对钢笔画的一点感受和想法
★ 李川/文
我用中性笔作画有一些日子了，大概的发展轨迹是，由简单到复杂；由小幅到大幅；由粗糙到精细......慢慢地喜欢了用中性笔画一些大幅的写实的作品。开始只是用书法钢笔画人物速写和风景速写，钢笔和中性笔它是很方便携带的作画工具。
记得最清晰的一次，是下课后带上小画板和中性笔在学校的塑胶操场旁用了两个多小时，画了一棵胡杨树，并在空白的地方写了一首短诗：《画胡杨》 中性笔如刀/ 刻着你的沧桑/心若中性笔/耗尽它/ 最后一滴血液。对于钢笔画我是情有独钟的，就像李渝基老师说的“钢笔线条的魅力仍驱使着艺术家执著地用钢笔这种工具进行着艰难的艺术探求，钢笔画作品已超越了造型基础训练等辅助手段的一般性要求，形成了其独立的绘画语言和鲜明的艺术风格，其作品坚韧，严谨、深刻且富有生活气息。”写到这里，我就把一些不成熟的想法谈一谈。
去表现一些朴实自然的东西，写实为主，吸收版画、水彩画和国画的的留白、特殊技法和构图。我是在农村长大的，喜欢去扑捉一些朴实的自然的东西，比如布鞋、铡刀、树木、农田、农具、牛羊......它们不知浸透着多少农人的汗水、泪水与心血。用中性笔无法表现出色彩，只能去表现黑与白的世界，钢笔画的魅力也就在这里。用中性笔画写实的大幅的创作是一件很疼痛的事情，它需要超强的毅力，而且不能盲目下笔，下笔要求准确，成竹在胸！用中性笔作画需要把点、线、面、黑、白、灰把握的很好，线条要灵活多样，疏密得当；需要适当的特殊的技法，可以借助小刀、橡皮、透明胶等；需要独具匠心的构图，国画中的三点透视很理想。一幅画的成败构图与思想是决定因素，他们二者就像一个模特如何穿衣打扮来展示自己的美，穿什么样的服装要看你有什么样的眼光，但模特内在的气质是很重要的。
我最初看到的钢笔画是一些为了辅助小说、散文、诗歌而创作的插图画。现在我要他们为钢笔画服务，我看中了诗歌，诗歌可以高度集中地概括反映社会生活，它饱和着作者的思想感情与丰富的想象，语言精炼而形象性强，具有鲜明的节奏，和谐的音韵，富于音乐美...... 我喜欢读现代诗歌，也喜欢写一些现代诗歌。有一段时间我经常出现在中文系，参加他们的笔会，和他们一起交流学习，感受文字的魅力。文学和艺术是没有国界的，更何况最初的文字是以绘画的形式出现的。古人王维就做到了诗画合一的佳境，但那只限于国画与古体诗，我要说的是现代诗歌与钢笔画的结合。比如我画的《布鞋》就是根据我的一首《布鞋》的诗歌创作的。虽然在布局上我始终没能做好，但我相信我还会再去画下一幅《布鞋》，再配上这首《布鞋》的诗作。母亲的手捧着布鞋的坯胎，百层面，千层底。求知也如它/踏踏实实！//母亲的手握着布鞋的脊梁，万针洞，一线钻。为人也如它/一针一线。//母亲的手拽着布鞋的灵魂，白色底，黑色面。处事也如它/是非善辨。//脚上的鞋面，母亲的恩，脚下的鞋底/母亲的情。愿儿如鞋/母亲的心。就像杨光祖在青年诗人庄苓《渭南记事》首发式上说的“美术必须要引入文学，没有文学修养仅仅是个画匠，而不会成为艺术家，要成为艺术家，必须要有深厚的文学修养。”
现在在这个文学，尤其是诗歌被边缘画的时代，钢笔画的发展还不成熟的时代，钢笔画与现代诗歌的结合也是一条可以选择的道路。它要求钢笔画家具备良好的文学素养，当然能画一幅好画，未必能配一首好诗，这就意味着画家和诗人会是好朋友，或者优秀的画家就是良好的诗人。
百花争艳的时代，钢笔画的道路才刚刚开始，它的发展前景令人神往，不可限量。
