《学词百法》（2）刘坡公

《学词百法》（2）刘坡公

揣摩词眼法

填词句法，最宜讲究字面。字面即词中起眼处，故亦谓之“词眼”。讲究之法，当取温飞卿、李长吉、李商隐及唐人诸家诗句中字面之好而不俗者，简炼揣摩。今试摘录于下。每句中之两虚字，即所谓“词眼”也。词眼之下，以－作符号，学者宜注意之。

燕娇莺姹　绿肥红瘦　笼灯燃月　醉云醒月　挑云研雪　柳昏花暝

翠阴香远　玉娇香怨　蝶凄蜂惨　柳腴花瘦　绾燕吟莺　燕昏莺晓

渔烟鸥雨　翠颦红妒　愁胭恨粉　月约星期　雨今云古　恨烟颦雨

燕窥莺认　愁罗恨绮　移红换紫　联诗换酒　选歌试舞　舞勾歌引

选择调名法

词之题意，不外言情、写景、纪事、咏物四种。题意与音调相辅以成，故作者拈得题目最宜选择调名。盖选调得当，则其音节之抑扬高下，处处可以助发其意趣。其法须将各调音节烂熟胸中，而后始有临时选择之能力。惟是词调多至千有余体，何题宜用何调岂能一一记忆。神而明之，仍在学者。兹试述其大略于下：

满江红、念奴娇、水调歌头三体，宜为慷慨激昂之词。小令浪淘沙，音调尤为激越，用之怀古抚今最为适当。

浣溪沙、蝶恋花二体，音节和婉，作者最多，宜写情，亦宜写景。

临江仙、凄清道上二体，最宜用于写情，对句两两作结，句法更见挺拔。

洞仙歌，宛转缠绵，可以写情，可以纪事，一叠不足，作若干叠者更妙。

祝英台近，顿挫得神，用以纪事，亦甚佳妙。

齐天乐，音调高隽，宜用于写秋景之词。

金缕曲，宜用以写抑郁之情。此调变体甚多。别名贺新郎，可赋本意，用以贺婚。

沁园春，多四字对句，宜于咏物。别名寿星明，可赋本意。用以祝寿。

高阳台，跌宕生姿，亦为写情佳调。

金菊对芙蓉一调，有回鸾舞凤之姿，用以纪事、咏物，皆流利可爱。

布置格局法

作文之法，一题到手，先审明其题理，然后命意布局，首尾如何起结，中间如何扼要，振笔疾书，自无枝枝节节、格格不吐之病。作文然，填词亦何独不然。故作者每得一调，必先视其字数多寡，以定局势之广狭；再审其音节之抑扬高下，以定字面之虚实轻重。腔之顿挫处，即词之顿挫处；腔之转折处，即词之转折处。古人填词，往往前半阕写景，后半阕写情；或先写情而后写景，或景中带情，或情中杂景，或单调不尽而双调；而三叠、四叠者，类如叠嶂奇峰，层层入胜；绝非叠床架屋，处处增厌也。总之，填词之法，先当审题择调，次则命意布局，务于起结之处，首尾衔接，过变之处，血脉贯通。无论几许波折，自能一气卷舒也。

运用古事法

运用古事，莫若明事暗用、隐事明用。如苏东坡之永遇乐云：“燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕。”用张建封事，入古而化，自是词林妙品。又点绛唇云：“不用悲愁，今年身健还高宴。江村海甸，总作空花观。尚想横汾，兰菊纷相半。楼船远，白云飞乱，空有年年雁。”上半用工部句，下半用汉武故事。运实于虚，最得用古之法。姜白石之疏影云：“犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。”用寿阳公主事，所谓明事暗用也。又云：“昭君不惯胡沙远，但暗记江南江北。想珮环月下归来，化作此花幽独。”用少陵诗，所谓隐事明用也。又《容斋四笔》载朱仲翊咏五月菊词云：“旧日东篱陶令，北窗正傲羲皇。”盖渊明于五六月高卧北窗之下，清风飒至，自谓羲皇上人。用此事于五月菊，洵为清切有味。学者于此，可以悟运用古事之法。

填词起结法

小令篇幅甚短，著墨不多，中间无回旋之余地，故其起处须意在笔先，结处须意留言外。起处不妨用偏锋，结处最宜用重笔。前半从旁面、侧面做出姿态，略略翻腾，点到本题立即煞住，而又不可将意思说尽，方为佳构。

小令起句，如周邦彦云：“并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。”正是用偏锋也。小令结语，如温庭筠之“一叶叶，一声声，空阶滴到明。”正是用重笔也。此等句法，极锻炼，亦极自然，故能令人掩卷后犹作三日之想。

长调谋篇立局，须首尾衔接，一气卷舒。其起处宜以骀荡出之，如太原公子裼裘而来，或先于题意作进一层说，或先笼罩全首大意。如辛稼轩之“更能消，几番风雨，匆匆春又归去。”吴梦窗之“送人犹未苦，苦送春随人去天涯。”皆工于发端者也。

