APS-C专用 适马OS 50-150 F2.8+7D深度首测CBSi中国·蜂鸟网 作者：杨炤龙 责编：药一男 [原创] 2012年05月21日 05:18 适马APO 50-150mm F2.8 EX DC OS HSM镜头是一支APS-C画幅单反专用长焦变焦镜头，其拥有全焦端F2.8的恒定大光圈设计。这只头为50-150mm F2.8规格镜头的第三代产品，为50-150mm F2.8 EX DC HSM、APO 50-150mm F2.8 II EX DC HSM的升级版本。这支镜头，适马公司共推出了3个版本，分别为佳能、尼康、索尼版本。它使用在佳能单反系统上时的其等效焦距为80-240mm,用在尼康、索尼单反系统上，等效焦距为 75－225mm。其中佳能版镜头最先发售。本次测试的是适马APO 50-150mm F2.8 EX DC OS HSM+EOS 7D组合。
适马公司于今年4月12日，开始对外正式发售APO 50-150mm F2.8 EX DC OS HSM望远镜头，此支镜头官方定价约10133元RMB。
APO 50-150mm F2.8 EX DC OS HSM镜头采用15组21片，其中6枚SLD超低色散镜片，能有效改善色差以及画质清晰与锐利度，并提供两种防抖模式，可以补偿4级快门。同时，其最近对焦距离缩短至80cm，比第二代产品的100cm最近对焦距离提升不少。 详细规格： ·镜头整体外观 上次评测适马105微距时，副厂镜头的外观设计与做工工艺给笔者留下比较好的印象。这支新50-150镜头采用了与那支105微相同的做工工艺与颜色设计。
这支镜头采用全身黑色、镜头加金边设计，配有大型花瓣遮光罩，镜身长度比第二代的140.2 mm增加到了197mm，重量也有所增加，手持拍摄时，压手感强烈。滤镜口径方面，新50-150滤镜直径达到了77mm，而第二代50-150滤镜口径只有67mm。整支镜头给人的总体感觉是，比上一代产品体积重量都大，看上去显得更加威武，特别是加装遮光罩后，其产品外观显得更加霸气。 ·镜头外观细节 下面再看看这支镜头外观的细节特征。
APO 50-150mm F2.8 EX DC OS HSM属于适马EX镜头，EX标识代表了这支镜头具有新的光学与机械设计概念、超高性能、完美操作、超织巧设计、经久耐用等特征。这支镜头采用了与上次评测的105微相同的镜头外观涂层，具有不易脱落的特性。 ·镜头装机效果 这支镜头为佳能口版本，看看这支镜头配在7D上的效果如何。
这支镜头安装在7D机身上时，整套组合显得威武并非常吸人眼球，镜头外观的哑光设计与7D的机身配色非常配套。 ·镜头结构与MTF曲线 下面来了解一下这支镜头的镜头结构与MTF曲线。
APO 50-150mm F2.8 EX DC OS HSM采用15组21片镜片结构设计，其中采用子6枚SLD超低色散镜片。这里“APO”的意思是指，镜头使用SLD超低色散镜片(适马的APO系列镜头)消除色差。适马镜头用SLD（超低色散）和新的ELD（特低级色散）镜片更好的消除色散，呈像更清晰，色彩对比更强烈。
从MTF来看，这支镜头无论是广角还是长焦段，中央到边缘成像质量过度都比较好，其中长焦端的曲线下落速度更慢，即中央与边缘的成像减退现象比广角段要慢。就总体来讲，两个焦段成像都比较不错。 我们再看看中央与边缘成像的表现如何，先来看看广角段。为了得到更好的成像结果，测试时，除了将器材支在三脚架上之外，还关闭了镜头的防抖功能，在EOS 7D菜单内的照片风格设为标准模式。 ·广角端——中央与边缘成像(关防抖)
