瑞兽葡萄镜出现于初唐(公元6世纪晚期至7世纪晚期)，流行于盛唐，即从唐高宗到唐德宗时期(公元7世纪晚期至8世纪晚期)。这个时期的铜镜大量采用瑞兽、凤凰、鸳鸯、花鸟、鸾凤、葡萄等纹饰。瑞兽葡萄镜是唐代最具特色的新镜类，从史籍来看，葡萄是汉武帝派张骞出使西域时带回中国引种成功的，当时的丝织物上就出现了葡萄花纹。唐代瑞兽葡萄镜的出现表明了当时已大量种植葡萄并盛行以其饰纹，手工艺匠人们把汉代铜镜流行的瑞兽纹饰与葡萄纹巧妙地结合在一起，突破了传统的规矩格局，创造出了活泼、开放、富于变化和具有神秘色彩的装饰图案，从而揭开了唐代铜镜以花鸟为主题纹饰的序幕。 近日，偶集一面瑞兽葡萄镜，圆形，兽钮。高线圈将镜背分成内外两区，内区浮雕六只姿态各异的瑞兽和葡萄蔓枝叶实，外区饰回旋缠绕的葡萄枝蔓叶实和六禽鸟七瑞兽相间环绕。卷云纹缘。直径13厘米，缘厚1厘米，重658克。 此镜保存完好，铸工精细，构图完美，纹饰清晰，瑞兽禽鸟生动活泼。枝条柔长，花叶舒展，果实丰硕，组成了一幅优美的画面。镜表呈银白色。此镜较厚实，显得很沉重，很富实。这面唐镜无论铸工、铸造均可视为盛唐铜镜的经典之作。
元 景德镇窑青花龙纹扁方瓶 高36.8厘米。 唇口，短颈，圆肩，扁方体。肩两侧各有两条向上爬行状青花螭龙，组成双系，通体绘青花，颈部绘卷草纹，两面上部绘如意状云肩纹，内绘花卉凤纹，下部绘海水三爪云龙；两侧绘如意纹和花卉纹，造型别致，同类形制传世极少，制作精美，堪称佳品。
元 景德镇窑青花云龙纹高足杯 高10厘米、口径11.5厘米、足径4.1厘米。 撇口，弧腹，下承竹节状高足，足内中空。内外绘青花纹饰，构图简练，笔道流畅。内底心绘菊花纹，纹样草率。内口沿有卷草纹一周，外壁主体纹饰为三爪行龙，龙体飞舞，极为灵活。 北宋 耀州窑青釉柳斗形杯 高8.5厘米、口径10.1厘米、底径2.9厘米。 小敝口，厚圆唇外翻卷，束颈，溜肩，鼓腹，小底，卧足。在杯的肩部饰有多条刻划花平行线弦纹，弦纹下的鼓圆腹上刻满象征柳条编织纹的同心圆多条圆弧纹。杯通体内外饰青釉，釉色青绿，玻璃质感较强，富含气泡。卧足露胎，胎浅灰色，质细密。该杯的造型和纹饰与柳条编织的箩筐相似，故名柳斗杯。此种造型曾见于定窑白瓷，在青瓷中仅耀州窑多有发现。柳斗杯在该窑始出现于晚唐，五代时流行，且以写实性的柳斗编织纹为主。到宋代纹样简化，不见写实编织纹，改以象征纹为特征。 在翰海2010春拍中，一件清乾隆釉里红双凤象耳扁方尊引起了拍家的关注，几经举牌，终以336万元人民币的价格落槌。 此拍品高22.5厘米，呈扁方形，口微撇，短颈两侧饰象首衔环，鼓腹，方圈足。主体釉里红绘双凤穿牡丹，辅以如意云头，变形莲瓣，蕉叶纹等边饰，底书“大清乾隆年制”六字三行篆书青花款。这件釉里红方尊造型稳重大气，为乾隆时期特有的器物，为宫中重要陈设器，十分珍贵。 釉里红与青花几乎同时出现，是以铜为着色剂，于白胎上绘制图案纹样，后施釉其上，铜在高温还原焰中发出了红色，故名“釉里红”。其工艺的最大特点在于烧制难度很大，成品率极低。釉里红自元代创烧以来，工艺进展较青花缓慢许多，至清代乾隆时期方成熟稳定，并发展出了设色淡雅宜人，线条勾描细腻的特点，所绘纹样也逼真写实。展现了釉里红瓷器烧造的最高水准。 明万历 景德镇窑黄釉紫彩双耳三足炉 通高17.8厘米、口径15.8厘米。 此炉是一件专为陪葬用的明器，炉体结构为一直口平底鉢，下承以三螭足，出上时炉内有钢香插，双耳高而直，炉体堆贴图案花纹。遍体施黄釉，双耳和三螭足绘以紫彩。器身有“大明万历年制”六字楷书款。三螭倒立成足，螭前足支撑炉身，身体和后足堆贴于器表，造型古朴稳重，釉彩鲜艳，是万历时期景德镇烧制的黄釉紫彩器中的精美作品。 