第四章光线、色彩、影调如果把摄影师的摄像机比做"画笔"，那么光线就是他的"油彩"。摄影师用光来涂抹照片，就像画家挑选他的油彩一样，会仔
细地选择所要用的光。这一课我们要教你如何创造性地使用光，并指点你更好地了解阳光的不同特性。你将开始感觉光的不同形态：正午灿烂的
阳光下的灼热光；多云天气里天鹅绒般柔软的光；透过树叶间隙闪烁的斑斓的日光；部分灿烂耀眼，而部分被云遮挡的阳光；以及富鹅戏剧性神秘怪
异的月光。你将真真正正开始观察光。当你走在街上，当你坐在车里，你将用一种新的、令人兴奋的眼光来观察光的世界。一、光的基本特性
所有的光，无论是自然光或人工室内光，都有其特征：明暗度明暗度表示光的强弱。它随光源能量和距离的变化而变化。方向只有一个光
源，方向很容易确定。而有多个光源诸如多云天气的漫射光，方向就难以确定，甚至完全迷失。色彩光随不同的光的本源，并随它穿越的物质的
不同而变化出多种色彩。自然光与白炽灯光或电子闪光灯作用下的色彩不同，而且阳光本身的色彩，也随大气条件和一天时辰的变化而变化。性质
一般我们把光线按照性质可以分为硬光和软光，直射性的光线为硬光，而漫射性的光线则为软光。不同性质的光线造成了受光面与背光面过渡的层
次变化的快和慢，形成了不同的光线情绪。二、光的基本方向根据相机、被摄体和光源所处的方位，可从任何-面捕捉到被摄体。当主光源很
强时——如明亮的阳光——从相机来看光落在被摄体不同部位，会产生出不同的效果。可分为四种基本类型的光线：正面光45°侧光
90°侧光逆光正面光这种类型的光线，是业余快照摄影师教你所使用的光线——“拍照片时太阳在你的身后
“。正面光使被摄体对象没有一点阴影。被摄体的所有部分都直接沐浴在光线中，朝向相机部分全有光。其结果是展现出一个几乎没有色调和层次的
影像。由于深度和轮廓靠光和阴影的相线互作用来表现，正面光制造出一种平面的二维感觉。因此通常被称为平光。正面光可以是低位的，像
清晨或傍晚的太阳；也可以是高位的，像正午的太阳。每种位置都产生出不同的效果。当拍摄面部时你会发现，使用高位正面光线可能在眼窝和鼻子
下面投下很深的阴影。而使用低位正面光时，可以平射脸部，不会引起眯眼。45°侧光这种光出现在上午九十点钟和下午三四点钟
，被许多人认为是人像摄影的最佳光线类型。正如你将在后面的课中要学到的，事实上，室内拍摄人像使用的主要光线，多数为45°侧光。
45°侧光能产生良好的光和影的相互作用，比例均衡。形态中丰富的影调体现出一种立体效果，表面结构被微妙地表现出来。为此，45°侧光被
看作是"自然"光。90°侧光这是用来强调光明和黑暗强烈对比的戏剧性光线。被摄体朝向光线的一面沐浴在强光之中；而背光的
那一面掩埋进黑暗之中。阴影深重而强烈。表面结构由于每一个微小突起而突出地表现出来。因此，这种光有时被称作"结构光线"。逆光
当光从相机对面被摄物的后面照过来时，会获得极具艺术效果的逆光。如果你就此曝光，被摄物就会变成一个黑色的剪影。如果采用兼顾
曝光，尽管被摄物与背后的光反差强烈，你仍然可以捕捉到影像的细节。如果光源处于高位，就会在被摄对象的顶部勾勒出一个明亮的轮廓一例如模
特儿的头发一制造出一种戏效果。被叫做"轮廓光"。采用逆光，背对光的剪影物体，可以创造出既简单又有表现力的高反差影像。三、从拂晓
到黄昏的色彩变化三、从拂晓到黄昏的色彩变化三、从拂晓到黄昏的色彩变化三、从拂晓到黄昏的色彩变化三、从拂晓到黄昏的色彩变化
三、从拂晓到黄昏的色彩变化三、从拂晓到黄昏的色彩变化色温的概念正因为不同的光源或同样的光源在不同的时候发出的光线色彩是不一样
，也就是说，这些不同的光线他们的蓝、绿、红三种原色的比例很可能不一样，所以如何来分别这些光源发出的光线就是一个问题。在这里，我们
引进色温这个概念来标志不同光源发出的光线的光谱成分（也就是各种原色光的含量）。色温用高低来表示，单位为K。比如我们说正午日光的色
温为5600K。色温越低，光线中的红色成分越多；色温越高，光线中的蓝色成分就越多。所以我们说清晨的阳光色温比较低。而阴天的阳光色
温比较高。几种常见光源的色温正午日光（标准白光）：5400K——5600K上午9点后到中午
：4000K——4900K薄云遮日：6000K左右晴天阴影里
：6500K以上，有的高达9000K阴雨、阴雪：65
00K——10000K日出、日落：2000K——3000K烛光
：1850K——1980K白炽灯（15W到25W）：2400K左右白炽灯（40
W到60W）：2600K左右白炽灯（100W到200W）：2800K左右卤钨灯（包括溴钨灯、碘钨灯等）：3200K
外景镝灯：5600K四、硬光和软光若光的阴影很清晰，这样的光就是硬光。硬光固有
的高照度使我们觉得阴影很黑。硬光的方向性很强（聚焦的，就像聚光灯），它是从很小的点光源发出的。若光的阴影是逐渐形成的，且具有不明
