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方笔魏碑的捻管欹斜运笔技法哪里得来？不是猜测揣摩，不是道听途说，是从传统的师承脉络传留下来的。书法,书法家$ ?6 x5 r9 \3 P, t. ^
少年时期，家父训教习练书法，家藏多种魏晋碑帖。1942-1944年，入室刘藕塘老师（毕业于北京大学，曾任威海中学代理校长）学习魏碑，初始临写《魏灵藏》，掌握捻管中锋辅以欹斜倾折的运笔技法，随后习临《杨大眼》《始平公》《爨宝子》和《郑文公》等。刘藕塘老师早已作古，他所传授的上述笔法，不会是他的首创，他的老师是谁，无从得知。我国书法世世代代都有广泛的师承传统，不妨沿循数千年书法发展的脉络，在笔法的形成和变化过程中，应该可以找到依据。书法,书法家3 n# ]& N3 Q$ y9 A& X: k6 s) Y5 o
中国书法的初始形成，很大程度上与书写的工具和方法有关。甲骨文是用刀在龟甲骨片上刻写而成，它决定了笔画的尖起尖止，转折处除非长弧，都要重新起刀，形成独特的书体籀文上承甲骨，而后演化为小篆，它的结体以对称庄重为主要形态，现在见到的大都是镌铸于金属器物上和摹刻在石上的书法作品，其起笔收笔及转折处为明显的圆折形态，《石鼓文》、秦刻石是典型的代表，这可能是由我们祖先最初创制的毛笔性能所限，考古发现早期的毛笔类似于圆杆齐头毛刷，书写当是直接落笔，顺锋铺毫，行笔到位以后利落起笔，横平竖直，圆起圆收，整体追求的是笔画圆润风格。弧笔和转折处，随着笔画走向捻管调锋，使笔画匀劲顺畅，书写过程始终保持严格的中锋，在《毛公鼎》、《散氏盘》、《石鼓文》中体现得十分明显。如下面《毛公鼎》中的‘师’‘以’等字，近于环形的笔画，如果不是捻转笔管，使笔锋顺势转向，很难写出如此匀称圆润的效果。
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书体向小篆发展时，随着毛笔制作逐步精良，起笔收笔或出现回锋笔意，但横竖转折依然匀润流畅，在《泰山刻石》、《琅琊台刻石》、《峄山刻石》等都看不出任何偏锋或衔接不匀的痕迹。说明笔管在手中应该没有握死，是沿着笔画的走向，捻管调整笔锋，是严格的中锋运笔。
汉代在圆笔为主的篆书基础上，发展了隶书，出现舒展的结体，起伏跌宕秀美飞动的笔画，横画竖画如同小篆圆起圆收，转折处或提按捻转，或重新起笔作横竖拼接。如《史晨碑》（169年、下图）书法,书法家8 B) ]1 F( r/ r0 }
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几乎于此同时，隶书也有明显的方笔笔画和结体，《鲜于璜碑》（165年、下图）。
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另如《张迁碑》（１８６年）中锐利的三角点，方起方收的横画，外方内圆‘口’字9 J7 k1 J4 t+ ?2 ?# c4 y7 P
(如下图）已初露方笔书法的端倪。其实，早在公元117年就有方笔篆隶的《祀三公山碑》镌刻在河北元氏封龙山下。
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鉴于方笔形态笔画必须采用捻管欹斜的中锋笔法，可以推断汉隶时期书法的主流运笔，应该是上承篆籀中锋，下开魏碑欹斜捻管。隶书特有的波磔燕尾的书写方法，主要也是中锋运行到笔画端头捻管沉稳收笔，不会是侧锋挑出或顿挫回笔。这一时期的碑刻方圆间蓄，也应该可以排除刻石工‘便于走刀歪曲书家笔意’的指责。中锋捻管笔法源远流长。中国书法家论坛: N4 Z9 ~5 l+ m! N, R- O- w2 F' g. D! J
公元２７６年《天发神谶碑》（下图）篆隶兼蓄的峻厉笔意，开启了方笔雄健书法书法,书法家 ]- \. f' m. z4 i" t! h" d/ h& J/ m/ v
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此后，进入以方笔为主要书风的魏碑大发展时期，如《爨宝子碑》（405年、下图）
