|
 五彩人物故事纹棒槌瓶 五彩人物故事纹棒槌瓶_正观堂收藏_H43cm。瓷品最重画工。就画工而论，康熙五彩则达到了一个旷古未有的艺术高度，近世古董家、收藏家皆以康熙五彩为贵，且尤其珍视康窑民窑五彩，即所谓“客货”。世事变迁，惜今人不识，深以为憾。“青花则取其沈静。五彩则喜其豪宕。”  五彩刀马人物故事大观音尊 五彩刀马人物故事大观音尊_清康熙_和合文苑藏品_D61cm。此尊高大挺拔，气势恢宏。通体以五彩描绘，颈部绘福禄寿三星，腹部通景绘刀马人物，画面近景中三员战将战成一团，远处群山间一红衣少帅在军士簇拥下观战，神情沉着，与阵前紧张的情势形成鲜明对比。整体描绘生动传神，观之如有阵阵喊杀声传来，为康熙同类五彩器中上品。
 五彩加粉彩松鼠葡萄凤尾尊 五彩加粉彩松鼠葡萄凤尾尊_清康熙_和合文苑藏品_H45cm。凤尾尊敞口束颈，丰肩，腹部渐收，近足处外撇。通体以五彩和粉彩相搭配绘两组茂盛的葡萄藤纹饰，枝叶交错，色彩柔和，数只松鼠在枝干上或穿梭跳跃，或引颈眺盼，活灵毕现，呼应成趣。松鼠葡萄，在中国民间审美习俗中，具有吉祥、祝福之象征意义。谓不尽之意在言外，脉脉深情在其中。此尊当属康熙晚期粉彩初创时作品，色彩较五彩明显趋于柔和。
 五彩狮子绣球长颈瓶 五彩狮子绣球长颈瓶_正观堂藏品_H42cm。该瓶为康熙后期制式，胎质坚致，釉色匀净，造型圆润饱满。其以锦绣、璎珞、缠枝莲纹为辅助装饰，寓意吉祥，其主体纹饰为狮子滚绣球，三狮共舞，活泼灵动，嬉戏热闹，是为大吉大利之兆。其设色浓艳，设色对比鲜明，然过渡自然，充满了浓厚的中华传统吉祥寓意。
 五彩花鸟暗刻龙纹观音瓶 五彩花鸟暗刻龙纹观音瓶_“大明成化年制”款_北京私人收藏_H24.5cm。观音瓶为康熙一朝常见器形，多丰肩圆润，而此件则在其基础上别出心裁，颈部弧线优美，肩部转折颇大，更富变化。釉下暗刻龙纹，工艺精细，外壁通体五彩描绘纹饰，釉彩精妍，之间一树桃花盛开，数只燕子或立于枝头，或振翅飞舞，一派生机盎然景象，十分精彩。  五彩莲塘清趣大缸 五彩莲塘清趣大缸_清康熙_英国私人收藏_D66.3cm。此缸造型沉稳大气，斜直腹，外壁通景绘荷塘清趣图，设色精心，以金彩、红彩、紫彩绘制富丽华贵的荷花，用翠绿、草绿、水绿绘制翻辈的荷叶，其间有鹭鸶悠然漫步觅食，运用写实与夸张相结合的表现方法，虚实有致，层次丰富，所绘纹样与明末清初之际著名画家陈洪绶名作《荷花鸳鸯图》颇为接近，尤其是以大片金彩平涂描绘荷叶，虚实向背无不自然生动，富有极强立体感和艺术性，素被视为康熙五彩之名器，极为难得。  五彩诗画“前赤壁赋”棒槌瓶 五彩诗画“前赤壁赋”棒槌瓶_正观堂藏品_H44.5cm。苏子《前赤壁赋》会予人以潇洒神奇、出尘绝俗之美，字里行间，更有穿越古今之激昂豪情。康熙朝瓷器巧借东坡文意创作出诸多佳作，而以青花器居多，若此瓶之五彩《前赤壁赋》者则殊为少见。
