。动圈麦克风其原理是在麦克风的振膜上粘有线圈，线圈在磁铁两极间。当把麦克风放在声场中时，振膜即随声波振动，线圈在两极间运动切割磁力线，从而把声波转换为微小的电流，再经过变压器即有电压输出。简单来说就是利用声波去推动震膜，然后震膜带动线圈，利用磁力线的改变产生微弱的电压。这种麦克风重量轻，体积小，非常适合流行歌手的舞台演出使用，但是，作为翻唱录音麦克风，它也有一定的局限性，我们熟知的经典动圈麦克风shure sm58，大家都把它当作“神器”对待，可是，它的频响范围也只有区区的50Hz--15KHz，即使用这种高级的动圈麦克风，录制出来的人声还是会由于高频不足，中低频过多而感到憋闷。电容麦克风一般的频响范围在20Hz--20KHz，各个频段的音频都能被比较真实地采集，灵敏度和信噪比较高，是最适合录音使用的麦克风，不过价格偏贵，一般一点的都要在千元以上。好，那么现在，如果一篇参数文献上要求：增益15500hz附近的频率，还在用耳麦、会议麦克、动圈麦克的朋友，你们怎么办？直接用均衡器去增益？这样肯定是不可行的，频率这个东西，在“有”的前提下，可以通过软件或者设备去增益或衰减，但是在“没有”的前提下，是不会凭空造出来的，也就是说，用软件去调节你的麦克风根本采集不到的那个频段，是根本没有道理可循的，如果你已经这么做了，那只能影响整体的均衡效果，不会带来任何改善. 打个比方，去医院看病的都是病人，然而大家伙儿得的病却不尽相同，怎么能拿着医生给 别人开的方子来治自己的病呢？有的朋友往往一不小心成为了理论大师，什么都明白，什么都能 说得头头是道，有些讽刺的是，他的效果往往却是最差的！我就有很多这样的朋友，他们现在还是这样，认识快一年了，一点长进都没有，理论倒是越来越扎实了。后期制作是要根据自己的声线、唱功、拾音设备等多方面的实际情况决定的，这点大家一定要切记。 另外，有些朋友对“模拟”二字异常敏感，只要某种效果或者某种插件和“模拟”二字有关，他们就会执着的去使用。可是，模拟终归是模拟，永远不可能达到真实的效果。再举个例子，大家 都知道“麦克风仿真软件”吧？这款软件被很多朋友奉为神明，呵呵，可是，可是，可是，这款 软件的机理是通过软件的处理，让你的麦克风在采集音频时具有某款知名麦克风的特性，你用耳麦或者杂牌动圈麦克风在录音，却想要通过软件仿真出来上万元的麦克风的效果，这个是不是有点搞笑呢？要是真的能够模拟的话，那些著名厂家不早就关门大吉了？ 怎样跳出这些误区呢？其实很简单，首先在后期处理的时候，不要犯教条主义的错误，一切要从实际情况出发，根据自己的声音特性、麦克风拾音特性去进行参数调节；如果想要得到好效果，就要用好设备，一款知名厂家出品的动圈麦克风，其价格可能不比杂牌或者仿制的动圈麦克风高 多少，但是拾音效果确是实实在在的不可同日而语；没有根据的调节压限仿真，激励仿真，电子管仿真，都不能比一个简简单单的电子管话筒前置放大器来的效果来得实在。效果器这个东西， 只要你多添加一个，那么风险就多增加一成，特别是当你没有完全理解一个效果器工作原理和操 作方法的时候，千万不要盲目使用，不然只能带来完全不如你预期的效果的。 还有就是在录音设备这一块存在一个“瓶颈效应”，简单举例：如果你还在使用AC97的集成声卡，然后要花2000多买个电容话筒，那么你这2000多还不如买一个舒尔58或者superlux的Top248动圈麦克，省下的钱捐给希望工程，因为你的声卡根本就不能 完美的再现录制进去的人声，同理，你用优质的声卡和高档的麦克，但是却用几十元的耳机作监听，你同样不会做出理想的效果，因为你的民用娱乐耳机根本就不能让你听到你的设备录出来的真正的全频段声音，它欺骗了你的耳朵！民用耳机的驱动单元不够大，磁体选材用料不够好，灵 敏度不够高，功率不够大，频率响应范围不够宽，所以传到您耳朵里的声音信号不能做到真正 的“高、保、真”。 升级硬件设备要尽量做到同时升级，不然，各种设备的性能有很大差距，就会相互制约，最后导 致每一样设备都没有发挥其真正的功效，打个比方好理解：您把一间毛坯房要包给装修公司进行装潢装饰，一个月的装修期过后，你到屋子里面发现：精美的欧式吊棚，高档的墙面涂料，高级 的家用电器……可是，地板竟然是水泥地面！！！你说说，其它的地方都是非常好的，但是仅仅 因为这个水泥地面，这间屋子的整体档次就下降了好几个等级。好马配好鞍,翻唱录音的硬件选配，也就是这个道理。 我想有些朋友可能要问：硬件设备真的那么重要吗？ 