1-《巫峡清秋》
作于1936年，尺寸 87×48cm
保利国际2011年春季拍卖会4370万成交
此图为巫峡秋景，危岩峭壁，山势险峻，远山呈褐红色，船行江中，云雾缭绕，使观者如行江中，身临其境，为巫山险绝而叹奇。张大千不守陈法，对山水景象的表现的多样性由此可见。
本幅《巫峡清秋》构图丰富，层次感强，除云山飘渺、舟过峡山的主景外，局部细节描写更见繁密精细，如峡中泉涌，与云水连成一气；下方山峡树丛高低排列参差，反衬出主峰的奇兀突出，气势雄浑，成全图的焦点所在。画中设色之经营极见用心，充分运用矿物颜料色感厚实耀目的特质，令青绿、白粉、金碧相浓，成色彩艳丽、气派堂皇而富装饰性的杰作。更难得者乃画上三题，标题、词作以及题赠记录，钤印位置疏密布局讲究，令全幅作品更见完整。
款识：1.巫峡清秋。妾住长干近凤台，君行滟滪浪成堆，愁风愁水日千回。断雁不传云路信，寒雅自引客舟来，襄王神女费疑猜。浣溪沙。大千居士并题。2.丙子十月，予于非闇合作振济西郊赤贫画展。永吉仁兄慨捐重金，因举此为报并记数语。弟爰。钤印：大风堂、张爰、大千大利、三千大千、张爰私印、蜀客、大千无恙
2-仿石溪山水图
作于1945年，尺寸：147×78.5 cm
北京荣宝2011春季艺术品拍卖会660.8万成交
此幅是张大千临摹石溪山水的作品，苍劲凝重，浓淡墨交融，形成酣畅淋漓的意境，整个画面自然高逸、郁茂苍浑，张大千将石溪山水的特点描绘的淋漓尽致，几乎可以达到以假乱真的地步。
3-仿宋人山寺图
北京匡时2009春季艺术品拍卖会1433.6万成交
此绢本小青绿的《宋人山寺图》，乃张大千先生在抗战胜利后，离开大陆之前，力追五代北宋山水画高峰期的得意之作。此画丘壑具有北宋之雄，而其笔墨兼有文人之雅，细观其多变之山石皴法及造型，为大千融合古人、置身北宋的精心杰构。在意境方面，以壮丽的瀑布为中心，茅亭草阁分置左右，掩映在老树虬枝及朦胧的竹树之间，点缀高士策杖过桥相会，及倚栏观瀑的雅士；瀑水流经桥下潺潺有声，汇为前景之涡流，其描法如行云廻旋，其线条之婀娜轻盈、曼妙流动，尤为特绝。此乃得法于大千所藏之刘道士《湖山清晓图》而更出其上！又以李郭派蟹爪法所作古木枯枝，从山前山崖到山顶，配合略似云头皴有实体质感的巨石崖壁以及劲挺的松树，刚柔的对比，丰富了画面的诗情。山顶丛林掩映中的朱栏楼观，更增添人间仙境般的境界，使人生出世之想。
4-晴霭仙阁
作于1947年，尺寸：109×60cm
北京保利国际2011年春季拍卖会5405万成交
此幅作于1947年，大千先生的仿古写生山水在此间进入了一个高峰期。在画法上，远山以淡墨和以少许石青、赭石、朱磦等，以长披麻皴、牛毛皴和解索皴层层擦染，再施以破点、攒点等笔法点苔，苔点有大有小，有浓有淡，或疏或密，点的十分沉着利落，呈现出一种青苔密集、岚气浑厚的景象。山头转折处叠以数块不甚明晰的矾头，用淡石青色和水墨写出，以表现出土质山峦的浑厚质感。宫殿楼宇以细笔勾之，敷以淡淡的赭石，虽未过多刻画建筑之细节，但飞檐斗拱俱十分精彩，合乎尺度，比例恰当，线条沉稳精准。坡岸、山脚的松树高大直立，偃仰多姿，水边蒲草，随风轻摇，颇得清趣。松树亦以精细的笔法画出，与山峦的粗率形成对比，树干以墨笔勾勒，赭石敷色，枝桠曲折，颇有生动之致，根根松针，事无巨细，描绘精谨。近处岩石坡岸以淡墨皴擦，石绿敷染，纯度较高的色调使前景与后景拉开空间距离。两个点景人物一正面，一背面，交流之态自然和谐，线条亦十分细致流畅。整幅平淡趣高，笔墨温润，色调清新，令人幽情思远，如睹异境，颇得董源画意，而在章法的布置和笔墨、色彩的运用上又融汇了自家之法。大千摹古功力出神入化，时而分毫不差的形临，时而移花接木的背临，能做到“变其法以适意”，并不亦步亦趋，而是借古人的章法作自己的画，此作颇可见一斑。
5-《江静潮平》 6-《溪山初雪》
5-《江静潮平》
作于1932年，尺寸：116×33.5cm
北京匡时2009春季艺术品拍卖会80.64万成交
