董其昌（1555-1636），明代著名书画家。字玄宰，号思白、思翁，别号香光。松江华亭（今上海松江）人。“华亭派”的主要代表。谥叫文敏，因称董文敏。万历七年（公元1589年）举进士，历任编修，湖广副使、太常寺卿，礼部侍郎，南京礼部尚书等职，天启六年（公元1626年）辞官，以太子太保衔养老于家乡。他的字、画以及书画鉴赏，在明末和清代名声极大。善画山水，远师董源、巨然和黄公望。其画风笔意安闲温和、清新秀丽。他提倡用摹古代替创作。又以禅宗的南北派比附绘画，称“南北宗”。他是尚南贬北，抬高文人画的地位，打击压制和他相抗稀奇的“浙派”。其山水作品，用笔柔和，秀媚有余，魄力不足，缺乏气势，且多辗转摹仿，如《峒关蒲雪图》、《溪山平远图》等，皆为摹古之作。其作品留传至今的有：《山水》、《夏木垂阴图》等。著有《画禅室随笔》、《容台集》、《画旨》、《画眼》等。
【名称】明 董其昌 仿古山水图
【年代】明代
【简介】纸本，水墨，设色，美国堪萨斯市纳尔逊·艾京斯艺术博物馆藏。
【名称】明 董其昌 丹树碧峰图
【年代】明代
【简介】设色绢本，119.5×51cm。嘉德2006年拍品。
钤印：董玄宰、太史氏（1印参见《中国书画家印鉴款识·董其昌》20印，1304页）。题识：一树两树丹，千峰万峰碧。董玄宰画。鉴藏印：徐琚荫印。
【名称】明 董其昌 高逸图
【年代】明代
【简介】立轴，纸本，水墨，纵89．4厘米，横52厘米。北京故宫博物院藏。
此图画的是一河两岸，近处平坡数块、杂树三组，远处低丘矮山数叠。画法近于倪云林的面貌，山石皴法，折带、披麻兼用，而以侧笔为主。杂树画法和云林法有异，用柔浑的笔墨写出枝干，然后皴染点叶。全图给人依而不繁，旷而不空之感。
【名称】明 董其昌 岩居图
【年代】明代
【简介】长卷，纸本，墨笔，纵33厘米，横135厘米。无锡市博物馆藏。
图中山峦林壑，连绵不断，平坡低丘，杂树成林，溪水弯曲空旷。画法近似倪云林面貌，山石树木皴法，侧笔为主，又自出己意。全图布局工整，用墨淡润， 画面清秀润丽。
【名称】明 董其昌 山水图
【年代】明代
【简介】册页，纸本，水墨，设色，纵26厘米，横24—19．8厘米，北京故宫博物院藏。
此《山水》册共七页，现选刊其中两页。之一，仿黄子久巨轴山水笔意，画层峦巨石，苍松杂树。之二，仿北苑笔意，画巨璋悬崖，杂树屋舍。两幅山石画法皆长披麻皴，树木或横笔或竖笔点苔，各得其韵。
【名称】明 董其昌 秋兴八景图
【年代】明代
【简介】册页，纸本，设色，纵53．8厘米，横31．7厘米。上海博物馆藏。
《秋兴八景图》为董其昌的精品之作，共八开，所写为作者泛舟吴门、京口途中所见景色。图中峻拔的山头，沉重的石块，深邃的溪谷，弥漫的烟雾，各尽其态。既有草木葱茂、风雨迷蒙的江南丘陵特点，又有沙汀芦荻、远岫横亘的水乡情调， 亦有江天楼阁、彩舟竞发的江上景色。每幅皆构图精巧， 意境高远， 韵味充足。笔墨则集宋元诸家之长，形成苍秀雅逸的画风。此处选刊两页供欣赏。
【名称】明 董其昌 林和靖诗意图
【年代】明代
【简介】绢本，设色，纵154.4厘米，横64.2厘米。北京故宫博物院藏。
此图是董其昌根据北宋诗人林和靖的诗意而创作的。林诗为“山水未深鱼鸟少，此生还拟重移居。只应三竺溪流上，独木为桥小结庐。”此图又名《三竺溪流图》。作品构图以深远兼平远法，画面设色以浅绛青绿为主调，温润淡冶，表现出画家在设色山水画中所追求的平淡天真之意。
【名称】明 董其昌 葑泾访古图
【年代】明代
