1-《文会图》
创作于1947年，尺寸：139×82.5cm
北京匡时2009春季艺术品拍卖会1366.4万元人民币成交
人物俊彦文会风流 “文会图”是历代都有名作传世的题材，如现藏北京故宫博物院的五代周文矩《文苑图》卷、现藏台北故宫博物院的五代丘文播《文会图》、北宋赵佶的《文会图》、明王绂的《山亭文会图》等，不仅是考察当时衣冠服饰、器具文明的最佳证据，更是当时士人怀想魏晋隋唐人物风流、并寄托自己对此盛会的无限向往之意的载体。
本幅《文会图》作于1947年，据内容和结构安排可知是大风堂藏本和天津文物本的改良本：背景以大风堂藏本之背景入之，稍作改造，而人物则以天津文物本出之，合取其长而得臻其妙。幅中人物神情、动作的刻画各各宛然，历历在目，而长幼尊卑、西宾东主则一目了然。背景中各种树木的安排则似经过精心考虑，与人物皆一一呼应，古松对应操翰长者，而柏树之类则对应其他各人。同时，为了增强画幅的动势并打破构图上的过于规则，古松顶上的两枝忽然向右下横斜，与画幅下端向左上横插的树干上下呼应，构成一个极为完满的意象系统。
敦煌之行是张大千艺术生命中最为重要的事件之一，他于敦煌获得的灵感和技法在此后的作品中都有极充分的体现，本幅中人物的衣冠纹饰和布地设色即可窥一斑。尽管全采石青布地，但层次、明暗却历历可见；而人物的开脸亦得敦煌壁画唐人法之妙。而张大千的题款诗亦别有韵味，它是张大千当时心声的曲折表露。“高会流连酒百杯，凌云健笔走风雷。灵珠荆璧俱堪握，不见江山此霸才。”所谓灵珠、荆璧，即灵蛇之珠、荆山之玉，亦即隋珠卞璧；张大千此处直言“俱堪握”，似是言其书画双绝，可见自负奇高，几乎目无余子。以此对照画中所写，则可知张大千是以其中操翰长者自任的。
2-《临赵孟俯秋林载酒图》
创作于1947年，尺寸136×61cm
2007年11月北京保利拍卖会504万元人民币成交
从这张画上的自题看来，大千说明这是一幅临元代四大家之一赵孟俯（子昂）的本子。全画以青绿颜色为主调，山石的脉络阴阳分明，却无奇峰异石，但见嘉木葱笼，背山面水，描写幽静的山居景致。大千先生以深蓝到浅绿的丰富色阶，来表现那些不同的树种，又在靠近画面的中央，以三株从殷红到浅朱的霜叶，形成色彩上的对比。再在白云掩映山谷间，辅以茅离、松干、船板、餐具等不同层次的暖色调，使得全书呈现明净华美，精丽而有士气的装饰趣味，正是趙孟俯所传承的南宋院体书的风格。此画在用笔方面，不论山石枝干、松针夹叶、屋宇舟船、流泉波纹都十分细秀劲挺。画面里有高士三人，他们的脸相、性格各不相同。其中一位缓步于岸上的高士，手执佛尘，神情闲雅，微微转身凝目注视舟中的动态。船上的二位高士对坐着，其中一位侧望正在交接酒瓮的两名仆人，另一位却回首望向船舱中的卷轴。再加上船梢有一名正在撑篙的童子，所有人物的神情、衣着和他们的动作，安排得各称其身份、地位，同时也明确点出此画的主题，高士们在明丽的秋光中，正要载酒出游。
3-《马上封侯》
创作于1944年，尺寸132×63cm
北京嘉宝2006年首届拍卖会385万元成交
4-《仿赵松雪换鹅图》
尺寸：172×75cm
蓝天国际2006春季拍卖会297万元成交
此幅画作较大，品相极佳。画的内容为传说晋代书圣王羲之以书作换鹅的故事。两侍女前方正襟危坐着当为书圣。此三人工笔绘之，极为生动传神。画面上部所绘为树木、树干挺拔，占画面大半，似为冬日景象。此幅表现了作者凭借描绘人物及树木的高超技艺，营造出平静疏朗的氛围。
5-《梧竹高士图》
创作于壬午（1942年），尺寸：136×48厘米
6-《春郊试马图》
尺寸：106×46cm
此幅《春郊试马图》为张大千临赵孟俯（松雪）本而成，而赵孟俯此本又临自于唐人《春郊试马图》本。张大千曾论画马云：“画马当以唐人为最，盖于物理、物情、物态三者有得，是以为妙，宋人惟李伯时一人而已，元明以来，殆无作者，无论有清，赵吴兴名盛一时，观其题语，往往自负，以予鄙见，尚是纸上讨生活耳。”