 浅浮雕釉下三彩山水纹花觚 浅浮雕釉下三彩山水纹花觚_“大明嘉靖年制”款_正观堂收藏_H45cm。釉下三彩，又称“釉里三彩”，为康熙朝中期创烧的新品种，集青花、釉里红、豆青三种色彩于一体得釉下彩，是在瓷坯上以青花、铜红、豆青三色描绘图案，施透明釉，入窑高温一次烧造而成。此花觚造型刚健挺拔，所饰松石、云气、流水、山村、螭龙及策杖隐者，均极精工，体现了康熙朝窑工深厚的艺术功力，诚为康熙朝釉下三彩之精品。
 浆胎青花渔乐图观音瓶 浆胎青花渔乐图观音瓶_“大明成化年制”款_和合文苑藏品_H20.5cm。此瓶造型雍容秀美，分寸得宜，观之不能再增减一分一毫。胎体为浆胎，通体布满米色开片，纹路疏朗古朴。通体青花描绘纹饰，一渔人在岸边收网，对面水中另一人站在隐于树荫的小舟上手执长杆挥舞，似在惊扰将要入网的鱼儿，观之令人忍俊不禁。整器描绘细致，发色纯正，是一件极富生活趣味的民窑精品。
 白釉暗刻蕉葉紋花觚 白釉暗刻蕉葉紋花觚_“大明成化年製”款_和合文苑藏品_H41.5cm。  矾红描金龙凤呈祥纹琵琶尊 矾红描金龙凤呈祥纹琵琶尊_“大明成化年制”款_正观堂藏品_H40.5cm。本品应属于康熙朝后期官民合制的“官古户”高级瓷品。其胎质坚硬，底釉有小棕眼，而造型挺拔刚劲，尤其是其器身所绘龙纹、凤纹可谓龙飞凤舞，爽利之极，是为后世望尘莫及之作。其以矾红为饰，填以金彩，设色明艳，而色调雅正，龙凤呈祥之势呼之欲出。
 紅釉搖鈴尊 紅釉搖鈴尊_“宣德年製”款_正觀堂收藏_H18.5cm。  素三彩瓷雕送子觀音像 素三彩瓷雕送子觀音像_觀堂藏品_H29.5cm。此觀音造像面部光素，俯首而嘴角微微上揚，若帶出塵之笑，形態自然而親切。其手持小童子，似有送子觀音之吉祥寓意，胸綴珠玉、衣帶下垂，其服飾為素三彩裝飾，繪畫梅、菊、牡丹、茶花等四季花卉及八寶吉祥紋飾，既含蓄又灑脫，既誠摯又優美，全身姿態為安靜中顯示出輕微的動勢，韻味無窮，無怪乎康熙素三彩觀音造像歷來為世所珍。  茄皮紫釉长颈瓶 茄皮紫釉长颈瓶_正观堂收藏_H25.5cm。此瓶为康熙中期“臧窑”产品。“臧窑”作品器形丰富，至于釉色则“其浇黄、浇紫、浇绿、吹红、吹青者亦美”，可见“臧窑”于颜色釉方面多有创新，此类茄皮紫釉即属其中之一，其名当为“吹紫”。茄皮紫釉为低温烧造而成，华丽而含蓄，尊贵而又可亲。此瓶造型挺拔，其颈部高度奇俏夸张，似为特殊品类之设计，推测其应为清宫高档陈设用器。  青花山水人物大鳳尾尊 青花山水人物大鳳尾尊_北京私人收藏_H46cm。此瓶上下分繪夜月訪友及山居圖，文人畫意極濃，線條勾摹準確有力，最妙處在於其分水技法，可謂爐火純青，立體感極強。就畫藝及燒成而論，此瓶可稱康熙朝鳳尾瓶中之翹楚。