【简介】立轴，纸本，水墨，纵80厘米，横29．8厘米。中国台北故宫博物院藏。
此作仿董北苑笔意，图中山壑重峦，古树高拔，苍苍莽莽，小桥溪水，村落人家，境界高逸。画坡石或用披麻皴，或用折带皴，淡墨枯笔，干湿皴擦，整幅画面有墨色苍润之感。
董其昌 秋山图 扇面
【名称】明 董其昌 青弁图
【年代】明代
【简介】立轴，纸本，水墨，纵225厘米，横66．88厘米。（美）克利夫兰艺术博物馆藏。
此图师董源画法，部分采用传统的笔墨结构，但此画面平面感强，山石屈曲的结构和笔致墨法本身所形成的节奏韵律，给人一种新奇感。作为作者胸臆外化形式的笔墨，具有了更独立的审美价值。属董氏传世名作。
【名称】明 董其昌 疏林远岫图轴
【年代】明代
【简介】纸本墨笔，尺寸：画芯99×48.5厘米，外围256×60.5厘米。天津博物馆藏。
董其昌 山水·书法 立轴
董其昌 春山无尽 镜心
董其昌 深山幽居 镜心
董其昌 1631年作 溪山清樾 立轴
董其昌 （款） 仿黄子久山水 立轴
题识：舟次湖上用子久笔意写马鞍山色。玄宰。
钤印：董其昌、玄宰
藏印：海虞邵氏珍藏金石书画之印、浦阳七炉居士
董其昌 关山秋霁图 立轴
题识：溪藤十万写烟峰，犹是齐州数点中。海外即今都纸贵，可能身是夜郎雄。玄宰画。
钤印：太史氏、董其昌
藏印：宝砚山房珍藏、绿荫山房
董其昌 1631年作 山水 扇面片
钤印：玄宰、董其昌
款识：辛未秋日，仿大痴山居图笔意。玄宰。
鉴藏印：钱氏数青草堂收藏印、少石鉴藏
董其昌 仿米山水 立轴
题识：仿米襄阳笔意于清溪道中。玄宰。
钤印：宗伯学士、董玄宰
藏印：宣、愚公、为弼、吴大澂印、愙斋、李氏尚铭鉴藏、邝氏吉堂鉴藏、问经堂、锡蕃审定
说明：朱为弼题签。吴大澂、宣愚公题跋。
董其昌 仿米云山图 镜心
董其昌 遥岑远浦图 立轴
题识：七十二高峰，微茫或见之。南宫与北苑，都在卷帘时。玄宰写。
钤印：董其昌印、太史氏
藏印：刘氏寒碧庄印、蓉峰、行之清玩之印、杨氏炳炎珍藏、华亭刘氏家藏
董其昌 青山幽居图 立轴
款识：1.青山新面目，老树换须眉。玄宰。
钤印：[董其昌] [玄宰]
2.林杪不可分，水步遥难辨。一片山翠边，微茫见村远。玄宰重题。
收藏印：[杞湖张氏珍藏] [张氏恨侬]
董其昌 云山图 镜心
题识：玄宰。
钤印：其昌
藏印：福闇审定、糜硏斋、殿抡、骢、龙友
说明：杨士聪边跋。
董其昌 天池石壁图 立轴
钤印：董其昌印（参见《中国书画家印鉴款识·董其昌》102印，1309页）
题识：子久有天池石壁图，此亦仿其意，玄宰。
吴湖帆（1894-1968）题诗堂：董香光仿大痴天池石璧图小景。癸卯（1963年）夏，吴倩。 钤印：吴湖帆
谢稚柳（1910-1997）题诗堂：此董思翁真迹，极苍厚有味。稽其笔致，盖七十左右之作也。谢稚柳观因题。 钤印：谢稚、稚柳
鉴藏印：永瑢、贺亦然
董其昌 1626年作 仿吴镇山水 立轴
钤印：董其昌印、董氏玄宰
款识：元时梅花道人与盛子昭俱工画望衡对宇。求子昭绘者屦相接，梅花道人之居阒如也。子弟以为言，梅花道人曰待之二十年。及二十年，盛氏之门亦阒如，如而梅花之名始振，至今称四大家。丙辰夏五，拟梅道人笔，因书。玄宰。
鉴藏印：王季千家珍藏、曾归竹里馆、王季千氏审定真迹、高名凯藏、乐三益斋、长宜子孙、陈幼兰、毛甡之印、桐城虞氏乐道堂收藏金石文字书画图书之印、毛甡
王季千题签。