长调两结，最为紧要。前结如奔马收缰，尚存后面地步，有住而不住之势。后结如泉流归海，回环通首源流，有尽而不尽之意，方能使通体灵活，无重复堆垛之病

填词转折法

诗词虽同一机杼，而词家气象有时与诗微有不同。诗以雄直为胜，宜若长江大河一泻千里；词以婉转为上，宜若九曲湘流一波三折。唐有无名氏咏醉公子词云：“门外狗儿吠，知是萧郎至。划襪下香阶，冤家今夜醉。扶得入罗帏，不肯脱罗衣。醉则从他醉，还胜独睡时。”此词始则闻其声至而喜是一层；继则见其醉而怒是又一层；继又强扶其醉，使之入帏，转怒为怜，是又一层；又继则强之入帏不肯脱衣，转怜为恨，是又一层；终则以虽不脱衣胜于独睡，转恨为恕，自家开脱。一篇之中语语转，字字折，写尽醉公子态，可谓神乎技矣。读此可以悟填词转折之法。

填词言情法

言情之词贵乎婉转，最忌率直。语一率直，意即肤浅，势必难成佳构。兹举二例如下，一则怨而不怒，深得《国风》、《小雅》之遗；一写别离之情，哀怨动人。皆可为初学之金科玉律也。

摸鱼儿　　　　　　　　　　辛弃疾

更能消，几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道，天涯芳草无归路。怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。　　

长门事，准拟佳期又误，蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见，玉环飞燕皆尘土，闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。

琵琶行　　　　　　　　　　姜夔

双桨来时，有人似旧曲桃根桃叶。歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝。春渐远，汀州自绿，更添了几声啼鴂。十里扬州，三生杜牧，前事休说。　　