此幅作品取意淡远，近处一片静静河水，用留白法画之；继之则是一匹白骠马，悠然在青翠的草地上；远方是开阔的长河蜿蜒开去……整幅画面的主色调为冷静的青绿色，而白骠马和高士则醒目地居于焦点。白骠马头小清秀，颈长弯曲，躯干粗实，四肢细长，举步轻快，姿态优美。马上的高士，神态潇洒飘逸，正勒住马的缰绳回首而望，头顶处柳条随风而动，柳叶轻盈柔美，不禁让人想起刘禹锡的“柳条长袖向风挥”。人与景交相辉映，具有浓郁的诗情画意。
7-《观世音造像》
创作于庚辰年（1940）尺寸：145.5×69cm
北京荣宝2008秋季大型拍卖会548.8万元成交
佛的本意是觉，是认识发生的基础。佛教、佛学、佛家三个概念虽然三位一体，但应该分而论之。佛像绘画，即是一种高级的艺术品形式，又是一条方便的修为之路。面对佛像绘画，在视觉审美欣赏的同时，更可以禅定静思，得到心灵的安宁与和谐。
大师所作的佛释造像绘画，历来是收藏家们的首选。这幅《观音造像》是张大千先生庚辰年（1940）所作，允为他的人物绘画精品。观音大士栖岩闲坐，慈眉善目，容止若思，展卷一观，祥和之气顿时盎然於画外。画中的线条妩媚中见出力度、粗犷中见出圆润、潇洒中见出雍容，岩石及竹影敷色清雅秀逸，更衬托出观音造像的冰清脱尘之姿。
8-《松下高士》
创作于丁丑（1937年），尺寸：132.5*58.5cm
北京匡时2006春季拍卖会308万元成交
题识：1.仿松雪斋用笔作此。蜀人张爰大千父。 2.顾恺之画不可得见，阎立本吴道元间有墨迹、石刻流传人间。宋有龙眠元有松雪，明有十洲六如，清有大风新罗，面目虽异神理自同，一家眷属不得强分派别也。君聑老长兄重入故都旅邸论画，写此论呈政。丁丑四月，大千弟爰。钤印：大千居士（朱）张大千（朱）张爰之印（白）迟秋砥（朱）
9-《柳荫清弈》
尺寸：119×48cm
天津市文物公司2007春季竞买专场440万元人民币成交
张大千仿赵孟俯的《柳荫清弈》立轴是张大千中期人物画的精品。此作构思巧妙，所绘人物气象安详娴静，神情怡然，线条圆润自如，转折之处顿挫有力且富于节奏感。在绿草菁菁、春意盎然中，柳叶随风飘动，两位高士全神贯注于棋盘。画面意境深远、幽雅，秀美如世外桃源，高士的气质与大自然的格调宛如一体。此作是颇为难得的张大千细笔人物画。
10-《金陵诗意图》
创作于1946年，尺寸：133×64cm
2009年北京瀚海十五周年庆典拍卖会280万元成交
款识：侧身怀古，豪杰都为土。细想截蛟兼刺虎，此等雄风不腐。忠臣孝子垂名，元来正是书生。旧听蛇盘岗阜，今闻犬吠寒城。金陵周处台，倚清平乐。丙戌夏五，写似斯胜仁兄方家正。题款上的怀古词《金陵周处台》，也是张大千非常著名的佳作，是研究张大千诗词不可绕过的名篇。通读全词，很明显看出作者不仅仅是为怀古而作， “忠臣孝子垂名，原来正是书生”。可见画家是以忠臣孝子期许与鞭策自我的。
11-《水月观音》
创作于1937年，尺寸：165×68cm
北京长风 2007年秋季大型艺术品拍卖会176万元人民币成交
12-《松风高士图》
13-《李杜联吟图》
创作于戊子（1948年），尺寸：52×102cm
中国嘉德2007秋季拍卖会380.8万元人民币成交
李白与杜甫乃盛唐时期著名诗人，在中国诗史上并称“李杜”。他们订交于唐玄宗天宝三年（744）春夏之交，时相遇于洛阳。后同游开封、商邱等地。翌年秋初，李白自任城至兖州与杜甫相晤，同游甚密，这亦是两人最后一次会面。杜甫诗作中，和李白有关的有近廿首，而李白现存诗作亦有四首关系杜甫。杜诗有句曰：“怜君如弟兄”、“醉眠秋共被，携手日同行”，彼此相从日子虽短，但惺惺相惜，在诗句中深刻地呈现出这份情意。以李白、杜甫联吟缀句的题材，在大千先生芸芸工笔古典人物作品中，亦属罕见。
14-《梧荫读书图》
创作于戊寅（1938年），尺寸：144.5×59.8cm
题识：百尺梧桐半亩阴，枝枝叶叶有秋心。何年脱骨乘鸾凤，月下飞来听素琴。新三仁兄法家正之。戊寅六月，张爰。
15-《探梅图》
创作于1946年，尺寸：102×53cm
16