董其昌的绘画作品大多是他个人艺术理论的实践，以笔墨表现为主旨，意在聊写胸中丘壑。在笔墨的运用上追求先熟后生的效果，拙中带秀，体现出文人创作中平淡天真的个性。董其昌笔下的山水树石都并非自然景观的真实再现，乍看之下往往对这些似是而非的景物感到难以理解，只有抛开形似的固有观念，才能领悟到单纯由笔墨形式引发的审美感受。这种超越描绘具体形貌的创作观念，是中国绘画史上一个质的飞升。“读万卷书，行万里路，胸中脱去尘浊，自然丘壑内营，成立鄞鄂，随手写出，皆为山水传神矣” ，这就是董其昌的美学观，而他的绘画就是最好的图释。
董其昌在本幅题识上记述了一段画史轶闻，元时吴镇与盛懋皆以画著名，求盛懋画者接连不断，而吴镇门前却很冷清。吴镇对弟子说，二、三十年后，盛氏门前风光不在，而梅花道人之名则会流传。果然，日后吴镇位列元四家之一。盛懋画风略工，有行家之气，吴镇则以高逸著称。董其昌画仿吴镇，又有此番文字记述，其艺术倾向不言而喻。
著录于《石渠宝笈初编》的吴镇《清溪垂钓图》中董氏亦题跋曰：“元时梅花道人与盛子昭俱工画，望衡对宇，求子昭绘者屦相接，梅花道人之居阒如也。子弟以为言，梅花道人曰：‘待之二十年’及二十年，盛氏之居阒如，而梅花道人之名始振，至今称四大家。此卷乃其得意时笔，苍劲有董巨遗意。昔沈启南先生云：‘梅花庵里客，端的是吾师。’信然！丙寅夏五，董其昌识。”可知《拟梅道人笔意轴》与跋吴镇《清溪垂钓图》同作于丙寅（1626年）夏五，可见董氏颇多感怀。
董其昌 （款） 乙未（1595年）作 仿古山水 立轴
题识：万历乙未夏月仿米元晖法。玄宰。
钤印：董其昌印、玄宰
董其昌 溪头渔渡图 立轴
钤印：画禅、太史氏、董其昌
款识：庵画溪头渔渡，铜关山下寻僧。水树汀桥曲曲，风林云磴层层。玄宰。
鉴藏印：裴景福壮陶阁秘籍、伯谦所见书画铭心绝品、审定真迹、皖北裴氏珍藏
说明：程十发题边跋
董其昌 仿董北苑山水 立轴
题识：拟吾家北苑笔意。玄宰。
钤印：董其昌印、宗伯之章
题跋：（一）清和雨霁，与昙旭照可同观于舟次。试新山介茶，天池熏菌，单袷露顶，游董宗伯山水中许日。陈继儒题。钤印：陈继儒印、眉公
（二）思翁画从子久上窥北苑、巨然。子久画多不作舟航，故思翁画中亦不作舟航也。四十年前于故宫见思翁钟贾山阴图卷，一舟容与，湖天无际。今又见此，皆思翁画中之奇品，况有眉公题识，尤可宝玩，戊申（1968）嘉平月，蜀人张大千爰。钤印：张爰之印、大千居士
鉴藏印：清霓心赏、思道堂藏
题签：明董思翁山水真迹，林清霓署。钤印：清霓
此图是董其昌的典型风格，画中树石略有变形，以披麻皴表现山石凹凸起伏的结构和机理效果。用笔追求生涩、稚拙、疏松感。用墨则以淡墨为主，清丽秀润，间以数笔重墨提点精神。构图则借鉴倪瓒山水画中典型的三段式，以“之”字形将画面分为近景、中景和远景，以笔墨的浓淡和皴法的疏密变化体现景物间的远近关系。其间配以孤舟、屋舍，但杳无人迹，从而追求枯淡幽静，萧散淡远的意境。
董其昌是晚明山水画家中的巨擘，他不仅精鉴赏而且富收藏。其收藏中，五代的董源一直是他的钟爱，在其建构的山水画“南北宗”谱系里，董源、巨然的地位仅次于唐代的王维，被其当作古代山水画家中师法的典范。因董其昌与董源同姓，所以他常常将董源亲切地称为“吾家董源”或“吾家北苑”。当然，董其昌所追法的并非董源一家，他善于运用古人的图式和笔法来营造自家的丘壑，写自家之胸臆。款识中虽云“拟北苑笔意”，其实已是董其昌鲜明的个人面貌。其好友陈继儒的题跋则表达出作为与之志趣相投，志同道合者观此画后精神享受的应答。
此轴有张大千边跋，林清霓署签。林清霓 （1914～2002），广东台山人，为“渡海三家”之一黄君璧大师的高足。