我的回答是：“没错，非常重要！” 我可以再打一个比方，玩贴唱的朋友就像在开车，会不会唱歌就有如会不会开车，后期技巧的好坏 就好像驾驶技巧的好坏，硬件就好比你的车，你最后的效果好坏程度就好比你车开得快慢程度， 好，接下来我来具体说明： 1 如果不会开车，那一切免谈，就是给你宝马、悍马也一样会撞车。 这说明不管什么设备，后期处理技巧怎么样，不会唱歌的话，怎样也不会得到好效果。 2 现在假设你会开车了，当然驾驶技巧越熟练，车开得就越快。 这说明，后期处理作得越好，整体效果就越好。 3 现在在假设你的驾驶技巧比较熟练了，那是开夏利跑得快些呢，还 是开F1赛车跑得快些呢？当然是后者！ 这说明在后期处理技巧既定的情况下，好的硬件会带来更好的效果。 4 如果你现在开的是夏利，你却要用开F1赛车的方法去驾驶，这样合适吗？别说想要开得和F1赛车一样快，就是想更其它的中规中矩的 开夏利的人一样快都不太可能。 这说明什么样的硬件就要用什么样的处理方法，使用高端硬件的处理方法去处理低端硬件录制出来的人声，效果会好吗？ 说了这么多，希望能够对大家有些帮助，刚刚开始玩音乐的朋友不要走上述的弯路，已经走了不少弯路的朋友，赶快“改邪归正”吧！ 期待你新的高质量的好作品出炉哦~~ 大家在制作翻唱作品后期效果时候，一定要破除对参数的迷信，有条件的话就升级自己的录音设 备，没条件的话就加强唱功，靠实力为歌曲增色，想要完全的，彻底的依赖软件是万万不可的。 最后要说明的是，好设备对于效果的提升可以说是立竿见影的，但是，但是，但是，在拿着大把 钞票升级设备的同时，还要看看到底理不理智，如果演唱方面差的可以，那就是几百万的设备也 不会做出来让人满意的效果。
 附录Waves效果器的一些参照说明： AudioTrack 是通道条效果器，是一款均衡器/压缩器/门限器的组合，当一个音频轨的声音有点失真，你挂上这个效果器后你听一下就知道它的作用了。 C1 包括四个，C1comp是单纯的压缩器，C1comp gate是压缩/门限的组合， C1SC是旁链压缩器（应用于广播等场合）。 C1gate是单纯的门限。 C4是多段动态处理器。 4Desser是消除齿音效果器。 Doppler是多普勒效应音效器。 Doubler是声音加倍效果器，做合唱合奏用。Doubler2或Doubler4的意思就是加几个声部，你把里面的不同声部的Delay值改得相差多一点听听？相信会有所悟吧。 Engima是迷幻音效效果器，它利用相位调制原理来产生各种稀奇古怪的效。 IDR是waves自己开发的噪声整型/抖动算法。 L1/L2/L3都是限制器，区别是，L1可以放在某个分轨作限制，L2、L3是母带用。 LinEQ和LinMB是waves的母代均衡/母代多段动态处理器，专为母带处理定制。。 MaxxBass是低音增强。当低音前期做得出现问题，后期我们才会不得已用它来补偿，当然，一些摇滚音乐，追求震撼的低音，肯定会用到它的。 Flanger是镶变效果。用它会使声音产生飘来飘去的回旋感。 MondoMod是相位调制，可以改变声音的特性。 Morphoder它可以根据你定制的midi信号将处理的波形进行卷积调制，产生机器人一样的怪异声音，特别适合一些迷幻音乐。 PAZ系列都是示波器/频谱仪，共有4个， Analyzer是相位显示/频谱仪的组合， Frequency是单纯的示波器， Meter顾名思义就是电平表， Position是很好用的相位显示器。 Q系列都是均衡器，从扫频用的Q1到10段的Q10，满足各种需要。 R系列叫做文艺复兴效果器，是Waves针对人声处理开发的： RBass低音增强 RChannel是通道条 Rcomp是压缩 RDesser消除齿音 REQ均衡器 RVerb是混响器 RVox是人声自动压缩器，这个可以调整声音的前后位置 S1系列都是声场扩展器，感觉你的作品立体声宽度不够？试试这些吧。 SoundShifter是变调效果器。 SuperTaps是多段延时器 TransX同样是相位效果的一种，改变声音的特性 TrueVerb是另一款优算法秀的模拟真实混响 UltraPitch系列是声音变调、变速、加倍效果器 X三兄弟”分别是消除爆破音、咔嚓声、去除直流偏移、实时降噪效果器 对照你的WAVES，挂上不同的效果器感受一下吧，希望这些对你有帮助。
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