第四章运动摄像摄像机的运动是电视画面外部运动的主要因素，它又可以划分为两类：一是间接的摄像机运动，主要是指通过蒙太奇编辑完成
的机位运动；二是直接的摄像机运动，主要是摄像机通过自身机位的运动或光学镜头焦距的变化，使观众从电视画面中直接看到（感知到
）镜头的运动；运动摄像——就是在一个镜头中通过移动摄像机机位、变动镜头光轴或者变化镜头焦距所进行的拍摄。通过这种拍摄方式所拍摄到
的画面，称为运动画面。如，由推摄、拉摄、摇摄、移摄、跟摄、升降摄像和综合运动摄像所形成的推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头
、升降镜头和综合运动镜头等。运动画面与固定画面相比，具有画面框架相对运动、观众视点不断变化等特点。它不仅通过连续记录和动态表
现在电视屏幕上呈现了被摄主体的运动，通过摄像机的运动产生了多变的景别和角度、多变的空间和层次，形成了多变的画面构图和审美效果；而
且，摄像机的运动使不动的物体和景物发生了运动和位置的变换，在屏幕上直接表现了人们生活中流动的视点和视向，不仅赋予电视画面丰富多变的
造型形式，也使得电视称为更加逼近生活、逼近真实的艺术。一、推摄推摄——是摄像机向被摄主体的方向推进，或者变动镜头焦距使画面框架
由远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法。用这种方式拍摄的运动画面，称为推镜头。1、推镜头画面具有的特征：（1）推镜头形成视觉前
移效果；从画面看来，画面想被摄主体方向接近，画面表现的视点前移，形成了一种较大景别向较小景别连续递进的过程，具有大景别转
换成小景别的各种特点；（2）推镜头具有明确的主体目标；推镜头不论推速缓、急的变化和推得长、短等不同，总可以分为起
幅、推进、落幅三个部分。推镜头画面向前运动，既非毫无目标的，也不是漫无边际的，而是具有明确的推进方向和终止目标的，即最终所
要强调和表现的被摄主体，由于这个主体决定了镜头的推进方向和最后的落点；（3）推镜头将被摄主体由小变大，周围环境由大变小。
随着镜头向前推进，被摄主体在画面中由小变大，由不甚清晰到逐渐清晰，由所占画面比例较小到所占画面比例较大，甚至可以充满画面。如：
登山运动员成功攀登珠峰时，从大全景（雪山蓝天等）——特写（干裂嘴唇、冻红脸庞、喜悦神情）2、推镜头的功用和表现力：（1
）突出主体人物，突出重点形象；推镜头在将画面推向被摄主体的同时，取景范围由大到小，随着次要部分不断移除画外，所要表现的主
体部分逐渐“放大”并充满画面，因而具有突出主体人物、突出重点形象的作用；如：在拍摄新闻场面时常用推镜头来选择和交代众多参与
者中的重要人物，领导者，权威人士等；（2）突出细节，突出重要的情节因素；推镜头能够从一个较大的画面范围和视域空间起动
，逐渐向前接近这一画面和空间中的某个细节形象，这一细节形象的视觉信号由弱到强，并通过这种运动所带来的变化引导了观众对这一细节的注意
；如：《焦点访谈》，违法加工厂老板仓促避去，桌上留有余温的茶杯，女工发辫间的棉绒等；（3）在一个镜头中介绍整体与局部、
客观环境与主体人物的关系；推镜头从环境出发，通过镜头运动进一步“深入”到该环境的人物，在一个镜头中就能够既介绍了环境又表
现了特定环境中的人物；还可以强调全局中有这么一个局部，表现特定环境中特定人物的意味；如：教室里有个小王——推镜头；
小王在教室里——拉镜头；（4）推镜头在一个镜头中景别不断发生变化，有连续前进式蒙太奇句子的作用；前进式
蒙太奇组接是一种大景别逐步向小景别跳跃递进的组接方式，它对事物的表现有步步深入的效果和作用；如：从跳孔雀舞的演员的全景画
面跳接中景画面再接模拟雀翎的手部特写画面，就是一个强调优美手部造型的前进式蒙太奇组接；推镜头保持了画面时空的统一
和连贯，消除了蒙太奇组接带来的画面时空转换的可能产生的虚假性。它从大景别起幅不间断地向小景别落幅变化，使主体与所处环境的联系具有真
实性和可信性；如：拍摄两名气功师表演铁枪尖互刺咽喉的现场节目，从大全景画面一直推到某位气功师咽喉顶住枪尖的特写画面，就展
现了“真刀真枪”的真实感；（5）推镜头推进速度快慢可以影响和调整画面节奏，从而产生外化的情绪力量；如果推进的速度缓
慢而平稳，能够表现出安宁、幽静、平和、神秘等氛围；如果推进的速度急剧而短促，则常显示出一种紧张和不安的气氛，或是激动、气愤等情绪；
特别是急推，具有一种揭示的力量；（6）推镜头可以通过突出一个重要的戏剧元素来表现特定的主题和涵义；推镜头将画面从纷乱
的场景引导具体的人物，或从人物引导其细小的表情动作等，通过画面语言的独特造型形式突出地刻画那些引发情节和事件、烘托情绪和气氛的重要
的戏剧元素，从而形成影视所特有的场面调度和画面语言；（7）推镜头可以加强或减弱运动主体的动感；对迎着摄像机镜头方向而
来的人物采用推摄，画面框架与人物形成逆向运动，画面向着迎面而来的人物奔去，双向运动使得它们在中途就相遇，其画面效果明显加强了人物动
感；反之，则减缓了人物远离的动感；如：拍摄即将走向刑场的革命烈士，常常从背面推，使烈士的步伐有凝重、深沉之感。