 青花山水人物笔筒 青花山水人物笔筒_清康熙_正观堂藏品_D17cm。《陶雅》称“康窑山水似王石谷”，此句一语中的。该笔筒通体为山水绘画，以大斧劈皴法绘山石，作山石崚嶒状，闲云野鹤，孤舟半斜，似为唐人“野渡无人舟自横”诗意，康熙朝窑工技法高超，笔意纵横，无一丝一毫呆滞之味，细细品之，其味弥久愈加。置之书斋，可集山水闲情于案上，可供神游，惬意自得。
 青花山水高士棒槌瓶 青花山水高士棒槌瓶_北京私人收藏；美国波士顿博物馆旧藏_H47cm。棒槌瓶为康熙时期创新器型，其瓶腹平缓甚适展示瓷画之美，故广为流行，所画题材丰富繁多，令人叹为造型观止。此瓶挺拔俊秀，颈部以青花绘如意连环回纹一周，主题纹饰为高士雅集、秋江渔乐图，画中山石层层皴柒，苍老中见秀润，浑厚中显劲峭，房舍隐于其中。
 青花海水江崖麒麟将军罐 青花海水江崖麒麟将军罐_北京私人收藏；美国波士顿博物馆旧藏_H31.5cm。此罐为康熙青花“翠毛蓝”之典型器，为康熙盛期产品。其造型硬朗，胎体坚致，釉面浆白。罐腹装饰江牙海水及异兽瑞鸟纹，口沿为吉祥宝物，绘画线条刚劲利落，雄健飒爽，分水技法纯熟，山石棱角分明，海水汹涌，气势滔滔，异兽瑞鸟均具神灵之态，是为康熙盛朝民窑上乘佳作。
 青花淡描缠枝灵芝纹高足铃铛杯 青花淡描缠枝灵芝纹高足铃铛杯_“大明成化年制”款_正观堂收藏_H12cm。此杯杯身瘦长，造型仿佛一只倒转的铃铛，故名。通体施釉清透，口沿施酱釉，为清代早期典型特征。采用青花淡描技法绘缠枝灵芝纹饰，笔触纤细，色泽淡雅，颇为雅致。足内沿书“大明成化年制”寄托款识。  青花西厢记人物故事盘 青花西厢记人物故事盘_正观堂收藏_D36cm。《西厢记》题材在明末清初的景德镇瓷器绘画中的十分流行，而如此大场面通景描绘者则不多见。在晚明的《西厢记》版画中，可以找到与瓷盘对应的画面。试比较版画与此青花瓷盘之异同，则更觉得康熙朝窑工富有情趣，且技法高超。
 青花西园雅集图折沿碗 青花西园雅集图折沿碗_“大清康熙年制”款_正观堂收藏_D20.5cm。与常见的“饮中八仙图”不同，此碗将宋人雅集的最高形式“西园雅集图”融入瓷器创作。而碗内心之古松盆景，苍雅多姿，品格之高，尤为一绝。  青花诗画《后赤壁赋》笔筒 青花诗画《后赤壁赋》笔筒_“文章山斗”款_正观堂藏品_D18cm。该笔筒为康熙中期之作。苏东坡“前赤壁赋”、“后赤壁赋”二文皆为中国文学史上的传奇经典。熙朝窑工取东坡先生笔意，融情景、诗词、瓷艺于一炉，是为创举。此笔筒瓷质细润，釉色莹白，书法结体稳健，所绘东坡夜游赤壁图景浅意深，韵味无穷，由此似可进入一个陶然忘忧、随缘自适的自由天地。底款“文章山斗”亦与景合。  斗彩人物故事棒槌瓶 斗彩人物故事棒槌瓶_清康熙_北京私人收藏_H45cm。棒槌瓶作为康熙民窑典型器物，所见多为青花、五彩器，而如本件采用斗彩工艺制作的则颇为少见。画面上一名武士手牵一匹骏马，身着红色官袍、手拄拐杖的老者见之面露喜色，似乎跌跌撞撞要上前迎接，旁边绿衣中年男子忙在一旁搀扶，整个画面生动传神，颇见功力。 |
|
|