董其昌（1555-1636），字玄宰，号思白，又号香光居士，华亭人。“华亭派”的主要代表。明万历十六年（1588年）进士，官至礼部尚书，卒谥文敏。董其昌精于书画鉴赏，收藏很多名家作品，在书画理论方面论着颇多，其“南北宗”的画论对晚明以后的画坛影响深远。工书法，自谓于率易中得之，对后世书法影响很大。其书画创作讲求追摹古人，但并不泥古不化，在笔墨的运用上追求先熟后生的效果，拙中带秀，体现出文人创作中平淡天真的个性。加之他当时显赫的政治地位，其书画风格名重当世，并成为明代艺坛的主流。有《画禅室随笔》、《容台集》、《画旨》等文集。
董其昌 唐人诗意图 立轴
题识：城偶绿水明秋日，海上青山隔暮云。玄宰。
签条：董玄宰绢本山水真迹。遂吾庐藏。
钤印：董其昌印、画禅
鉴藏印：公博鉴藏、伯荣审定、浮□山房
说明：此作先后经吴荣光，程龄孙递藏。吴荣光（1773-1843），广东南海人，嘉庆四年（1799）进士，官至湖广总督。精鉴赏，富收藏。有《筠清馆金石录》等传世。程龄孙即程霖生（1888-1943），字龄孙，安徽歙县人，民族资本家，上海地皮大王，大新公司股东，癖好古铜器和古书画，尤好石涛作品，辑有《石涛题画录》。
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董其昌，字玄宰，号思白，又号香光居士，华亭(今上海市松江)人，一作上海人(上海在唐为华亭县地，清属松江府。华亭、云间、松江、上海、娄县俱为一地)。万历十六年(1588)进士，选庶吉士授编修 。官至礼部尚书 。谥文敏 。天才俊逸，善谈名理，少好书、画，临摹真迹，至忘寝食 。行楷之妙，跨绝一代 。 同时以善书名者，临邑邢侗、顺天米万钟、晋江张瑞图，时人谓邢张米董，又曰南董北米 。然三人者不逮昌远甚 。
其昌自云：“吾学书，初师颜平原(真卿)多宝塔，又改学虞永兴(世南)，以为唐书不如晋、魏，遂仿黄庭经及钟元常(繇)宣示表、力命表、还示帖、丙舍帖凡三年，自谓逼古，不复以文徵仲、祝希哲置之眼角 。乃于书家之神理实未有入处，徒守格辙耳 。比游嘉兴，得尽睹项子京家藏真迹，又见右军(王羲之)官奴帖于金陵，方悟从前妄自标评，自此渐有小得 。今将二十七年，犹作随波逐浪，书家翰墨小道，其难如是 。”又云：“余书与赵文敏(孟俯)较，各有短长 。行间茂密，千字一同，吾不如赵，若临仿历代，赵得其十一，吾得其十七 。又赵书因熟得俗态，吾书因生得秀色，吾书往往率意，当吾作意，赵书亦输一筹，第作意者少耳 。”画山水少学黄公望，中复去而宗董源、巨然，复集宋、元诸家之长，行以己意 。气韵秀润，潇洒生动，尤与米、高为近 。因其曾祖母乃高克恭之云孙女，渊源有自，故精于用墨 。
其昌又云：“余画与文太史(徵明)较，各有短长 。文之精工具体，吾所不如，至于古雅秀润更进一筹矣 。”所惜笔力柔媚，结构松懈，邱壑平庸，树木支离 。对于清代三百年画坛有极大影响 。
其昌最矜慎其画，贵人巨公，郑重请乞者，多倩他人应之 。或点染已就，僮奴以赝笔相易，亦欣然为题署，都不计也 。家多姬侍，各具绢素索画，稍有倦色，则谣诼继之，购其真迹者，得之闺房者为多 。
清代康熙、乾隆俱喜其书、画，因之全国靡然从风 。著《画禅室随笔》、《画旨》、《画眼》、《容台集》 。卒年八十二 。
他不但是明末著名的书画家，也是倡导文人画最得力的书画家 。传世遗迹颇多印本亦夥 。
《明史·本传、明史·艺文志、明画录、桐阴论画、珊瑚网、列朝诗集小传、松江府志、华亭志、五杂俎》 。
萧平绘《董其昌造像》