七里泷是富春江上风光最好的一段，号称“富春江小三峡”。此幅作于七里泷首次游后不半年的《江静潮平》，或为张大千这一题材最早的作品。所谓“七里泷有'有风七里、无风七十里’之谣，故末语及之”云云，足见张大千当时心境和对自然传奇色彩的好奇。
6-《溪山初雪》
中国嘉德 2009秋季拍卖会616万
此幅作于1949年，这个时期是大千临古创作的高峰。此幅《溪山初雪》自题“拟宋人高克明笔”，当临自高克明《溪山雪意图》卷（现藏纽约大都会博物馆）。原作为手卷，大千匠心独运，改横幅为竖幅，改平远为高远，写雪后山岭清冷寒寂之景。屋舍乔松用笔一丝不苟，皴染整饬严谨，细节描写精丽。雄伟中见秀丽之气，清寂中现明艳之色。大千四十年代晚期临古，已能参以己意，综诸家之长，开自身面目。此幅为其中至精之作。
7-黄山奇松
STRANGE PINES OF MOUNT HUANG
2011年5月香港苏富比梅云堂藏张大千画专拍5867.37万人民币成交
8-MOUNTAINS AT SUNSET
香港苏富比 2012年春季拍卖会854.9508万人民币成交
9-《空谷足音》
北京荣宝2010年春季艺术品拍卖会134.4万成交
张大千的此幅《空谷足音》创作于1946年3月，距日本投降也就几个月,此时的张大千自然还沉浸在喜悦的心情之中，并在成都、香港等地连年办展。这时期他的创作中也流露出一种超脱自然之感，尤其是高仕和仕女画在四十年代末进入了新的阶段。
此作中我们虽看不到高士，但是在落款中俨然看到一派高士隐居山谷的意念，“空谷巩壮慕足音，云峰窅渺接青禽；元霜绛雪松根路，何事还车载道心。”静谧的山谷中看不到一个人影，但几处屋顶却隐约再现，小桥、流水、林木似乎即将从冬日的萧瑟中清醒过来，整个画面清静得出奇，一啼鸟鸣即能换回阵阵回音。
画中远山近水的构图安排使画面视野开阔，层次分明，用浅色敷染和细笔勾勒，结合描绘出远山浩渺，由平远渐至高远。山间云雾缭绕，具有一种光影耀动的真实意象。山石林木的描绘繁密扎实，在苍茫浑厚中亦见清新自然。
画面中董巨山水的温润华兹和王蒙山水的细密画法历历可见，张大千将中国古代文人画的传统结合自己对自然观察的深刻感受，创造出独特的山水画面目。
此幅《空谷足音》将艺术家的人文内涵与艺术修养尽现画中，属于张大千盛年时期山水画的精品力作。
钤印：张爰之印、大千 款识：空谷跫状慕足音，云峰窅渺接青禽；元霜绛雪松垠路，何事还车载道心。丙戌三月，大千张爰。
10-《木叶含风静》
北京荣宝2010年春季艺术品拍卖会240.8万人民币成交
此件《木叶含风静》创作于1947年11月，是张大千吸收古人笔法与融汇自家画风为一体的代表性作品。“木叶含风静，千山当绿肥。微晖弄晴晚，犹暖旧林扉。”一种潇洒出尘之想油然而生。
静观此作，山峦的巍峨与恬静的山居形成一种戏剧化的对比，但却在小桥、流水和田地间达到和谐与超脱。密集的点苔和潇洒的斧劈皴，结合画面无不显古意的表现手法。
此幅《木叶含风静》颇具王蒙山水的味道，用披麻皴、斧劈皴和点苔法描绘山石，皴法繁复，苔点有大有小，有浓有淡，或疏或密分布于山石树干之间，但近景描绘的田地、土丘以及院落的画法又融汇了画家自己的画法，别具匠心。张大千灵动多变的用笔将丰厚滋润的墨色表现的游刃有馀，整体画面构图饱满，结构规整严谨，疏密有致，一派世外桃源之景，引人向往。
钤印：张爰私印、大千 款识：木叶含风静，千山尚绿肥。微晖弄晚晴，犹暖旧林扉。丁亥十一月既望，大千居士张爰。
11-《晚山看云图》
2005保利上海春季艺术品拍卖会550万人民币成交
大千先生此幅山水画作于1946年的夏五月，此画上的长题乃诵沈石田（周）之七言长诗，以石谿（髡残）的笔法所绘。此幅的下半段画的是俯视角度所看到的水滨平远之景，主要在描绘诗句中的“隐居只在一舟间”“平头艇（子）贴天浮”“树里平桥秋日长”“信脚清溪细路斜”，以及林中隐居处的柴门茅屋。至于上半幅的主峰偏左且不甚高声，则是在描绘云山层叠杳邈之景，呼应诗中起首二句：“晚山忽忽看云生，山有云生乃有倩”。