广角端，F2.8-F11时，成像质量最好，其中F4-F8表现最为突出，中央与边缘成像最好，F16以后，成像质量下降很多，F22时，成像效果非常不清晰。 ·望远端——中央与边缘成像(关防抖)
望远端，F2.8、F4时的成像质量最好，F5.6-F22时，成像有小幅的下降，但其成像效果均可使用。 手持拍摄时，镜头的防抖功能可以在一定条件下，保证拍摄画面的清晰，但其对画质的影响到底怎么样，还需要进一步的对比测试。接下来，笔者在打开两种模式防抖功能的情况下，对其中央与边缘成像做了更深一步的对比，看看适马的两种模式防抖功能对画质的影响到底有多少，请继续往下看。 目前，适马新推出的镜头大部分均采用两种模式的防抖功能，选择模式1防抖时，半按快门对焦后，等影像清晰后，即可完成拍摄。选择模式2防抖时，镜头会测试相机水平方向的振动及预测正面物体的移动，然后利用防抖功能获得清晰图像。这两种模式的防抖效果，可以让拍摄者以比正常快门速度慢4级的水平来进行拍摄，至于对成像的影响，先来看看防抖模式1对成像的影响。
·防抖模式1对中央与边缘成像的影响(广角端)
从广角端的中央与边缘对比图来看，打开防抖模式1与关闭防抖功能时的成像画质略有差异。打开防抖模式1时的画面略显朦胧，但两者之间的差异并不是很明显，如果您对镜头的画质要求非常高，在能保证画面清晰的情况下，应该尽量关闭镜头防抖功能。 ·防抖模式1对中央与边缘成像的影响(望远端) 下面再来看看防抖模式1对画质的影响。
从对比图可以明显看出，在望远端，当打开防抖模式1时，对F2.8最大光圈的成像影响最大，成像质量明显下降。当收缩一档光圈后，开防抖模式1与关闭防抖时的成像质量差距只有轻微不同。F22最小光圈时，成像差异又有所加大，但差异情况不如最大光圈F2.8时严重。 ·防抖模式2对中央与边缘成像的影响(广角端) 我们再看看防抖模式2对成像的影响，先为看广角端。
如防抖模式１对成像的影响，防抖模式2对成像质量也有略微影响。影响最大的是最大光圈F2.8与最小光圈F22，其它各档光圈成像有差异，但差异较小。 ·防抖模式2对中央与边缘成像的影响(望远端)
在望远端，当打开防抖模式2时，对最大光圈F2.8与最小关圈F22的成像影响最大，其它各档光圈成像影响较小，但有影响。 从前面做的一系列防抖功能对成像的影响对比来看，适马镜头的防抖功能对成像多多少少有所影响，其中，在望远端对最大光圈与最小光圈的成像影响最大、最明显。 所以，防抖功能是在光线不足的情况下，为保证手持拍摄图像清晰而设计的功能，在保证画面清晰、稳定的同时，其对画质还是有一点影响，建议在不需要防抖的情况下，拍摄者不要忘记关闭镜头防抖，以便获得最佳成像质量。 ·防抖模式1、2中央与边缘成像对比(广角端) 在实际使用中，拍摄者需要根据不同的实际情况而选择不同的防抖模式。选择模式1防抖时，半按快门对焦后，等影像清晰后，即可完成拍摄。选择模式2防抖时，镜头会测试相机水平方向的振动及预测正面物体的移动，然后利用防抖功能获得清晰图像。除了环境的不同，两种防抖方式对成像的影响哪个更小些，也是您在选择防抖功能时会考虑的问题，请看下面两种不同防抖模式的成像质量对比。
可以看出，在广角端时，无论选择哪种防抖方式，它们对各档光圈的成像影响程度都大体相同，只是在个别光圈时，防抖模式1对成像画质的影响比防抖模式2要小一些。 ·防抖模式1、2中央与边缘成像对比(望远端)
在望远端，两种防抖模式对最大光圈与最小光圈都有影响，但可以看出，防抖模式１对成像画质的影响要明显小于防抖模式2的影响。 所以，如果您判断不是水平移动或者纵向移动造成的抖动，为了保持画质最优，建议您尽量使用模式1防抖功能。 ·暗角与畸变(广角端) 下面，我们来看看镜头在广角端的暗角与畸变情况。