又还是宫烛分烟，奈秋里匆匆换时节。都把一襟芳思，与空阶榆荚。千万缕藏鸦细柳，为玉尊起舞回雪。想见西出阳关，故人初别。

填词写景法

写景之词大别之，可分四类：一为山水，二为园囿、三为节令、四为游宴。试各举一例于下：

壶中天　　　　　　　　　　张　炎

扬舲万里，笑当年、底事中分南北。须信平生无梦到，却向而今游历。老柳官河，斜阳古道，风定波犹直。野人惊问，泛槎何处狂客？　　

迎面绿叶萧萧，水流沙共远，都无行迹。衰草凄迷秋更绿，惟有闲鸥独立。浪挟天浮，山邀云去，银浦横空碧。扣舷歌断，海蟾飞上孤白。

扫花游　　　　　　　　　　张　炎

烟霞万壑，记曲径幽寻，霁痕初晓，绿窗窈窕。看垂花甃石，就泉通沼，几日不来，一片苍云未扫。自长啸，怅乔木荒凉，都是残照。　　

碧天秋浩渺。听虚籁泠泠，飞下孤峭，山空翠老。步仙风、怕有采芝人到。野色闲门，芳草不除更好。境深悄，比斜川又清多少？

风入松　　　　　　　　　　李肩吾

霜风连夜做冬晴，晓日千门。香葭暖透黄钟钟管，正玉台彩笔书云。竹外南枝意早，数范开对清樽。　　

香闺女伴笑轻盈，倦绣停针，花砖一线添红景，看从今迤逦新春。寒食相逢何处？百单五个黄昏。

解语花　　　　　　　　　　周美成

风销焰蜡，露浥烘炉，花市灯相射。桂华流瓦纤云散，耿耿素娥欲下。衣裳淡雅。看楚女纤腰一把。箫鼓喧阗，人影参差，满路飘香麝。　　

因念都城放夜，望千门如昼，嬉笑游冶。钿车罗帕，相逢处，自有暗尘随马。年光是也。，惟只见旧情衰谢。清漏移、飞盖归来，从舞休歌罢。

填词纪事法

纪事之词，莫妙于以不言言之，非不言也，寄言也。如寄深于浅，寄厚于轻，寄劲于婉，寄直于曲，寄实于虚，寄正于余皆是。今录近人词一阕以为例：

渡江云　　　　　　　　　　蒋鹿潭

春风燕市酒，旗亭赌醉，花压帽檐香。暗尘随马去，笑掷丝鞭，压笛傍宫墙。流莺别后，问可曾添种垂杨？但听得、哀蝉曲破，树树总斜阳。　　

堪伤秋生淮海，霜冷关河。纵青衫无恙，换了二分明月，一角沧桑。雁书夜寄相思泪，莫更谈天宝凄凉。残梦醒，长安落叶啼螀。

填词咏物法

咏物之词最不易作。体认太真，则拘而不畅；摹写稍远，则晦而不明。惟能不脱不粘方为恰到好处。兹举二例于下，前一阕咏梅，后一阕咏雁，皆能深得此法者也。

瑞鹤仙　　　　　　　　　　辛弃疾

雁霜寒透幕，正护月云轻，嫩冰犹薄。溪奁照梳掠。想含香弄粉，靓妆难学。玉肌瘦弱，更重重龙绡衬著。倚东风一笑嫣然，转盼万花羞落。　　

寂寞，家山何在，雪后园林。水边楼阁，瑶池旧约，鳞鸿更仗谁托。粉蜨儿只解，寻花觅柳，开遍南枝未觉。但伤心、冷淡黄昏，数声画角。

解连环　　　　　　　　　　张　炎

楚江空晚，怅离群万里。恍然惊散，自顾影欲不寒塘。正沙净苦枯，水平天远。写不成书，只寄得相思一点。叹因循误了，残毡拥雪，故人心眼。　　

谁怜旅愁荏苒，谩长门夜悄，锦筝弹怨。想伴侣犹宿芦花，也曾念春前，去程应转，暮雨相呼。怕蓦地玉关重见，未羞他双燕归来，画帘半卷。

探溯词源法

词者，乐府之变，肇于汉世，具于六朝。若按其音律，则又雅、颂之遗也。试取《诗》以证之：《召南 殷其雷》篇云：“殷其雷，在南也之阳。”此三五言调也。《小雅 鱼麗》篇云：“鱼麗于罶，鲿鲨。”此二四言调也。《齐风 还之》篇云：“遭我乎峱之间兮，并驱从两肩兮。”此六七言调也。《召南 江有氾》篇云：“不我以，不我以。”此叠句调也。《豳风 东山》篇云：“我来自东，霖雨其濛。鹳鸣于垤，妇叹于室。”此换韵调也。《召南 行露》篇云：“厌浥行露”，其第二章云：“谁谓雀无角”，此换头调也。盖古代之诗多可入乐，而后世之词，乃诗之协律者也。故欲探溯填词之源，舍《三百篇》而外，末由他求。今再录诸家之说以资考证：

王述庵《词综》序云：“盖词实继古诗而作，而本于乐。乐本乎音，有清浊、高下、轻重、抑扬之别，乃为五音十二律以著之。非句有长短无以宣其气而达其音，故孔氏颖达《诗正义》谓：风、雅、颂有一二字为句，及至八九字为句者，所以和人声而无不均也。《三百篇》后，楚辞亦以长短为声。至汉郊祀歌、铙吹曲、房中歌莫不皆然。苏、李画以五言，而唐时优伶所歌，则七言绝句，其余皆不入乐府。李太白、张志和以词续乐府，不知者谓诗之变，而其实诗之正也。由唐而宋多取词入于乐府，不知者谓乐之变，而其实所以合乐也。又云：国朝念诗乐失传甚久，命儒臣取《三百篇》谱之，著以四上五六诸音，列以琴瑟箫管诸器，于是《三百篇》皆可奏之乐部。今之词，苟使伶人审其阴阳平仄，节其太过而济其不足，安有不可入乐之词。可入乐，即与诗之入乐无异也。是词乃诗之苗裔，且以补诗之穷。余故表而出之，以为今之词即古之诗，即孔氏之所谓长短句。”

朱竹垞《群雅集》序云：“用长短句制乐府歌词，由汉迄南北朝皆然。唐初以诗被乐填词入调，则自开元、天宝始。逮五代十国，作者渐多，有《花间》、《尊前》、《家宴》等集。宋之太宗洞晓音律，制大小曲及因旧曲造新声，施之教坊舞队，曲凡三百九十。又琵琶一曲，有八十四调。仁宗于禁中度曲时，有若柳永。徽宗大晟名乐时，有若周邦彦、曹组，辛次膺、万俟雅言，皆明于宫调，无相夺伦者也。洎乎南渡，家各有词，虽道学如朱仲晦、真希元，亦能倚声中律吕，而姜夔审音尤精。终宋之世，乐章大备。四声二十八调，多至十余曲，有引、有序、有令、有慢、有近、有犯、有赚、有歌头、有促迫、有摊破、有摘遍、有大遍、有小遍，有转踏、有转调、有增减字、有偷声，惟因刘昺所编《燕乐新书》失传，而八十四调图谱不见于世。虽有歌师、板师，无从知当日之琴趣箫笛谱矣。”

楼上舍俨曰：“诗变为词，词变为曲，历世久远。声律之分合，均奏之高下，音节之缓急过渡，既不得尽知。至若作者才思之深浅，不系文字之多寡，顾世之作谱者，类从《归自谣》铢累寸积，及于《莺啼序》而止。以字之长短分调，安能各得其所？莫如论宫调之可知者序于前，余以时代先后为次，斯世运升降可以观焉。”