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《爨龙颜碑》（458年），《始平公》（498年、下图）
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《尉迟造像》(495年）。《杨大眼》、魏灵藏》、《张猛龙》(522年、下图），包括魏晋南北朝时期大量的方笔书法刻石，被后世统称为魏碑。
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魏碑与汉隶在风格上有明显的不同，但是，传承脉络却很清晰，下图是从《沮渠安周造佛寺碑》（445年）同一块碑上摘取的几字，对比上下两行，可以明显看出隶书向方笔魏
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碑过渡的痕迹。
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笔画笔意的继承和创新，也一定伴随书写技法的传承和发展，方笔魏碑就是在汉隶捻管中锋运写基础上，依靠笔管欹斜转折，突出方峻笔意，创造了方笔中锋运写的成熟笔法。书法,书法家1 w1 L/ J& a7 R/ P3 t8 W
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魏碑是我国书法宝库中的一枝奇葩，以方笔主要特征，但也有豪放精美的圆笔，《石门铭》（５０９年、下图）《瘗鹤铭》（514年）和被誉为“魄力雄强、气象浑穆、书法,书法家* T5 L' K% T' [# o ]0 e
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意态奇逸骨法洞达”的《郑文公》（511年、下图）《郑道昭登云峰山》（511年）
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以及间蓄圆笔的《刁遵墓志》（517年、下图）等，其运笔方法同样是捻管中锋，起笔收笔有的如隶书的折锋和回锋，欹斜方折程度有不同的轻重而已。
进入唐代，一种新的以圆笔为特征的正书书风兴起，欧、颜、赵、柳等大书法家辈出，各领风骚。欧阳询的《九成宫醴泉铭》（632年、下图）开启了圆笔书法,书法家. B. l# l$ D: A9 V: E, z+ z/ T
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楷书的先河，少了些峻厉的方笔，多了些圆润俊秀。历史总有它发展的脉络，细看他的《醴泉铭》中的心钩、左钩、方捺、三角点画等（下图），* @4 a! I% ]- i+ ]
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尤其他此前一年写bbs.& x8 F. G: |$ B3 e+ j! u3 Z7 ^
的《房彦谦碑》（６３１年、下图），方峻的点画与魏晋方笔书风，简直如出一辙。从而可以看出，他显然是延循了捻管欹斜中锋的魏碑运笔技法，笔管应当没有握死。3 M, C& c7 E$ \6 [
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此后唐楷的发展，看来捻管运用渐少，或许与前期行草书法的发展有关。制作精良的毛笔问世，书法家抒发自己的个性情趣，追求丰富多彩的表达形式，也为了书写方便，行书草书的笔画线条形态结体丰富多彩。锺繇、张芝、王羲之父子等开拓出书法的另一绚丽新天地。书家的狂草，尽畅意挥洒的能事，怀素在长廊数十间的粉壁上“驰毫骤墨列奔驷，满座失声看不及”，肯定来不及捻管调锋。由此握死笔管之后，写小楷笔锋按压很轻，侧锋完全可以忽略不计，而书写各种较大的正书，坚持中锋，避免偏锋成为难题。颜真卿做了十分执着认真地探索，观察他的楷书，转折处先提笔扶正压弯了的笔锋，然后转向下按书写；钩画的处理是提笔调锋，再转向收笔；捺画在接近端头处回锋后写出捺尖等等（见下图颜真卿《麻姑仙坛记》选字）。