从样张看，在广角端，在各档光圈下，镜头均有轻微的桶形畸变，最大光圈与最小光圈均有暗角现象，中间档光圈设置时，其暗角现象不明显。 ·暗角与畸变(望远端)
在望远端时，镜头的畸变现象几乎不能查觉。但在实际拍摄时，从取景器中能够观察到取景时被拍摄物体明显的枕形畸变现象，但在成像后，其镜头校正的还是非常理想。 ·焦外成像(广角端) 作为一直长焦变焦镜头，使用者都希望获得好的焦外成像效果，先看来看广角端各档光圈下的焦外成像表现。
在7D上，这支50-150mm变焦头的广角端等效焦距为80mm，光圈组件由9片圆形光圈叶组成，从上述实拍样张看，广角端大光圈焦外成像表现较好。光圈F8至F16之间，焦外成像表现比较拍摄风光使用。以上样张均使用三脚架并关闭防抖功能拍摄。 ·焦外成像(望远端) 下面再看看望远端各档光圈的焦外成像表现。
望远端，这支镜头的等效焦距为240mm(在EOS 7D上)，由于焦距的增长，大光圈下的焦外虚化效果更加明显，其虚化效果非常柔和。 ·逆光测试——广角端 与上次测试的适马105微一样，为了减轻眩光和鬼影现象，这支镜头也采用了适马最新的多层镀镆工艺(Super Multi-Layer Coating) 。请先看下面在正逆光时，广角端的镜头逆光表现。下面笔者在正逆光情况下，对其抗眩光、鬼影能力进行了测试。
同许多镜头一样，在正逆光时，随着光圈的缩小，路灯灯光成像会呈现星芒效果。从广角端看，这支镜头在正逆光情况下的眩光现象极弱，可以忽略，镜头采用的多层镀膜工艺表现不错。 ·逆光测试——望远端 下面，再看看望远端镜头逆光表现。
在望远端，由于镜头焦距的增加，所以，在逆光拍摄时，各档光圈的星芒现象不如广角端时明显，而严重的眩光与鬼影现象依然没有出现。 接下来，笔者将镜头的逆光方向、镜头相对于光源的位置进行了一些调整，这样可以看出，大概在什么样的情况下，此镜头会出现比较明显的眩光与鬼影现象，请往下看。 ·逆光下的眩光与鬼影 下面来看看在镜头逆光时进行拍摄所产生的眩光与鬼影现象。
在之前的逆光测试中，镜头离实际光源的距离较远、镜头角度也相对较好，所以镜头的眩光与鬼影现象并不明显。在下面这组逆光测试中，笔者直接站在路灯光源下方，用镜头仰拍路灯， 此时，将镜头焦距调整到70mm，将镜头右上角边缘对准路灯主光源，这时，由于镜片的内反射，画面成像出现了比较明显的眩光与鬼影现象，随着光圈逐渐缩小，鬼影现象越来越明显。
随后，笔者变换了拍摄角度、镜头焦距，在几乎同一时间，继续拍摄了几张样张。可以看出，大部份情况下，镜头的眩光与鬼影还是可控的，只有一张由于拍摄的角度与前面各档光圈的样张测试一样，所以也产生了明显的鬼影现象，所以，在实际的逆光拍摄时，需注意相对光源的拍摄角度、镜头与光源的距离等，才可避免最上面的测试样张表现出的严重眩光与鬼影现象。 所以，镜片采用的最新多层镀膜工艺可以在大部分拍摄情况下，降低镜头眩光与鬼影产生的机率，但这并不能完全抑制由于镜头材质本身的物理原因所产生的镜头内反射现象，所以，拍摄者需要在实际拍摄时，了解镜头产生眩光与鬼影现象的特性，以便在拍摄时，尽量控制、或者利用镜头产生的眩光与鬼影现象。 ·光斑测试 在前面的焦外成像测试中可以看到，这支适马APO 50-150mm F2.8 EX DC OS HSM长焦变焦镜头，由于光圈组件由9片圆形光圈叶组成，其背景散焦效果表现不错，下面再来看看在焦外光斑的成像效果。 广角端 笔者分别在广角端、望远端、光圈F2.8-F8之间拍摄了两组样张。在广角端、最大光圈时，由于不可避免的口径蚀问题，光斑形成了椭圆形，但椭圆形光斑的边缘还是比较平滑，只有轻微色散，随着收缩光圈，口径蚀现象减轻，光斑也从椭圆形变成了圆型。
望远端