方成培《香研居词 原词之始》云：“古者诗与乐合，而后世诗与乐分。古人缘诗而作乐，后人倚调以填词。古今若是其不同，而钟律宫商之理未尝有异也。自五言变为近体，乐府之学几绝。唐人所歌，多五七言绝句，必杂以散声，然后可被之管弦，如《阳关》必至三叠而后成者，此自然之理。后来遂谱其散声以字句实之，而长短句兴焉。故词者所以济近体之穷，而上承乐府之变也。”

观于以上诸说，则于词之源流已甚明晰。试再进而述词与曲之同异也。

分别词曲法

词曲同源，古今一体。如南北剧与词同者，小令之忆王孙，即北剧仙吕调；中调之青杏儿，即北剧小石调。他若小令之捣练子、生查子、点绛唇、卜算子、谒金门，忆秦娥、海棠春、秋蕊香、燕归巢、浪淘沙、鹧鸪天、虞美人、鹊桥仙、步蟾宫、梅花引、霜天晓角，中调之唐多令、一剪梅、行香子、破阵子、天仙子、青玉案、风入松、剔银灯、恋芳春、意难忘、传言玉女、祝英台近，长调之满江红、满庭芳、念奴娇、绛都春、高阳台、喜迁莺、真珠帘、齐天乐、二郎神、花心动、烛影摇红、东风第一枝，皆南剧之引子。小令之柳梢青、贺圣朝，中调之醉春风、蓦山溪、红林檎近，长调之声声慢、桂枝香、永遇乐、解连环、沁园春、贺新郎、哨遍、八声甘州，皆南剧之慢词。词与曲本不分，自古无不可入乐之词，后因作者不明律吕，所填之词不入调而语则甚佳，读者不忍割弃，于是以不可度之腔谓之词，即以可唱之词，别名为曲，而词曲遂分。况乎金元以降，乐律失传，填词者但就古人成法不敢稍变，而制曲则宫谱俱存，尽可偷声减字，伸缩于轨律之中，以是之故，词与曲之途径日歧，而不得不分别也。

辩别词体法

词体丛杂，各家词谱盲从臆测，均不能无差误。如粉蝶儿与惜奴娇，本为两体，而张南湖《诗余谱》与舒梦兰《白香词谱》则误而为一。如念奴娇之与无俗念、百字谣，贺新郎之与金缕曲，金人捧露盘之与上西平本为一体，而程明《善啸余谱》则分载数体。他若燕台春即燕春台，大江乘即大江东，秋霁即春霁，棘影即疏影，因讹字而列数体，甚至错乱句读，增减字数而强缀标目、妄分韵脚者，更不一而足。万红友《词律》出版较晚，于诸书多所纠正，学者可取之以为参考，庶于辩别词体有头绪可寻，不致茫无适从也。

考正调名法

唐人之词必缘题制调，顺词旨多与调名相符。如临江仙则言水仙，女冠子则述道情，河渎神则缘祠庙，巫山一段云则状巫峡，醉公子则咏公子醉也。宋人则因调填词，故词旨多与调名不合。如流水孤村、晓风残月等篇，皆与调名无与，甚至衍为慢、引。新声日繁，每创一曲辄制异名，而调名之庞杂至于不可胜计。今欲加以考正，则不可不知调名之起源。例如蝶恋花，取粱元帝“翻阶蛱蝶恋花情”句。满庭芳取吴融“满庭芳草易黄昏”句。点绛唇取江淹“白雪凝琼貌，明珠点绛唇”句。鹧鸪天取郑嵎“春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天”句。惜余春取太白赋语。浣溪沙取少陵诗意。青玉案取四愁诗语。踏莎行取韩翃“踏莎行草过青溪”句。西江月取卫万“只今惟有西江月”句。菩萨蛮，西域妇鬐也。苏幕遮，西域妇帽也。尉迟杯，尉迟敬德饮酒，必用大杯也。兰陵王，每入阵必先歌其勇也。生查子查古槎字，取张骞乘槎事也。玉楼春取白乐天“玉楼宴罢醉和春”句也。丁香结取古诗“丁香结新恨”句也。霜叶飞取杜诗“清霜洞庭叶，故欲别时飞”句也。清都宴取沈隐侯“朝上阊阖宫，夜宴清都阙”句也。风流子出《文选》注，风流言其风美之声，流于天下。子者，男子之通称也。荔枝香出《唐书》，贵妃生日命小部奏新曲，未有名，适进荔枝至，因名荔枝香。解语花出《天宝遗事》，明皇称贵妃语。解连环出《庄子》，“连环可解也”。华胥引出《列子》，“黄帝昼寝，梦游华胥之国”。塞垣春，“塞垣”二字出《后汉书 鲜卑传》。玉烛新，“玉烛”二字出《尔雅》。多丽，妓名，善琵琶者也，念奴娇，唐明皇宫人念娇也。以上所举，不过十之一二，学者读唐人之词，不难望文生义，而一一考正也。

