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我思我忆 --- 纪念中央芭蕾舞团成立五十周年武兆宁 （2009，7月26日）于昌平百善康乐老年乐园 我思 50年前，一个新的艺术品种因团队诞生而开始自身成长的经历。
50 年后，在回顾与展望之间，我们依然怀有最初的憧憬与激情。
如果说继承是艺术的根基，那么创新则是艺术的宿命；如果说形式是艺术审美的天然容颜，那么内容则是艺术存在的必然构成。 芭蕾舞剧，无疑最具世界属性。因为它无需语言这个媒介，即可通过舞剧情节的展开，人物命运的揭示，舞蹈语汇的表达，以及音乐旋律的烘托，达到普遍交流与审美共享的目的。作为演员，他的表演即要服从全剧主旨与风格，同时也要努力为全剧增添生动鲜活的亮色。奥林匹克体坛，之于运动员具有无可比拟之分量；舞剧剧坛，之于芭蕾演员同样具有无可比拟之魅力。为此，我们一代代为芭蕾剧坛献上了自己的心灵与生命之火。 历经半个世纪的发展，中国学派的芭蕾舞剧已趋形成，且在世界舞台上愈发展现出特有的瑰丽与光彩：在不断的更新更美的舞剧创作中，我想没有什么人会忽略业已获得的那些具有规律性的创作经验。 我忆 一件中式小棉袄 难忘彩排日 1963 年11月某日，与往常没有什么不同。伫立在低矮平房之间的天桥剧场静候着夜幕的降临。已到深秋时节，街巷两旁并不整齐的树木正东一把西一把地挥洒落叶。车少人稀，街灯明灭。记得就在这种寒冷的氛围中，我穿着母亲给我粗线细作的中式小棉袄，被冷风夹裹着走进后台--是夜，舞剧《巴黎圣母院》将在此彩排。 按照惯例，凡主角一般都要先到，这不仅可以有效防止误场，也为主要演员进入角色预留了准备的时间。由于我在该戏中扮演卫队长菲伯，所以那一天我也来得很早。当我准备妥当，正要上台热身的时候，忽听导演蒋祖慧和舞台监督梁红洲正在小声地说着什么，语气有些惊喜也有些紧张。很快，导演就把我和扮演艾斯米拉达的吴振蓉叫到一边，告诉我们今天晚上可能周总理来看戏，嘱咐我们千万不能出现差错。事情常常是这样的，越是嘱咐越是容易造成紧张感。当然，导演也提醒我们一定要放松，按最终的排练走，千万不要紧张。但这种宽慰在特定的情况下却又很容易失效。一开始，我还没觉得什么，待我一个人默戏走台的时候 ，忽然觉得手心有些出汗，脸上也有些发热，但理性一直在做着自我提示：放松，再放松！而放松的最好方式莫过于自我关注的及时“转移”。记得当时不知怎么就和跳“穷人头"的万琪武说起了我母亲做的那件中式小棉袄。当时说话的样子，半开玩笑的那种情绪至今记忆犹新。现在想来，当时或许是因为刚刚换上的芭蕾装与那件小棉袄之间形成了巨大的反差，一个“洋”，一个“土”，所以引起了彼此玩笑式的自我品味。也正因此，我当时的紧张感顿时得到了一定的舒解。当乐池奏起交响，场灯渐暗，大幕拉开，我已完全进入了为理性所监控，为感性所主导的角色之中。周总理的到来，给《巴黎圣母院》剧组，也给整个芭团带来巨大的鼓舞。谁都知道， “百花齐放，百家争鸣”是毛主席亲自倡导的党的文艺方针，但在执行过程中却又经常被左的思潮所干扰。周总理亲自观看《巴黎圣母院》彩排，这无疑具有坚定执行党的“双百方针”的深刻含义。在当时那个年代，团领导和编导者敢于选择这部舞剧，无论从政治的，还是从艺术的角度来说都是实属不易。的确，在任何一个时期，推出一个崭新的舞剧都是需要一些胆识的。 演出结束后，当周总理走上舞台，演员握手并合影留念时，我真的是十分感动。当年我 21岁，初生牛犊不怕虎，想来自是以饱满的青春热情迎接了这次初出茅庐的挑战。 2009 年7月26日 于昌平百善康乐老年乐园 |
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