唐 长沙窑青釉褐彩花卉纹碟 高4厘米、口径15厘米、底径5.3厘米。 碟，大敞口，浅腹、玉璧底。施青釉，碟内壁中心作圆块状露胎，其上勾绘花叶图案，表面不再罩油。露胎之处可见化妆土痕迹。 长沙窑瓷器所用瓷上，因含铁较多，烧成后呈红褐色或灰白色。因此制作时，胎上涂有一层化妆土再彩绘上釉。这样使釉色青绿而光亮。这种粉上彩绘工艺很有特色。唐末耀州窑也出现了这种技法。末代湖南衡山窑继承了这一传统，而且发展成为高温粉上彩釉绘花一次烧成。
明弘治 景德镇窑五彩莲花纹盘 高3.3厘米、口径15厘米、足径8厘米。 景德镇窑。白胎，白釉微泛黄色。敞口，浅腹，矮圈足。腹内壁绘折枝桃花，盘心绘莲花与水草，由双行绕相隔。腹外壁绘缠枝牡丹纹。施红、绿、黄等色彩。彩色鲜艳娇嫩，底足内绘红彩方格，楷书“福”字款。是明代弘治年间民窑五彩瓷中的佳作。
元 琉璃镂空三彩龙凤薰炉 通高37厘米、口径22厘米。 直口，短颈，圆腹，腹下承三兽足，颈部两侧贴两桥形耳。炉盖山峰重叠，一条黄彩蟠龙盘绕在山峰中，上有镂空，烟香从此飘然而出，这种形式保留了汉代博山炉的造型、盖与炉身用槽口衔接，颈部与腹部镂雕龙凤穿牡丹雕花装饰。通体施孔雀蓝、草绿、黄、白等多种釉色，十分精美，是元代琉璃制品中的珍品。
明 德化窑白釉双螭壶 通高16厘米、口径6厘米。 执壶呈直桶形，微有束腰，平盖上有花蕾形钮，壶身中间以两股东腰的绳索为装饰，并贴塑有绳结装饰。执壶的两侧堆塑螭龙各一条，形态各异，一条螭龙后肢抓地，作俯身采视状；另一条则四肢紧抓壶壁，形成了向上攀缘的动态。而两条螭龙的装饰且具有实用性，向下俯视状的螭龙形成了执壶的把，而另一攀缘回首状螭龙则成了壶流，且两螭龙形象塑造不同，作壶流的螭龙肌肉饱满，形体丰满，较为写实，而作壶把的龙则形体简洁而流畅。执壶的胎质洁白细腻，所施的透明釉肥厚滋润，使得执壶的整体造型显得简洁明快，把和流的奇特构思则充分反映了德化窑工匠极强造型能力。
明宣德 景德镇窑青花鸡心高足碗 高8.5厘米、口径16.2厘米、底径4.2厘米。 此碗直口，腹部渐收呈鸡心状，腹深足小，不如永乐器型秀丽，略显丰满。器外口边足边分饰回纹一圈，腹部留白，近足处绘细长菊瓣纹，器里口边绘钱形锦纹一圈，碗心以贯套花纹、缠枝花卉、点纹等构成圆形主题画面，口边与碗心的青花纹饰之间亦留白，与外腹相对映。圈足中间书“大明宣德年制”六字两行青花楷书款，为宣德青花瓷器的典型器物。
明正德 景德镇窑青花红彩海兽纹碗 高9.6厘米、口径16.4厘米、足径5.5厘米。 胎质洁白细腻，釉层肥厚，略呈青白色，直口，腹较深，圈足，底有釉。外口沿绘青花几何图案，腹以下满绘青花海水，色泽青蓝浓艳，青白相间的海水中有红彩海兽奔腾于波涛中，神态生动，同类产品传世甚少。
深博的蔡明告诉记者，这套“凤鸟纹鼎”是从盗墓者手里夺回来的，虽然失去了它们应有的地层、埋藏情况的研究，但它们还是有着非凡的价值。 依据三门峡上村岭北部的考古发掘虢国国君墓葬的结论，这5件鼎正是虢国大夫一级的遗物。只可惜，此鼎全套是7件，在当年河南调剂给深博时，觉得另两件品相不好，锈蚀严重，就没有一起要过来。 虢国是怎么样的国家 虢国是西周晚期的诸侯国，其墓地在河南省三门峡市区北部的上岭村，从上世纪50年代至今先后经历了4次钻探和两次大规模的发掘，可以判明墓葬的总数在500座以上(包含车马坑和祭祀坑)。据《发掘报告》记载，1990年初，也就是追逃那些盗墓者的时刻，河南省文物研究所和三门峡市文物工作队在上村岭北部开展了大规模的考古调查和发掘，才真正揭开了虢国国君墓地的真容。