讲究令慢法

词有小令、中调、长调之分。唐之乐，皆小令也。其后以小令微引而长之，于是有阳关引、千秋岁引、江城梅花引之类；又谓之近，如诉衷情近、祝英台近之类。引者、近者，谓以音调相近从而引之也。引而愈长者谓之慢，如木兰花慢、长亭怨慢、拜新月慢之类。慢与曼通。曼之训，引也，长也。总之，令者，乐家所谓小令也。引与近者，乐家所谓中调也。慢者，乐家所谓长调也。不曰令、曰引、曰近、曰慢，而曰小令、中调、长调者，取人人易解，又能包括众题也。至钱塘毛氏以五十八字以内为小令，五十九字至九十字为中调，九十一字以外为长调。万红友驳斥之，谓少一字即短，多一字即长，必无是理，故其词律不分小令、中调、长调等名。其实二氏之说多不近理。夫小令即引子也，中调即过曲也，长调即慢词也。在曲谱中固有区别，岂得谓词调中可无讲究乎？

学词百法 派别

晚唐诸家词法

词之派别始于晚唐，李白、温庭筠而后，作者辈出，《花间》所选，未逮十一。李字太白，生于蜀昌明之青莲乡，故又号“青莲居士”，天才英特。贺知章见其文，叹为“谪仙”，言于玄宗，供奏翰林，后坐事流夜郎，遇赦得还。其所为词，当以菩萨蛮、忆秦娥二阕为百代词祖，不特音节顿挫与诗迥异，即以文体而论，亦复清奇秀折。他若韦应物、戴叔伦、王建、韩翃辈，亦皆各创新调。而温庭筠根柢《离骚》，填词最工。温字飞卿，太原人。少敏悟，工为词章，然无行，不修边幅，所作多恻词艳曲，与丞相令狐綯友善，会宣宗爱唱菩萨蛮词，狐綯假其修撰，密进取媚，戒庭筠勿泄，而庭筠遽以告人，由是疏之。兹举李、温二人之词各一阕于后：

忆秦娥　　　　　　　　　　李　白

箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。　　

乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。

菩萨蛮　　　　　　　　　　温庭筠

小山重叠金明灭，鬓云欲渡香腮雪。懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。　　

照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

五代诸家词法

五代君臣咸好声律、词华之美，尤推南唐父子。后主李煜，字重光，元宗第六子，善为词，其所作小令莫不清逸绵丽，出色当行。同时蜀有韦庄、牛峤、毛文锡、欧阳炯等，皆以词鸣；而南唐冯延巳尤缠绵可爱，冯字正中，广陵人，著有《阳春集乐府》一卷。今录后主煜及冯词各一阕于下：

浪淘沙　　　　　　　　　　李　煜

帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒，梦里不知身是客，一晌贪欢。　　

独自莫凭栏，无限江山。别时客易见时难，流水落花春去也，天上人间。

蝶恋花　　　　　　　　　　冯延巳

六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱，穿帘燕子双飞去。　　

满眼游丝兼落絮。红杏开时，一霎清明雨。浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。

两宋诸家词法

两宋之间，词学大盛。宋初柳永之《乐章集》最为擅名。永，初名三变，字耆卿，崇安人。景祐元年进士，官至屯田员外郎，故世号柳屯田。为举子时，好狭邪游，善为歌词，教坊乐工每得新腔，必求永为之词，始行于世。余如晏氏父子，善于言情。殊字同叔，临川人，仁宗朝为相，卒谥元献。其诗文本近西昆体，故词亦婉丽，有《珠玉词》一卷，张子野为之序。张，名先，吴兴人。其词与耆卿齐名。晏子几道，有《小山词》。欧阳永叔亦好词，不让晏氏父子。东坡则豪情胜概不可一世，人或病其粗霸，而以铜喉铁板讥之，不知坡词亦自成一体。盖词自晚唐五代以来，至柳永而一变，至东坡而又一变。悲歌慷慨，旁若无人。坡后以词著者，有晁无咎、周邦彦诸人，而贺铸又称霸一时，词绝幽艳。南渡以降，辛弃疾、刘过师法东坡，好为豪壮语；姜夔、吴文英则仍以警丽为工。继起者，更有史达祖、高观国诸人，清奇秀逸，并为一时之选。兹将诸家词之传诵者，各举一阕于下：

卜算子　　　　　　　　　　柳　永

江枫渐老，汀蕙半凋，满目败红衰翠。楚客登临，正是暮秋天气。引疏砧、断续残阳里。对晚景、伤怀念远，新愁旧恨相继。　　

脉脉人千里。念两处风情，万重烟水。雨歇天高，望断翠峰十二。尽无言、谁会凭高意，纵写得、离肠万种，奈归云谁寄！

踏莎行　　　　　　　　　　晏　殊

碧海无波，瑶台有路，思量便合双飞去。当时轻别意中人，山长水远知何处？　　

绮席凝尘，香闺掩雾，红笺小字凭谁附？高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。

临江仙　　　　　　　　　　晏几道

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。　　

记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。

青门引　　　　　　　　　　张　先

乍暖还轻冷，风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。　　

楼头画角风吹醒，入夜重门静。那堪更被明月，隔墙送过秋千影！

蝶恋花　　　　　　　　　　欧阳修

庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。　　

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

念奴娇　　　　　　　　　　苏　轼

大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛裂岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。　　