望远端方面，最大光圈时的口径蚀问题明显要比广角端轻微很多，但在边缘位置，光斑也并不是最完整的圆形，因为控制口径蚀现象并不是件容易的事情，且边缘有轻微色散。同样，随着收缩光圈至F4，口径蚀问题基本消失，光斑也形成了圆形，随着继续收缩光圈到F5.6、F8，圆形光斑变成了多边形光斑。 从以上测试得出结论，当光圈在F4时，光斑形态最好。 ·色散测试 这支适马望远镜头的全称是——APO 50-150mm F2.8 EX DC OS HSM，其中的APO(适马的APO系列镜头)是指，这支镜头采用了SLD超低色散镜片，这里采用了6枚SLD超低色散镜片消除色差,从而可以有效控制色 散，对于望远镜头来说，更容易产生这类问题，下面来看看这去镜头在广角端与望远端，各档光圈时的色散控制如何？ 对于色散测试，均采用RAW文件进行对比，用ACR分别对其进行不删除差处理与删除色差处理。 广角端
不处理色差 处理色差
从样张对比看，即使不经过色差处理，这支适马50-150 F2.8镜头的色散控制也非常好，与经过ACR进行色差处理后基本无差别。 ·色散测试-望远端
不处理色差 处理色差
F22 如前面广角端表现一样，望远端时的镜头色散处理比较理想，与经过软件删除色差处理后的效果几乎无差别。 通过对广角、望远端色散现象的测试可以得出结论，这支镜头采用的6枚SLD镜片在实际拍摄过程中，可以有效抑制色散现象的产生，笔者对镜头的色差控制表现非常满意。 前面，在测试镜头中央与边缘画质时，测试了镜头防抖模式1/模式2对成像质量的影响，下面的测试，将测试这支适马APO 50-150mm F2.8 EX DC OS HSM望远镜头在低光照情况下的防抖能力。 根据官方数据介绍，这支APS-C望远镜头具有两种模式的防抖功能，选择模式1防抖时，半按快门对焦后，等影像清晰后，即可完成拍摄。选择模式2防抖时，镜头会测试相机水平方向的振动及预测正面物体的移动，然后利用防抖功能获得清晰图像。这两种防抖模式可以让快门速度低于安全快门4级时，仍然能够拍摄清晰的照片。也可以这样讲，在实际拍摄中，如果环境比较昏暗，镜头的防抖功能，可以为相机增加4级的曝光量。 ·防抖测试——广角端 在广角端，笔者在遮阳的树冠下，先用相机对树牌儿上的文字进行自动测光，得到的快门值低于镜头的安全快门2-3级。这时，将相机设在M档，将感光度固定为ISO 100、光圈固定为F5.6，测试起始快门值1/125，然后逐级降低快门速度，测试镜头关闭防抖、打开防抖模式1/模式2时的防抖效果，并进行测试结果对比。
先看防抖模式1，当关闭防抖时，快门降低两级，因为手持拍摄时的抖动，照片已经开始发虚，当快门再降一级时，画面已经完全发花，完全不能够使用。反观打开模式防抖1，确如官方所称，可以使用低于安全快门以下4级快门进行安全手持拍摄。
再来看打开防抖模式2，可以看出，防抖模式也同样具有4级防抖功能。 这里要说明一下，通过样张对比可以看出，模式1与模式2的防抖功能效果并不相同，模式1的效果要稍好于模式2。 ·防抖测试——望远端 在望远端，笔者在遮阳的树冠下，先用相机对树牌儿上的文字进行自动测光，得到的快门值低于镜头的安全快门2-3级。这时，将相机设在M档，将感光度固定为 ISO 100、光圈固定为 F4，测试起始快门值1/320，然后逐级降低快门速度，测试镜头关闭防抖、打开防抖模式1/模式2时的防抖效果，并进行测试结果对比。
