龙梁瓷壶
战国时期
1955年浙江省绍兴市漓渚出土
高18厘米、口径7厘米
盛酒器
此壶由夹砂硬陶制作，圆口、斜肩、鼓腹，肩上有一龙形提梁。龙身有锯齿形脊背，以龙首为短流，底部有3个兽形蹄足。此壶胎质坚硬，薄釉，腹及盖顶饰指甲纹，是中国早期原始青瓷中的佳作。原始青瓷是汉代成熟的青瓷的前身，汉代青瓷的主要产地是今浙江上虞、绍兴一带。目前，在绍兴附近已发现烧制原始青瓷的战国窑址多处，说明两者有很深的渊源关系.
青瓷四系罐
两汉时期
1955年河南省洛阳市中州路出土
高16.5厘米、腹径18.5厘米
储容器
这件四系罐口直沿，腹部成球形，平底；腹上部四侧有四个半环形耳，可以穿系；淡青色，釉层薄而均匀，有开片；肩腹之间有一道弦纹，腹部有模印斜方格纹。以高岭土为原料，火候很高，胎质坚实。从器物形态看，应当是长江中下游的制品。这是东汉后期青瓷的典型器物。
青瓷莲花尊
三国两晋南北朝
河南省上蔡县出土
高49.5厘米
盛水或盛酒器
南北朝时期佛教在中国广泛传播，许多建筑、日用器物都用佛教图像加以装饰。这件莲花尊颈部有2个天人、4个交脚而坐的佛像。“天”是佛教对神的称呼，佛经中有20种“天”和其他小神，许多神住在天上，叫做天人，表现他们时多作飞腾状，故今日又习称“飞天”。飞天能奏乐、散花，又能护法，是佛的弟子和侍卫。莲花在佛教信仰中象征洁净。尊腹部作出浮雕式莲花4层，上3层下覆，下1层上仰，把器物形体配合得很华贵。
白瓷双腹龙柄传瓶
隋朝时期
1957年陕西省西安市李静训墓出土
高18.6厘米、口径4.5厘米、腹径6.3厘米
盛水器
此器两瓶身相联，联接处上伸一杯式口，颈部有凹弦纹三周。釉施及于腹部弦纹以下，有冰裂纹细开片，近底部分及底部露胎。高岭土（瓷土）含铁量较高，经过1300℃高温只能烧成青瓷器，经过控制而降低瓷土中的含铁量，克服铁的呈色干扰，即能烧制成白瓷。中国在北齐时已开始烧制白瓷，但当时烧成的白瓷普遍泛青，说明含铁量偏高，烧制温度偏低，烧制工艺还不够成熟。这件隋代白瓷器，胎、釉已完全不见白中泛青现象。
白瓷长颈瓶
唐朝时期
1957年河南省陕县唐墓出土
高22.2厘米、口径6.9厘米、底径7.2厘米
盛器
唐代白瓷生产以北方地区为盛，邢窑在今河北省临城县、内丘县一带，其产品色泽如雪似银，叩之铿锵有声，代表了当时白瓷的最高水平。此外，河南巩县窑烧造白瓷的时间长，产量大，品种多，公元8世纪是其高峰，西安市唐大明宫遗址和西市遗址曾发现巩县窑的产品。河北曲阳窑烧造白瓷的时代较晚，但其产品胎质洁白，釉色白净光润，晚唐时已取代了邢窑的地位。这件白瓷长颈瓶的造型，在唐代瓷器中实属罕见。
五代十国时期
1954年广东省番禹县南汉墓出土
高19.5厘米、口径6.9厘米、底径8.1厘米
盛器
此罐带盖，肩部有六耳。据研究，番禺县的这座墓可能是南汉中宗刘晟的昭陵。墓早年被盗，现残存近200件陶瓷器、石刻等遗物。出土的青瓷造型优美别致，施釉均匀，釉色晶莹，是当时青瓷中的精品，应为南汉官窑烧制。
官窑贯耳瓶
辽宋西夏金时期
高22.8厘米、口径8.3厘米、足径9.6厘米
陈设品