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我、早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。

青玉案　　　　　　　　　　贺　铸

凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

念奴娇　　　　　　　　　　辛弃疾

野棠花落，又匆匆过了，清明时节。刬地东风欺客梦，一夜云屏寒怯。曲岸持觞。垂杨系马，此地曾轻别。楼空人去，旧游飞燕能说。　　

闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。旧恨春江流未断，新恨云山千叠。科得明朝，尊前重见，镜里花难折。也应惊问，近来多少华发？

暗　香　　　　　　　　　　姜　夔

辛亥之冬，予载雪诣石湖，止既月，授简索句，且徵新声，作此两曲，石湖把玩不己，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰暗香、疏影。

旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却春风词笔。但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。　　

江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压西湖寒碧，又片片吹尽也，几时见得？

金元诸家词法

金元以后，词学日芜。金初有吴激，蔡松年二人，继之者为元遗山。遗山之作，出入苏、辛、姜、史，实集两宋之大成。兹试将三家之词各举一阕如下：

人月圆　　　　　　　　　　吴激

南朝千古伤心事，犹唱后庭花。旧时王谢，堂前燕子，飞入谁家？　　恍然一梦，仙肌胜雪，宫鬓堆鸦。江州司马，青衫泪湿，同是天涯。

月华清　　　　　　　　　　蔡松年

楼倚明河，山蟠乔木，故国秋光如水。常记得、别时月冷，半山环佩。到而今、桂影寻人，端好在竹西歌吹。如醉，望白蘋风里，关山无际。　　

可惜琼瑶千里，有少年玉人，吟笑天外。脂粉清辉，冷射藕花冰蕊。念老去、镜里流年，空解道、人生适意。谁会？更微云疏粒，满空鹤唳。

临江仙　　　　　　　　　　元好问

自笑此身无定在，北州又复南州。买田何日遂归休，向来凡落落，此去亦悠悠。　　

赤日黄尘三百里，嵩邱几度登楼。故人多在王溪头，清泉明月晓，高柳乱蝉秋。

明代诸家词法

明承元季遗习，不脱纤秾缛丽之弊。惟刘基、高启二人堪称作者。基字伯温，青田人，洪武朝为御史中丞，封诚意伯。启字季迪，长洲人，元末避张士诚之乱，遁居松江之青邱。洪武初，召修《元史》，授翰林院国史编修，坐罪被诛。其后有周用、夏言、杨用修、王好问、马洪等先后继起，追摹两宋，虽未能毕肖，然自是以往，研究者众，词学复兴矣。至崇祯朝，华亭陈子龙起，神韵天然，逼近五季，遂蔚为一代词宗。

临江仙　　　　　　　　　　刘　基

街鼓无声春漏咽，不知残夜如何？王绳历落耿银河，鹊惊穿暗树，露坠滴寒莎。　　

梦里相逢还共说，五湖烟水渔蓑。镜中绿发渐无多，泪如霜后叶，摵摵下庭柯。

行香子　　　　　　　　　　高　启

如此红妆，不见春光，向菊前莲后才芳。雁来时节，寒浥罗裳。正一番风，一番雨，一番霜。　　兰舟不采，寂寞横塘。强相依、暮柳成行。湘江路远，吴苑池荒。恨月濛濛，人杳杳，水茫茫。

龙山花子　　　　　　　　　陈子龙

杨柳凄迷晓雾中，杏花寒落五更钟，寂寂景阳宫外月，照残红。　　

蝶化彩衣金缕尽，虫衔画粉玉楼空。惟有无情双燕子，舞东风。

清代诸家词法

清初词人，当以龚鼎孳、吴伟业为最。二人皆明季遗臣，入清复仕，乃为时论所讥。惟其词在屯田、淮海之间，均不愧为一代作家。继之者有宋徵舆、钱芳标、顾贞观、王士祯、纳兰性德、彭孙遹、沈丰垣、陈维崧、朱彝尊诸人。而渔洋尤杰出，格力风韵仿佛晏叔原、贺方回。康、乾之际，言词者大率宗尚朱、陈。厉鹗、过春山学朱，郑燮、蒋士铨学陈，然皆不免佻巧粗犷之病。惟太仓诸王，戛然独异，导源晏、欧，能自成一家。阳湖张惠言与其弟琦，选唐宋诸家词为《词选》一书，于是朱、陈二家之外，别成常州一派，恽敬、左辅、丁履恒、李兆洛辈附之，根基益固。其后效之者，有龚巩祚，庄棫、谭廷献诸人。其不入常州派者，有戈载、项鸿祚、蒋敦复、姚燮诸人。而顺卿持律尤谨，尝著《词林正韵》一书，为世所重云。