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统观全篇，可谓笔笔中锋，形成他独有的书体。由此也可以推断，他握死了笔管，告别了捻管调锋。另外，唐楷有一种横画细，竖画粗的倾向，因为细画笔锋压弯很轻，运笔到转弯处改为粗写竖画，不会出现偏锋，这都可以说明书家对于中锋效果的重视和刻意追求（如下图）。书法,书法家2 o3 A$ z; s6 G S/ r8 C
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另外，各路书家也有更多探索，运腕、运肘、折笔、翻锋、提按、回笔，以及使用特长锋笔等，都是追求中锋效果的一些补救的办法。书法,书法家; v$ ^3 K. {: y+ ?! ?% e! {
中锋线条是力度美和韵律美难以动摇的公认标准，但丢掉了捻管调锋功能，书写起来很难不打折扣，正书作品也多是中偏混杂，很多所谓“笔笔中锋”往往是眼睁眼闭。当然，各路书家自有不同的书风笔意和追求，中锋侧锋灵活融合，别具采风等等，正是中国书法园地百花绚烂的一角，只是在书写方笔魏碑的时候，却容不得半点偏锋，否则就被认为是败笔。书法,书法家- B8 m, s9 _% E1 Z
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（ 六 ）
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方笔魏碑的中锋捻管欹斜运笔法，是书法的重要基础技法，对于初学书法的人，我认为不宜从颜、柳等唐楷开始，因为死握笔管的习惯形成之后，犹如铐上了枷锁，不易解脱，最好先习练魏碑。建议指导青少年学生学习书法，包括专业书法院校，应让学生首先掌握灵活的捻管中锋运笔，由此可以应用于几乎各种书体，为书家以后的创新发展打下坚实的基础。点画撇捺下扎实功夫，结体章法靠美学感悟，没有坚实的梁柱砖瓦，难以建造华美的殿堂。近年看到有人几乎通篇都用偏锋书写，枯笔时本应显露笔画的骨形，遗憾只见横扫的帚痕。一丛修竹翠叶飘洒，如果没有‘千磨万击还坚劲’的枝干，疾风吹来会是何种情景？创新是书家个人的自主追求，但是，评奖会起到明显的导向作用。希望不会导偏学习书法的广大年轻人，不会影响中国书法遗产代代传承的主流脉络。书法,书法家5 Z. t' M' [# Z Z' G
魏碑的书写技法没有绝然断代，过去和当今，肯定有很多书家了解和掌握，但今天看来，传授不广, 影响不深，却不能不令人忧虑。从书法界发表的某些论文看到，包括有的高等书法院校、书协的某些培训单位，仍在猜解、摸索、创新魏碑的运写技法。传统的中锋运笔技法，在非物质文化遗产的传承中，存在着某种程度的危机。书法,书法家1 r; [/ k( n5 l% a
本文并不是提倡千人一面地刻板摹写某碑某帖（初学者当然要一丝不苟的打基础），只是介绍我国传统方笔魏碑（包括篆隶等圆笔）的运写方法，它是中锋运笔的精髓，是中国书法的基础笔法，它可以也应该应用于各种书体、绘画等广泛领域。本文的目的是希望不太了解它的人，掌握它并传承下去。
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以下附图一的字例，是为了便于看出方笔书法的中锋行笔，用毛笔蘸水，两侧蘸墨书写。淡墨显示锋尖行笔的轨迹，是笔画的筋骨，外侧墨色是它的肌肉。前八个字选临《龙门二十品》，中间八个字是临写《爨宝子碑》，最后四字选自《天发神谶碑》。
附图二字例是用同样方法，显示籀、篆、隶、楷书中锋行笔的轨迹。
附在本文最后的几幅书法，是我应用中锋笔法书写的篆隶行楷作品，行草以捻管笔法为主，配合运腕运肘，兼容侧锋。部分作品采用毛笔一边蘸墨，另一边蘸水,笔画浓淡交汇一线是中锋轨迹。
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《龟背竹》是魏碑方笔捻管笔法在水墨画中的应用。书法,书法家) ^9 N4 Z/ F) L/ O