晰的边缘，这就是软光或柔光。它没有硬光的方向性强，常常被称作全向的或无向的。大型光源被强烈散射、或多次反射及过滤后形成的光线，品质
上都是柔和的。硬光和软光戏剧化地显现了光的阴影和情调的不同。几种常用的软、硬光源常见光线由硬到软直射的阳光、炭弧灯、椭圆聚
光灯、菲涅尔灯、机身闪光灯、各种面开放灯、上述各种光源被散射器散射后、摄影用泛光灯、柔光灯、反光灯（反光伞）、昏暗的阴天的天空、雾
、夕阳和浓荫的情况（如森林里或岩洞入口等）。五、光线与造型光和立体感立体的空间在平面的屏幕中再现的手段：1
.空间透视（线条透视）——近大远小。所以，拍摄或观察的角度（距离、高度、方向）直接影响线条的透视。2.在线条透视中，透
视感强是来源于各个面之间的面积和形状的差异。为了强调这种差异，加强立体感的有效方式是赋予各个面以不同的影调和色调。3.光
线是决定各个面明暗调子的重要手段。在同一个光源下，面接受的照度不同，呈现的亮度也不一样。影调与透视结论：在光线的处
理上，主光（最主要的照明的光线）的方向十分重要，它决定受光面的层次表现，进而影响到物体的立体感的塑造。而其他的环境反射光对暗部进行
修饰，增加背光面的影调层次。而明暗交界线对立体感具有重要意义。没有直接光影的平调效果光线与空间感空气透视：观察者
或拍摄者与不同远近的物体之间充满空气，空气本身是无色透明的。但空气中充满了水气和灰尘，导致一部分光线被吸收和散射。所以近处的景物颜
色深，远处的景物颜色浅。而在其中，波长比较短的蓝色光容易散射，所以距离越远，蓝色调越重。总体上也就构成了近强远弱（反差），近实远需
（影像），近深远浅（影调），近暖远寒（色彩）。结论：用光再现画面空气透视1.在拍摄中，除了利用烟雾增加空气透视外，
还可以利用光线的方向来控制画面的空间感。2.利用人工光加大前景光比，减弱背景光比，形成近强远弱的空间感。
3.在外景中利用较暗的前景；在影棚中把前景的光打暗一些，来造成近深远浅的空间感。4.利用色彩的安排和照明的色光或色
温，使近暖远寒，近处色彩饱和远处色彩不饱和。六、影视照明的基本知识1.基本的照明设备1）灯泡和灯具白炽型灯
泡：影视照明中常用的石英（卤钨灯）、PAR（抛物面镀铝反射器——密封光束）、摄影泛光灯、白炽钨灯包括家用灯泡等。六、影视照明的基
本知识2）弧光型灯具交流型——气体放电金属、卤化物灯（HMI）、直流型——碳弧灯（强聚焦）。六、影视照明的基本知
识3）聚光罩菲涅尔灯（Fresnels）光束的形状由宽到窄变化；控制被覆盖区域大小；有一种尖锐的阴影和对比度
的硬品质光强沿着光束慢慢衰减光束的边缘迅速衰减为阴影将灯泡沿着远离透镜方向移动，光束变窄（聚焦更强），反之亦然。菲涅尔灯用
作主光灯和逆光灯以强调物体或演员，也被用来创造截然不同的光影效果。在大功率的HMI上装菲涅尔灯罩，模拟太阳的效果。面开放灯
面开放灯不像菲涅尔灯具有强控制性，虽然有些灯能相对聚光罩移动灯泡来改变光束。它的主要有点是输出更多的光，使它成为整体大面积照明的有
效灯具。宽范围照明光束衰减遵守平方反比光束边缘逐渐衰落，半影调显著柔光纸阴天或室内的柔和光线可以在菲涅尔灯前
加柔光纸来获得。sofebank加了sofebank的灯可以或者非常柔和的光线效果。硬光软光5）安装在灯具上的
附件挡光板。惯用的具有可调节叶，能限制光束的路径。纱幕。不锈钢的金属网，这样可以减弱光的强度，得到半个光圈、一个光圈的效果。
遮光涂层把手。用来往照明单元上安装遮光涂层或散光材料的框架。限制光阑。锥形金属设备，将光束变成很窄的光束。法国旗。安装在灯上的
弯曲的臂，定位一面控制光束的黑旗。6）自我支撑的附件旗/遮光布。铺设成矩形的不透光的帘布，用来阻隔光线进入某些区域或形成阴影。
网。通过各种网格起作用的金属屏或布屏，用于降低光的强度。丝绸和屏。用于大区域的散射材料。顶架。安装丝绸和其他材料的大型框架。
反光板。通常由一个支架支持。伪造板。放置在灯前的不透光模板，形成不同形状的阴影投射进镜头。C-落地灯座和沙袋。旗、伪造板、反
光板等的支撑物。2.三点布光主光：通过主光形成光源的方向以及照明方案、情调和形状的逻辑。补光：通过淡
化阴影的密度来形成反差。轮廓光：从背景中强调和分离出人物和物体，使之具有立体感。石英灯特点：石英灯发热量非常大
；不会随使用时间而发生光线变化；在换灯泡时要注意；HIM石英灯HIM灯经常在大规模照明中使用，由发电机提供电源，效率大约3倍于石英灯泡。从10000瓦到200瓦的范围，是石英灯有力的竞争者。需要平衡器克服频闪效果以适应不同快门速度。随着使用时间的延长色温会下降，一小时下降1k左右。4）冷光源冷光源随着技术的发展克服了频闪和获得了稳定的相关色温后，日益成为电视演播室制作的常用灯具。它属于荧光灯，发热量非常小，能耗非常低。这对需要大量灯具的演播室是非常有诱惑力的选择。 |
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