宋代瓷器的质地、釉色、式样、产量都远远超过前代，钧窑、汝窑、哥窑、官窑、定窑被誉为当时的五大名窑。官窑是指由中央官府开设的窑场，专门烧制御用瓷器，其中有不少是仿古造型的陈设品。这件官窑贯耳瓶即仿自古代青铜投壶造型，直口阔腹，瓶侧筒状贯耳与足部两侧长方孔相对应，可以穿系绳带。此瓶釉色厚润，端庄典雅，是宋代瓷器中的珍品。
青花云龙玉壶春瓶
元朝时期
高29.8厘米、口径8.4厘米．底径9.9厘米
陈设品
釉下彩技术，是在器物坯材上先用釉料绘出花纹，再上一层无色透明釉，然后高温烧制。彩色釉被覆盖在一层透明釉之下，故称为釉下彩或釉里彩。若在第一次所施釉中加入钴（Co）的成分，烧成的瓷器呈蓝青色，称为青花瓷，这种工艺在唐宋已使用，但不普遍。到了元代，则大量烧制青花瓷器，因釉料中含钴量的多少不等，加之火候亦有差异，故烧成品的颜色有深有浅。玉壶春瓶的器形前代就有，元代继续流行，但颈部缩短，腹部突出，圈足变矮以致近似于平底，增加了稳重感。
青花海水云龙扁瓶
明朝时期
高45.8厘米、口径8.1厘米、足径14.8厘米
陈设品
此瓶是由景德镇御窑厂制造的。它圆口、长颈、扁圆腹、平底，腹的两面饰满青花海水，各有一条白龙，扬爪腾身，出没于惊涛骇浪之中，颈部用青花饰以卷草纹、缠枝莲纹各一道。这是宣德年间（公元l426～l435年）青花瓷器中的典型产品。明永乐、宣德年间是中国青花瓷器生产的成熟阶段，其产品以造型清秀典雅，胎体薄，纹饰凝重，青花颜色鲜艳而著称于世
康熙天蓝釉菊瓣尊
清朝时期
高17.3厘米、口径19.1厘米、底径15.8厘米
陈设品
天蓝釉是一种高温色釉，由天青演变而来，为康熙时所创烧。它的釉色浅而发蓝，甚似天蓝，故名。它的化学成分含钴为2%以下，釉中的铜、铁、钛等元素均起呈色剂作用，而且成色稳定。天蓝釉的器物在康熙时多为小件，以文房四宝类为多。此件菊瓣形的天蓝釉尊为康熙时精品，十分稀见.
雍正斗彩海水江山团花天球瓶
清朝时期
高52.2厘米、口径11.5厘米、底径16.5厘米
陈设品
人们把敛口短颈，上阔下敛，腹大而扁，砂底微凹的瓷器，称之为天球瓶。斗彩又名逗彩，是釉下青花与釉上彩绘相结合的一种装饰艺术。明宣德时景德镇始创，成化时非常发达，清雍正时有进一步发展。斗彩先以釉下青花在坯上描绘勾勒，上釉烧成后再用釉上彩填涂或点涂成完整的花纹，使用的彩料主要含铁、铜和钴，成品色彩丰富、鲜明，绘画内容亦多种多样
一、高古陶瓷器
高古陶瓷器主要有四个类型品种：良渚文化彩陶和黑陶、嵩泽文化灰陶、高古釉陶和原始青瓷、六朝青瓷。良渚文化的彩陶，多为本市青阳南楼出土物，多在器物的肩颈部位以红色菱形交叉状图案二方连续装饰；良渚文化的黑陶，多为本市西郊璜塘镇河畔村出土，以宽板耳壶为主；嵩泽文化的灰陶，以壶、罐、豆、高足碗为多，器型规整，装饰手法简洁，除了刻画弦纹、少数器物附帖绳耳外，一般不作其它装饰。在本市同市出土良渚文化、嵩泽文化古陶器，说明这里在远古时期是良渚文化和嵩泽文化的交汇地！！
