3-《红妆步障》
创作于1944年，尺寸97×174cm
舍得拍卖（北京）有限公司2006迎春书画拍卖会880万人民币成交
4-《荷花图》
创作于1943年，尺寸：172×80cm
2010年6月北京保利5周年春季拍卖会380.8万人民币成交
张大千，被徐悲鸿先生誉为“五百年来第一人”的天才画家。张大千画荷，已经是中国画史上的佳话。其创作“包众体之长，兼南北二宗之富丽”，集文人画、作家画、宫廷画和民间艺术为一体，于中国画人物、山水、花鸟、鱼虫、走兽，工笔、无所不能，无一不精。荷花是荷的“传神阿堵”，关系着荷的神韵。张大千在上个世纪四十年代曾亲赴甘肃敦煌，临摹佛教壁画。通过细心揣摩佛画中莲花宝座的造型，结合自己的写生实践，张大千领悟到了荷花的轮廓线和神韵之间的关系。敦煌归来，他的荷花为之一变，明艳中现拙厚，清新中见精神。敦煌古壁画的神采风韵，沉寂了千年之后，在张大千的笔下得以重生。
5-《疏池芙蓉图》
创作于1944年，尺寸：136×33.5cm
题识：疏池种芙蓉、荡轩并一萼，清香襟里同，凉月吹灯生。
6-《嘉藕图》
7-《荷花》
8-《荷塘清韵》
创作于1948年，尺寸：99×47.5cm
《荷塘清影》绘荷塘一隅，硕大的叶片托起两朵亭亭的玉荷，一朵怒放，一朵含苞。花瓣以淡墨白描而成，轻粉不敷，唯以朱砂点蕊，浓墨重勾花瓣顶部，显得素雅清香，露濯风摇，呈盈盈玉洁之姿，实为大千独创。两片大荷叶全用泼墨挥扫，一前一后，一浓一淡，着墨浑融而摇曳多姿，轻盈中有力度，浓淡里同变化。荷叶不勾筋，全以没骨呈姿，也有前人所画荷叶不同。嫩叶两柄，与花梗错落有致。略撇塘苇数茎，颇添野趣。全画以花青水轻轻润染，益增清光。尽展荷花“出污泥而不染，濯青莲而不妖”的高洁。
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10-《金碧荷花鸳鸯》
创作于1945年，尺寸：118×68.5cm
张大千的《金碧荷花鸳鸯》，整幅画构图饱满，疏密有致，用笔豪放大气，在典雅的荷叶中衬托出富丽堂皇的描金荷花，荷花亭亭玉立，英姿绰约，具有一股强劲的蓬勃向上之势。画面右下角一对工笔鸳鸯栩栩如生，为画面增添了无限情趣。此作品施艳色而不觉浮躁，诸法交错而不显淤滞，静动、虚实、疏密、工笔与写意相互映衬，将出淤泥而不染，有卓越君子之风的荷花与象征幸福美满夫妇的鸳鸯两者结合在一起，寓意着青白世家，夫妻恩爱，让人于浑朴中见清秀，于洒脱中含缜密，于酣畅中寓意蕴，令人叹为观止。
11-《红妆步障》
12-《红叶白鸠》
创作于1951年，尺寸113×45cm
北京华辰2011十周年春季拍卖会1840 万元人民币成交
《红叶白鸠》创作于1951年，是张大千为其广东的挚友何冠五所绘。此后这幅作品流落于香港厂肆之中，为其海上挚友李祖莱所得，1961年张大千为之再次题记。
《红叶白鸠》的弥足珍贵，不仅在于作品流传过程中的确凿可信与由此附着上的情感意味，更在于作品本身所凝聚的画境妙趣。20世纪50年代初期，张大千一度卜居于印度大吉岭地区。因此这段时间张大千创作的作品，多有借景怀乡的浓厚寄意，本幅作品无疑亦是如此。在作品中，画家借异域之红叶以及白色斑鸠的传统寓指，通过对广东挚友何冠五寄赠的创作初衷，深刻地传达出张大千对家乡故土的思念之情，意味深远，溢于画外。
《红叶白鸠》为张大千工细重色的风格一路，在继承宋代院体花鸟画传统的基础上，又以实物写生为主，注重生趣和清新之感，设色则细腻自然。画面更具欣赏性，符合时代的审美需求。
13-《桃竹雪羽》
尺寸： 133×65.5cm
北京匡时 2010春季艺术品拍卖会470.4万元人民币成交
此幅极难一见的《桃竹雪羽》，其重要性不仅在极为翔实地记载了一次雅集清游，更在于它别出心裁地延续和发展了一种别样的花鸟、山水画法传统。
此幅浑融诗书画三者而俨然明人作品的《桃竹雪羽》，能见出张大千惊人的创造力和想象力。将芭蕉、桃花之类蕴蓄春夏生机的物事与雪景的搭配，画史所记，似最早出于唐王维《雪里芭蕉》，尽管后人多所仿作，间有佳作，其实多流于生造捏合，难见浑融。尽管此幅据题款可知为纯写所见所遇，但其辐辏一体之匠心则颇见功力：桃枝、桃蕊、翠竹、积雪、山溪之类意象的穿插组织、向背安排、工写对照、虚实掩映，看似无心，其实有意，尤其桃枝上停落的一只白鸟，不仅将整幅之静激活，更与画面下端奔流的山溪相呼应，几为全幅点睛之笔，颇富动感而极得生趣，其想落天外的巧妙或可接踵右丞。而细味张大千题跋所记，似有以画面意象暗指所游各人意，以呼应所谓“东西南北之人”，只是不知具体的对应关系；孤零零的白鸟似一为呼应“迄今诸人风流云散”之心，一为暗寓自己当时在艺坛所处地位，而所谓“桃花有意忘秦汉，雪羽无心迓阮刘”、“花开即白头”之言，自是心有所寄，颇堪玩赏。
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16-《陈居中二马图》
创作于1938年，尺寸：180×82厘米
北京九歌2005春季大型艺术品拍卖会1210万元人民币成交
《双马图》作于1938年，款题“陈居中二马图，董文敏题字之笔，前见于粤东，此拟其意，戊寅五月蜀郡张爰。”此幅《双马图》是张大千忆及曾经所见南宋画家陈居中所作二马图后绘之。
17-《松虎图》
创作于乙亥（1935年），尺寸：122.8×52.6cm
钤印：善子、大千、大风堂题识：谁将珍偶颂于菟，行露人间美不如。芳草舒茵松结盖，春风看写合欢图。乙亥暮春，善子、大千合写。
18-《松猿长寿》
创作于1977年，尺寸：69×137cm
此画是将黑猿置于一棵遒曲苍劲的青松上，黑猿左臂紧握直立的松树干，右臂自然垂下，身躯佝偻，双腿蜷缩在树干上，充分表现出长臂猿的体态特征。黑猿的五官刻画十分精细，先以细笔勾勒，加以淡墨层层晕染，又巧妙地用白粉渲染面部，厚而不腻，薄而不失其色，结构准确，生动自然。毛皮以浓墨写成，凸显出毛绒绒、厚重的质感。树干、松针的用笔苍老洒脱，与黑猿的细写形成对比。整幅构图巧妙，猿猴形神兼备，又寄寓长寿之意，堪为佳作。