从测试结果看，望远端的防抖测试结论与广角端完全一样，即打开防抖模式1/模式2，都可以达到4级防抖的效果，模式１比模式2的防抖能力更强。 这里需要再强调一点的是，无论是否有防抖功能，在暗光下进行手持拍摄，握机姿势的稳定性也决定了拍摄后的效果，所以防抖、安全快门对于不同的拍摄者而言只是个相对概念。 ·分辨率标版测试 最后一项测试，看一下镜头拍摄分辨标板的表现情况。 在做这项测试之前，先将7D的图像风格设为标准风格。镜头广角端、望远端分辨率走势与官方给出的MTF大体一致。望远端的最高分率比广角端表现要好。
在使用这支望远镜头进行拍摄时，在广角端，最小光圈尽量不要小于F11，最大光圈尽量不要超过F4;在望远端，最小光圈尽量不要小于F5.6，最大光圈可以取至F2.8。这只是根据本次测试、后面实拍样片后，笔者所提的一些使用建议，您可以根据自己的拍摄题材、拍摄环境，灵活进行光圈调整，以便得到焦端的最优画质。 经过一番详细的评测与分析，接下来，笔者向您展示一组实拍样张。这里包括各种题材，也有各种不同的光线环境，包括晴天、阴天、逆光、夜晚等。您可以通过实拍样张，更详细的了解这支镜头的成像特点。 ·动物样张
望远镜头由于焦距长，所以比较适合在一定距离之内远距离拍摄动物。由于动物经常处于运动之中，所以对焦时，不仅仅需要机身具有非常快的对焦速，镜头的超声波马达也应能配合机身进行快速对焦。实际拍摄时，这支镜头的超声波马达运传即安静，又快速，结合连拍，可以方便的拍摄远距离的动物照片。 ·人物样张
长焦距、大光圈可以获得柔和的背景虚化效果，这一点非常适合拍摄人像。与测试时的焦外虚化效果一样，实拍人物样张时，在最长焦距、最大光圈下，所拍摄照片可以获得理想的浅景深，背景虚化效果比较自然、柔合。 ·风光样张
一般认为，50定焦、广角镜头才更适合拍摄风光照片。但望远镜头也有其自己的优势，它可以在较远的距离，将被拍摄景物拉近，以获得风光特写的效果。 ·花草样张
望远镜头的长焦距、大光圈，在拍摄花草植物时，可以更加的突出表现花草植物鲜艳的色彩，同时，背景虚化效果，可以更加突出被拍摄花草，拍摄出的花草显得更加生动而有味道。 ·建筑样张
拍摄建筑对于镜头的畸变指标要求较高。在测试环境中、实拍样张时，用镜头广角端拍摄、取景时，光学取景器里的建筑物可以观察到明显的枕形畸变现象，但出来的照片可以看到，被拍摄建筑，几乎查觉不出畸变成像，所以说，这支镜头的畸变控制的非常不错。 ·其它样张
最后这组样张的拍摄题材、拍摄环境都不一致，有白天逆光环境、夜晚逆光环境、阴影环境、蓝天等等。但无论哪种环境，这支镜头的表现还是比较令人满意，特别是在大逆光环境中，其画面色彩表现很好。在拍摄蓝天、傍晚天空照片时，样张有比较明显的暗角现象。 ·评测结语 作为一支APS-C单反专用镜头，适马APO 50-150mm F2.8 EX DC OS HSM首先是一支做工优秀的望远镜头。做工上，这支镜头采用了适马最新的镜身哑光涂层，比上一代工艺有了很大的改进，解决了外涂层掉色的问题。镜头的变焦环、对焦环操作手感舒适，即使用这支镜头与7D搭配进行视频拍摄，其手动变焦功能也非常适合进行视频的手动变焦录制。
这支APO 50-150mm F2.8 EX DC OS HSM望远镜头提供了两种防抖模式，除在最大、最小光圈时对画质有较大影响，其它各档光圈对画质影响均较小，这种差异在使用中可以忽略不计。镜头内置的6枚SLD镜片，在实测中，色差被有效抑制，色散表现轻微，这是画质中最令笔者满意的一点。虽然镜头进行了多层镀膜处理，但在某些角度进行逆光拍摄时，眩光与鬼影现象还是比较严重的，这需要实际拍摄时多加注意光源特征、光源距离、以及拍摄角度。镜头的焦外成像表现也正常，其在F4时的焦外光斑效果表现最好。至于分辨率方面，这支镜头表现只能说是中规中距，并没有因为其滤镜口径增加到77mm而有所大幅提升。从各项测试的综合情况来看，这支镜头的最佳成像光圈为F4。 |
|
|