原始青瓷是介于陶器和成熟瓷器之间的古陶瓷品种，就其吸水性、硬化和玻化程度而言，接近于青瓷；与陶器相比，器表多加了一层釉，且釉色一般为青黄色。在该馆陈列的原始青瓷，器型比较丰富，有碗、钵、瓶、虎子、鼎、筒缸等。它们普遍胎骨坚硬、胎釉结合紧密，表面一般还装饰戳印纹、回纹、布纹、涡纹等，从而表现出了较高的工艺水平。其中有一件筒缸，高约30厘米、口径约22厘米，斜壁深腹，折肩，平底，肩饰对称的绳纹系，内壁盘筑痕迹明显，外壁拍印复线旋涡纹，纹饰排列有序，器身满施青黄色釉，釉面薄而均匀，整个器形规整大方，兼有高度的实用性和艺术观赏性。
东汉晚期，我国创烧出了青瓷器，陶瓷史开始进入了瓷器史时期。青瓷和瓷器与高古陶器、原始青瓷明显不同的是：瓷器采用的胎料是瓷土，烧造温度在1200℃以上；而陶器胎土是泥土，烧造温度一般为800-1000℃左右。江阴博物馆陶瓷馆陈列的六朝瓷器，多数为浙江越窑的青瓷，也有少量德清窑黑釉瓷。器型也非常丰富，有碟、盘、杯、罐（二系、四系、六系、八系）、盘口瓶、罂瓶、砚台、虎子、唾壶、鸡首壶等。其中一件三国—西晋时期的铺首堆塑罂瓶，通高月50厘米，腹部上端堆塑10座佛像，下端堆贴铺首、衔环和四神（青龙、白虎、朱雀、玄武）等装饰。罐口部堆塑三层阁楼式样建筑，一、二层建筑周围塑造20多只飞鸟，最下层塑伎乐佣和狗、鹿之类动物。此件结构复杂，却制作精细，主次分明，错落有致，装饰手法多样，取得了非常完美的艺术效果。
二、唐宋瓷器
江阴博物馆陶瓷展馆的唐宋瓷，除了越窑和长沙窑青瓷外，值得注意的是北宋定窑白瓷和宋代景德镇影青瓷。
1991年，博物馆组织的考古队在本市夏港镇宋墓发觉出土40多件定窑瓷器（除1件外，其余都是完整器）。江南地区如此同时大规模出土定窑高档瓷器是极为罕见的。15年来，该组瓷器一直尘封库房，值2005年10月1日新馆落成开馆，这批瓷器才被放入展柜，来客、游人才得以一览容颜！！
在这批定窑瓷器中，最值得注意的是两只白釉梅瓶，梅瓶是北宋时期官宦大族用以祭祀的礼器，因此它们的出现表明这批瓷器绝非一般庶民使用、而应该是贵族官僚用具。其中有一件梅瓶，高约30厘米，丰肩鼓腹，弧线柔和，通身施白釉。宋人造瓶，器形多变，且集中在口、颈与腹部的变化。宋代梅瓶一般有两种造型，一种瓶体修长俊秀，一种短硕稳健。此瓶属于第一类，被认为是“在宋定窑眉瓶中少见”的品种。
还有一件刻划莲瓣纹碗。器型规整，口沿镶银，外壁刻划具有浮雕效果的三层仰莲瓣纹。北宋时期，虽然刻划莲瓣纹碗工艺比较多见，但一般都是单层莲瓣，而此碗三层，非常少见。碗内刻团龙纹，线条简洁，刀法凝练，团龙形体生动逼真，表现出了高超的艺术水准。此碗奉为“定瓷精品”实不为过。
景德镇窑是北宋时期新兴的窑口，但在创烧之日起，其生产的影青瓷（青白瓷）就很快风靡全国，赢得海内外消费者的欢迎。江阴博物馆藏景德镇影青瓷也很丰富，有碗、盘、杯、碟、壶、瓶、罐、灯、炉、盒等诸多品种。展出的影青瓷中有两件比较引人注目：一是莲瓣纹塔座炉。整个炉由上下衔接的两部分组成，一是炉身，唇口直腹，腹小浮雕一组莲瓣纹；二是塔座，可以分为三层，每层外都以浮雕菊瓣纹撇出，最上层撇出幅度稍有收敛，中层近横向撇出，最底层撇出幅度比较夸张。整个器型精巧俊美。二是蟠龙灯盏。全器由盏、灯柱和承盘三部分构成，灯柱堆塑龙纹，龙目突出，龙身绕柱，龙爪紧抓承盘。造型别致，观赏性很强。
书楼寻踪馆转 何晓昱《古瓷见证中华瓷器发展史 》