点绛唇　　　　　　　　　　龚鼎孳

帘外河桥，绿围裙带无人主。绣鞯行处，踏碎梨花雨。　　

日送春山，南浦烟光暮。牵春去，柔肠无数，苏小门前路。

如梦令　　　　　　　　　　吴伟业

镇日莺愁燕懒，遍地落红谁管？睡起爇沉香，小饮碧螵春盌。帘卷，帘卷，一任柳丝风软。

蝶恋花　　　　　　　　　　王士祯

凉夜沉沉花漏冻，倚枕无卧，渐听荒鸡动。此际闲愁郎不共，月移窗罅春寒重。　　

忆共锦衾无半缝，郎似桐花，妾似桐花风。往事迢迢徒入梦，银筝断续连珠弄。

踏莎行　　　　　　　　　　王时翔

嫩嫩烟丝，轻轻风絮，绛旗斜飐秋千处。花枝照得画楼空，薄情燕子和人去。　　

冷落阑干，凄清院宇，夕阳西下明残雨。一双红豆寄相思，远帆点点春江路。

踏莎行　　　　　　　　　　王汉舒

短烛三条，冻梅一树，月痕窗外徐徐去。落灯天似晚秋寒，病春人卧销魂处。　　

拨火香残，弹丝调苦，客愁央及啼鸦诉。梦中寻梦几时醒，小桥流水东风路。

水调歌头　　　　　　　　　张惠言

长鑱白术柄，劚破一庭寒。三枝两枝生绿，位置小窗前，要使花颜四面，和著草心千朵，向我十分妍。何必兰与菊，生意总欣然。　　

晓来风，夜来雨，晚来烟，是他酿就春色，又断送流年。便欲诛茆江上，只怕空林衰草，憔悴不堪怜。歌罢且更酌，与子绕花间。

菩萨蛮　　　　　　　　　　张　琦

横塘日日风吹雨，隔帘却望江南路。蝴蝶惯轻盈，风齐魂屡惊。　　

兰干人似玉，黛影分窗绿。斜日照屏山，相思罗袖寒。

步　月　　　　　　　　　　戈　载

梨月笼晴，柳烟摇暝，绣隄夜景凄寂。嫩寒翦翦，逗一丝风力。记携酒流水画桥，听莺语翠阴无迹。如今换、彻晓唳鹃，尽情啼急。　　

蘼芜芳径窄，香影梦模糊，云暗愁碧。玉箫甚处，正灯飘华席。问知否？门外乱红，已零落钿车消息。归来也，莲漏隔花静滴。

学词百法 格调(一)

此部分原著甚简略，据《唐宋词百科大辞典》增补之。

填十六字令法

十六字令，又名“归字谣”、“苍梧谣”。单调。

全词共4句，16字，三平韵。第一、二、四句押韵。首句为一字句。常用格体为：

平(韵)，仄仄平平仄仄平(韵)。平平仄，平仄仄平平(韵)。

天，休使圆蟾照客眠。人何在？桂影自蝉娟。　　——蔡伸

填南歌子调法

南歌子，又名南柯子、十爱词、水晶帘、春宵曲、恨春宵、风蝶令、宴齐云、悟南柯、望秦川、碧窗梦、醉厌厌、断肠声。双调。原为唐教坊舞曲名，后用作词牌。始见于五代毛熙震词。

全词上下两片，共8句52字。上片第二、三、四句押韵，后段同。均押平声韵。上下片起首二句皆同对偶，首句仄韵，次句平韵。上下片结句为九字句，用上二下七句式。常用格体为：

仄仄平平仄，平平仄仄平(韵)。仄平平仄仄平平(韵)，仄仄仄平平仄(逗)仄平平(韵)。　　仄仄平平仄，平平仄仄平(韵)。仄平平仄仄平平(韵)，仄仄平平平仄(逗)仄平平(韵)平。

另有单调之一体，5句，23字，三平韵，第二、三、五句押韵，格体为：为：

仄仄平平仄，平平仄仄平(韵)。平仄仄平平(韵)。仄平平仄仄，仄平平(韵)。

转盼如波眼，娉婷似柳腰。花里暗相昭。忆君肠欲断，恨春宵。　　——温庭筠

填渔歌子调法

渔歌子，一作鱼歌子，又名渔父、渔父词、渔父乐。单调。原为唐教坊曲名，后用作词牌。始于唐张志和。《唐书 张志和传》：“志和居江湖，自称 烟波钓徒 。”“尝撰渔歌，宪宗图真求其歌，不能得。”