在已经发掘清理的9座古墓中，就发现了虢国国君墓3座(三代君王)，其国君虢季墓出土文物3200余件，另一国君虢仲墓为9鼎大墓，出土文物3600余件，深博所陈列的5件“凤鸟纹鼎”便是虢国某大夫墓的遗存。由考古发掘的资料得知，上村岭虢国墓地分为北、中、南三区，其北区是虢国国君的兆域所在，墓地排列有序，等次分明，反映周代宗法及丧葬制度的一些特征。 蔡明介绍说，虢国是西周初年分封的姬姓诸侯国，始封于今陕西宝鸡境内，史称“西虢”。西周晚期，虢国迁至今河南三门峡境内。公元前655年被晋国所灭，成语“唇亡齿寒”就源于此次事件。历史上曾经有四个虢国，分为西虢、东虢、南虢、北虢——西虢是周文王弟虢叔的封国，最初分封在今陕西宝鸡境内，西周晚年东迁至今河南三门峡境内；东虢是周文王弟虢仲的封国，在今河南荥阳境内，后在周平王东迁洛阳后，被郑国灭掉；南虢与北虢，一些专家考证，可能是一国，即西虢东迁后都下阳，因滨河之北故名北虢，后为晋所逼，渡河南迁于上阳，谓之南虢。 虢国国君这样违背礼法 蔡明指出，西周对鼎簋的使用有着严格的等级规定：“天子九鼎八簋，诸侯七鼎六簋，大夫五鼎四簋，士三鼎二簋或一鼎。”下级不得僭越多设，所列鼎簋形制、纹饰均相同，唯体积逐渐变小。虢国国君显然是违反当时周礼的，因为他是周天子之下的诸侯国，若用7鼎是合礼的，深博展陈的凤鸟纹鼎为大夫一级的原来有7件大夫最多使用5件因此该大夫也存在僭越的情况。而虢仲墓还出土了9鼎的，也是违背周天子所规定的制度。 为什么敢于违反制度呢？这要回到西周晚期至东周时期的历史现实，当时周天子日渐衰微，甚至成为任诸侯摆布的傀儡，各诸侯国强盛，僭越之举盛行，以致形成“天子、诸侯用九鼎，卿用七鼎”的局面，晋国一个卿大夫的墓中，考古学者发现，居然用了九鼎、八簋、三套编钟与一套编磬来随葬，这些都是生于春秋晚期孔夫子所痛心疾首的“礼崩乐坏”现象。这些过多鼎的使用，反映了当时的历史事实。
清代，因商贸的需求，民间艺人仿自石雕，创造了镂空雕花、专门用作观赏的象牙球。这种象牙球交错重叠，玲珑精致，表面刻镂着各式浮雕花纹。球体从外到里，由大小数层空心球连续套成，外观看来只是一个球体，但层内有层。其中的每个球均能自由转动，且具同一圆心。并且象牙球里外每一套球均雕镂着精美繁复的纹饰，有百花、龙凤及山水人物等数种。球与球之司相互连接，雕刻外层球体表面较易，但刻镂内层许多球体时，因施工空间的限制使之难度颇大，所以象牙球工艺会让人感到技巧的奇特和玄妙。 牙雕套球又称“同心球”、“鬼工球”，取鬼斧神工的意思，制作相当繁复，工艺要求极高。该球总长53cm，取自天然象牙，竭心竭力精雕而成。其球内套球，由大至小、由里及外层层相套，并逐层镂空，每层厚薄均匀，每球周身均规整地镂空数个圆形开光，刻有精细图案花孔，除最外圆球表面以浮雕琢刻百花人物图纹外，其内所套各球均以镂雕密密排列的花纹装饰，使整器无论如何摆置，层层都能转动，均可透观其内乾坤。其顶端球柱雕一老者杵杖而立，手持净瓶，头戴宽檐大帽，身着长袍，袒胸露腹，神情怡然，雕琢细腻。人物头顶接环环相扣的长链，终端以一锦鲤衔之。球底圆雕瑞果，系五彩绳结，与洁白的象牙形成强烈的反差，相得益彰，颇为精彩。艺匠以金簪自孔中依次拨之，则内中四球圆转活动，日夜不歇，可谓精巧绝伦，虽孟子有云“离娄之明，公输子之巧，不以规矩，不能成方圆”，然或亦不能施其心目。再搭配以形式多样，内容丰富的牙雕球柱和底座，就成为一件完美而别具风格的艺术，实为清代牙雕之杰作。
书楼寻踪馆转 何晓昱《国宝系列之一》 |
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