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2011-07-06 23:13:15 浏览 37487 次 | 评论 12 条尽管与陈可辛的其他作品相比，《武侠》并不算出众，甚至与《饺子》相比，它都显得更急躁些。但毫无疑问，在半年来上映的几乎所有国产电影中它依然鹤立鸡群。
在《武侠》中，陈可辛赋予了动作片这一类型片新的变化，而之前的武侠，只有胡金铨和徐克作出了突破。前者给与了武侠空山鸟语的意境，后者则给与了动作一种艺术体操般的凌厉。
在影片的前半段，陈可辛将武侠隐身给了中医，详细的解读更像是一部人体经略科普片。原本这是个并不复杂的故事，但陈可辛独有的叙事将这个简单的身份发现的过程描叙的生动有趣，悬念丛生。
在他的镜头下，既有西方式推理的缜密，还有东方式的归隐山林的闲适。更难能可贵的是画面中呈现的那种乡土中国的意境是很多内陆导演的作品中所缺失的，以至于你会怀疑这竟然是一个香港导演的作品。
前半段动作的高潮部分当然是金城武饰演的侦探推理出凶犯杀人的整个过程，动作很干净、连贯，恰像盖伊里奇执导的新版福尔摩斯和豪斯医生的结合体。
但令人遗憾的是，这种清新的风格在后半段还是不可避免的落入传统武侠片的俗套。这个俗套在众多武侠片中层出不穷：隐居的大侠最终被仇人发现，宁静的世外桃源被打破，仇家追杀，最终以正邪大战作为结束。
在这些打斗中，我看到了香港导演的驾轻就熟，但也在混乱的打斗中感到了一丝厌烦。 我相信，这样的设置是为了满足观众渴望看到打斗的情绪，我也相信有相当一部分观众会认为武侠片没有武的话就是不完整的。和展示雄性荷尔蒙的打斗相比，我更希望的是他能将这种紧张、干净的气氛保持到终点。显然，对于商业的迎合使它失去了成为一部有智商的武侠片的可能，但原本陈可辛是有这种能力的。
但以上的所有分析都是基于技术的角度，而《武侠》吸引人的核是伴随着剧中主人公们的那份挥之不去的无奈。就像刘金喜的无奈在于他想做个好人，可外界又逼着他去杀戮，他就像《午间道》中的陈永仁陷入对“身份”的追寻中；徐百九的无奈在于他善良的本性总被现实所伤，他与自己交战，幻化成分裂的两段；阿玉的无奈则在于她无法不爱这个男人，即使知道他会带来危险，她爱他所以不敢问他会不会回来吃饭，她怕他会走。
无奈，背后是世间所有的缘起缘灭，循环因果。
就像刘金喜对徐百九说的：如果不在柜房，就不会看到劫匪，如果不看到劫匪就不会杀死他们，而如果不杀死他们徐百九就不会出现。。。。。
命运是如此的诡异，每个平凡卑微如蚂蚁的你我，可有选择命运的权利？ |
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