全词5句27字。第一、二、四、五句押韵，均用平声调。第三、四句为三字句，倒用对偶。常用格体为；

平仄平平仄仄平(韵)，平平平仄仄平平(韵)。平仄仄，仄平平(韵)，平平仄仄仄平平(韵)。

西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。　　——张志和

填忆江南调法

忆江南，又名望江南、谢秋娘、安阳好、江南好、步虚声、春去也、望江梅、望蓬莱、梦江南、梦江口、梦仙游、归塞北、思晴好。单调。唐 段安节《乐府杂录》：“望江南始自朱崖李太尉(李德裕)，镇浙日为亡妓谢秋娘所撰。”因白居易词，更名《忆江南》。自注此曲，亦名《谢秋娘》。按《教坊记》所载曲名，皆盛唐及以前乐曲，其中有《望江南》。任半塘《教坊记笺订》：“天宝十三载崔怀宝赠薛琼琼一首，只首句衬二字，其余句法、叶韵、平仄悉同。”可见此词不始于李德裕。此调唐五代皆单调，至宋有双调。宋 王灼《碧鸡漫志》：“此曲自唐至宋，皆南宫，字句亦同。止是今曲两段。盖近世曲子，无单遍者。”

全词共5句27字。第二、四、五句押平声韵。首句为三字句。第二句用上二下三句式。常用格体为：

平平仄，平仄仄平平(韵)。仄仄平平平仄仄，平平平仄仄平平(韵)，平仄仄平平(韵)。

兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇，人语驿边桥。　　——皇甫松

填捣练子调法

捣练子，又名捣练子令、夜捣衣、夜如年、杵声齐、深院月、翦征袍。单调。明 杨慎《词品》：“李后主词，词名《捣练子》，即咏捣练，乃唐词本体也。”内容多为思妇怀念征夫。始见南唐李煜词。

全词共5句27字。第二、三、五句押韵，均用平声韵。第一、二句为三字句，三、四、五句为七字句。常用格体为：

平仄仄，仄平平(韵)。仄仄平平仄仄平(韵)，平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平(韵)。

深院静，小庭空。断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。　　——李煜

填忆王孙调法

忆王孙，又名独角令、忆君王、豆叶黄、画娥眉、怨王孙、阑干万里心。单调。宋秦观创调。由秦观词内“萋萋芳草忆王孙”句得名。另有一体双调，始见于《复雅歌词》。

单调。全词5句31字，字字押韵，均用平声韵。常用格体为：

平平平仄仄平平(韵)，仄仄平平平仄平(韵)，仄仄平平仄仄平(韵)。仄平平(韵)，仄仄平平平仄平(韵)。

双调上下两片，共8句54字，上下片第一、二、四句押韵，均用仄声韵。常用格体为：

平仄平平平仄仄(韵)，平仄仄(韵)平平平仄(韵)。仄平平仄仄平平，仄仄仄(韵)平平仄(韵)。　　平仄平平平仄仄(韵)，平仄仄(韵)平平平仄(韵)。平平平仄仄平平，仄平仄(韵)平平仄(韵)。

萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂。杜宇声声不忍闻，雨打梨花深闭门。　　——李重元

填调笑令调法

调笑令，又名古调笑、宫中调笑、转应曲、三台令。单调。本唐教坊曲名，后用作词牌。《钦定词谱》：“白居易诗： 打嫌调笑易。 自注； 调笑，抛打曲名也。 ”此调格式与宋词不同。始见于韦应物词。

全词8句32字。第一、二、三、六、七、八句押仄声韵。第四、五句押平声韵。第一、二句为叠句，第六、七句倒叠第五句末二字，并由平声韵换仄声韵。常用格体为：

平仄(韵)，平仄(叠句)，平仄平平仄仄 (韵)。平平仄仄平平(换平)，仄仄平平仄平(韵)。平仄(换仄)，平仄(叠句)，仄仄平平仄仄(韵)。

明月，明月，照得离人愁绝。更深影入空床，不道帏屏夜长。长夜，长夜，梦到庭花阴下。　　——冯延巳

填如梦令调法

如梦令，又名忆仙姿、宴桃源、比梅、无梦令、如意令、古记、不见。单调。宋 苏轼《东坡乐府 如梦令》词序： “此曲本唐庄宗(后唐李存勖)制，名《忆仙姿》，嫌其名不雅，故改为《如梦令》。庄宗作此词，卒章云： 如梦如梦，和泪出门相送。 因取以为名。”始见于后唐李存勖词。

全词共7句33字。第一、二、四、五、七句押仄声韵。第六句叠上句。常用格体为：

平仄平平平仄(韵)，仄仄仄平平仄(韵)。平仄仄平平，平仄仄平平仄(韵)。平仄(韵)，平仄(叠句)，平仄仄平平仄(韵)。

遥夜月明如水，风紧驿亭深闭。梦破鼠窥灯，送晓寒侵被。无寐，无寐，门外马嘶人起。　　——秦观