另外，在右方中景云山脚下，掩映出城墙楼阁，则是诗中的：“红尘有事满城郭”，用以衬托山水间一叶扁舟随波逐流的与世无求只好闲，两者相应下，显现出诗情里强烈对比的画境。
大千先生此图于苍浑之中透出明洁灵动的秀逸之气。在构图上，将景物与景物之间的距离拉开，云蒸霞蔚，群山绵亘，天高水远，境界开阔，给人以疏朗空旷的审美感受。
此幅山水画作于丙戌1946年的夏五月，大千先生48岁，正是其艺术上趋于炉火纯青之期，而论此图的描绘之精、功力之深，恰可作为这一时期的代表。尤其是他对传统的心印，从中可以看得最为清楚。此图为五尺整张中堂，在大千早期画迹中，堪称巨构。本幅上长题诗款，笔势俊爽，书画双璧，尤为难得。
题识：晚山忽忽看云生，山有云生乃有情。未必丹山重似画，祗于此处看天成。隐居只在一舟间，与世无求只好闲。远放江湖读书去，还嫌耳目近青山。湖上新晴宿雨收，平头艇（子）贴天浮。罂尊酌得三千斛，大醉三题黄鹤楼。树爵平桥秋日长，风丝掠鬓晚生凉。红尘有事满城郭，野老还为静处忙。信脚清溪细路斜，角巾捎落紫藤花。寻常记得相过处，口未应门先唤茶。丙戌夏五拈石田翁诗，以石溪上人法写之。时居沱水，大千居士爰。钤印：大风堂、张爰之印、大千居士、峨眉雪巫峡云洞庭月
12-《峨眉三顶》
北京匡时2009春季艺术品拍卖会168万人民币成交
1949年后，不管是飘零海外，还是定居台湾，“怀乡”都是张大千这一人生艺术阶段最重要的主题之一。对张大千而言，峨眉山是再熟悉不过的了。峨眉山给了张大千极其丰富的创作灵感，在去台和侨居巴西期间，他还创作了多幅以峨眉山为题材的画作。
《峨眉三顶》的构图极为奇特。全幅淡设色，突出峨眉山隐约于云雾缭绕中的特点，只在画幅的中心施以少许浓墨，读来别有身临其境之胜。而隐约于山顶的屋宇，除了点睛之用，恐怕也是家国情绪外化的着落点了。
款识：千重雪岭栖灵鹫，一片银涛护宝航。五岳归来恣坐卧，忽惊神秀在西方。偶忆战时还蜀登峨眉小诗写此，不必尽与境合也。戊午重九之前二日，八十叟爰。钤印：张爰之印大千居士
13-《湖上草堂》
香港佳士得2001春季拍卖会109.71万人民币成交
设色纸本题识：方池寒碧露,菡萏在中洲。谁唱田田叶,远生渺渺愁。仙姿净如拭,野色澹於秋。一片横塘意，何当棹小舟。戊子（1948年）上元后，大风堂坐雨写。阿爰。钤印：张爰、大千等。
14-《匡庐观瀑图》
上海中天2005春季中国书画拍卖会143万人民币成交
此幅“匡庐飞瀑图”运用了五代时期著名画家张僧繇笔法所作。“匡庐观瀑图”属青绿山水画，系中国画中施用浓重的矿物颜料的石青和石绿颜料为主。表现山石树木的苍翠而得名。从题款上看，该幅作品应成于1934年2月，是张大千于苏州网狮园内所作。
整幅作品气势雄伟，鲜艳夺目。青绿山峰间有白云缭绕、练瀑飞下，山中隐约兼杂着各种树木。山脚下有两高士，一人背手而立，一人倚树而靠，均抬头仰望瀑布，神情怡然自得。整个画面青绿相间、精整工致，色彩极为绚烂亮丽，给人以强烈的视觉感染。
综观整幅作品，山势于精致中见雄伟；云雾袅绕中见缥缈，精整的布局、绚烂的设色均已达炉火纯青的程度，显示出清新典雅的气韵，堪称是此类题作作品中的精品，无怪于相传张大千把自己所作的临摹古人的青绿山水视为珍宝，从不肯轻易示人。
值得一提的是，张大千本人曾于1939年再一次在此幅作品上题款：“横看成岭侧成峰，远近高低无一同，不识庐山真面目，祗缘身在此山中。己卯冬孟，重为题染，书坡诗其上，大千张爰”。能在时隔7年之久，再将旧作重新赏玩题款，足见张大千对该幅作品的重视及满意程度。
“匡庐观瀑图”最早来源于我国另一位著名山水画家吴待秋家中，由吴待秋本人亲自题签条。
款识：匡庐瀑布图甲戌二月纲师园写蜀人张大千横看成岭侧成峰远近高低无一同不识庐山真面只缘身在此山中己卯冬孟重为点染书坡诗其上大千张爰
16-《秋山气爽》
作于1947年，尺寸：33×45cm
上海敬华2009年秋季艺术品拍卖会24.6万人民币成交
款识：稍爱子云气奇古，近知臣甫语惊人，凭谁说与佳山水，遏墨苍茫乱笔真。丁亥三月大千居爰。钤印：[张爰][大千]