3、推镜头的拍摄及应注意的问题（1）推镜头应有其明确的表现意义；（2）推镜头的重点是落幅；（3）推镜头在推进的过程中，画
面构图应始终注意保持主体在画面结构中心的位置；（4）推镜头的推进速度要与画面内的情绪和节奏相一致；（5）在移动机位的推镜头中，
画面焦点要随着机位与被摄主体之间距离的变化而变化。二、拉摄拉摄——是摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距（从长焦调至广角）使
画面框架由近至远与主体拉开距离的拍摄方法。用这种方法拍摄的电视画面叫拉镜头。1、拉镜头的特征：（1）拉镜头形成视觉
后移效果；在镜头向后运动或拉出的过程中，造成画面框架的向后运动，使画平面从某一主体开始逐渐退向远方，画面表现出视点后移，
呈现一种较小景别向较大景别连续渐变的过程，具有小景别转换成大景别的各种特点；如：十字路口交警面部特写拉成路口大全景；
（2）拉镜头使被摄主体由大变小，周围环境由小变大；拉镜头可分为起幅、拉出、落幅三个部分。画面从某被摄主体开始，随着镜头
向后拉开被摄主体在画面中看起来由大变小，主体周围的环境则由小变大，随着拉出的过程画面表现的空间逐渐展开，到最终的落幅中原主体形象逐
渐远离后，视觉信号减弱。2、拉镜头的功用和表现力：（1）拉镜头有利于表现主体和主体所处环境的关系；拉镜头在
一个连贯的镜头中，既在起幅画面表明了主体形象，又在落幅画面中表现了主体所处的环境或情境。这种从主体引出环境的表现方式是一种从点到面
的表现方式；它在点面关系上具有两个层面的意思：一是表现此点在此面的位置，常有“某人（或某物）”在某处的意
味；二是表明点与面所构成的某种关系；如：警察中景——其在法庭大门前——警察组成的警戒线与示威人群的对立；强调此点
（警察）和此面（警戒线场）的关系；（2）拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化；
拉镜头的画面随着镜头的拉开和每个富有意义的形象的入画，促成观众随镜头的运动不断调整思路，去揣测画面构图中的变化所带来的新意义及
所引发出的新情节，这样逐次展开场面的拉镜头比推镜头更能抓住观众的视觉注意力；如：非洲草原，饮水的羚羊群——非洲象和斑马——草丛中两
只猎豹；“一波三折”如：（3）拉镜头可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬或比喻等效果；拉镜头是一种纵
向空间变化的画面形式，它可以通过镜头运动首先出现远处的人物或景物，随着画面的拉开再出现近处的人物或景物，然后将前景的人物、景物和背
景的人物、景物同处于落幅画面之中，利用其间的相对性、相似性或相关性产生内容上的相互关联和结构上的前后呼应；妇女街边嗑瓜子——身边广
告牌“请勿乱丢果皮纸屑”；（4）拉镜头从不易推测出整体形象的局部为起幅，有利于调动观众对整体形象逐渐出现直至呈现完整形象的想
象和猜测；随着镜头的拉开，被摄主体从不完整到完整，从局部到整体，给观众一种“原来是…”的求知后的满足，这种对观众想象的调
动本身，形成了视觉注意力的起伏，能使观众对画面造型形象的认识不是被动的接受，而是主动的参与；如：一特务跟踪地下党——特务身后还有一
名地下党；（5）拉镜头在一个镜头中景别连续变化，保持了画面表现时空的完整和连贯；拉镜头的连续景别变化有连续后退式蒙太
奇句子的作用。拉镜头与推镜头正好相反，是小景别向大景别的过渡。它由于表现时空的完整和连贯，同样在画面表现上具有无可置疑的真实性和可
信性；（6）拉镜头内部节奏由紧到松、与推镜头相比，较能发挥感情上的余韵，产生许多为妙的感情色彩；拉镜头的起幅画面往往
是主体形象鲜明突出，有先声夺人的艺术效果，随着镜头的拉开，画面越来越开阔，相应的表现出一种“豁然开朗”的感情色彩；如：余晖下，深巷
里，佝偻老人逐渐远去——难言的酸楚，凄凉之感；（7）拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头；拉镜头画面表现空间的扩展反衬
出主体的远离和缩小，从视觉感受上来说，往往有一种退出感、凝结感和结束感。在最终的落幅画面中，主体仿佛是像戏剧舞台上的“退场”和“谢
幕”一般；并且而通过拉镜头的运动引发人们的思考情绪；（8）利用拉镜头来作为转场镜头；从特写拉成全景的拉镜头，由于其起
幅特写画面背景空间表现的不确定性，经常在电视剧等节目中被用作转场镜头，它使得场景的转换连贯而不跳跃，流畅而不突兀；如：表现人物从办公室到家里转场，办公室桌边坐下——家里主人的特写拉成家里全景画面。3、拉镜头的拍摄及其要求：拉镜头的拍摄除镜头运动的方向与推镜头正相反外，其他在技术上应注意的问题与推镜头大致想通，有着基本一致的创作规律和一般要求。（1）在镜头拉开的过程中应注意保持主体在画面结构中心的位置；（2）对画面拉开后视域范围的控制；（3）拉镜头速度的把握、节奏的控制等等。 |
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