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皇象章草《急就章》

2012-06-06  旭日总是...

皇象章草《急就章》  

2009-11-18 17:54:49|  分类: 默认分类 |字号 订阅

章草是隶书发展过程中出现的一种新书体,是隶书的简便的草写法,所以章草不仅带有隶书的特点,同时也含有草书的因素,在形体上,既有草书的连绵,亦有隶书的波磔。章草的一些主要特征,如字字不相连续,笔画分清,保留了隶书笔画的某些特征。

《急就章》便是章草的典型代表。《急就章》传为皇象书。皇象,字体明,广陵江都人。官至青州刺史。三国吴著名书法家。善八分,小篆,尤善章草。他的草书与曹不兴绘画,严武的围棋等并称“八绝。”《急就章》是古代的识字课本,以皇象写本最早。前人对皇象书法评价甚高,唐张怀瑾曰:“右军隶书,以一形而众相,万字皆别;休明章草,相众而形一,万字皆同,各造其极。”可见他创造了“相众而形一”的书风,在书法史上有重要意义。

为了更好的临习《急就章》,首先要掌握《急就章》的艺术特点和艺术风格:

一、正中寓欹,平中见奇。

《急就章》字体结构端庄中寓灵动,平稳肃穆,平正中寓含奇姿,点画穿插避让,朝揖互让,情趣备增。字形以体势方扁为主,笔短意长,并根据字形间有长方形或正方形,注意协调变化,呼应连贯。

二、用笔沉稳,不激不历。

《急就章》用笔沉稳,方圆结合,线条直而棱角分明,给人以宁折不屈的力度,结体扁而方,少有纵逸之笔。用笔的方圆主要是指笔画起笔处的形状和笔的运行方式。《急就章》方笔用顿法,带有楷书和隶书的方折笔意;圆笔用提法,带有篆书和草书的圆润笔意。如字的转弯处多用圆笔,起笔等多用方笔。方笔方折峻利,神采外溢,圆笔圆转沉毅,筋骨内蕴。《急就章》中字体方笔和圆笔结合,既有筋骨,又有神采,尽善尽美。圆以方为参照,圆者愈见圆,方以圆为参照,方者愈见方。

三、暗含隶意,古趣盎然。

对于章草,宋代书法家黄伯思说:“凡草分波磔者,名章草。非此者,但谓之草。”(《东观余论》)《急就章》的结体、笔画都有其规律可循。一般来说,它虽然在一定程度上打破了篆、隶严整的间架结构,但仍保持平正稳定如彝之姿,十分浑穆古朴。特别其运笔保留着隶书某些重要特征,每字的起笔、收笔还保留隶书用笔的方法。更为明显的是,有不少横笔的尾部写成捺脚状,向右上方挑出,和隶书的波折十分相似。

四、笔画向背,字形开合。

《急就章》由于字字多以工整为主,笔画与笔画平行则容易单调呆板。为避免单调呆板,要使笔画有向背关系。

“向背”包括“相向”和“相背”两种关系。尤其是写相同的笔画,如两竖、两横、两撇、两捺等,如笔画没有相向或相背关系,很容易写成平行。《急就章》特别强调笔画的向背对比,故生动活泼,变化无穷。如“开”字,外面的门框是相向关系,时面的两竖和两横都是相背关系。

有开无合,字则散漫无神,有合无开,字则气塞不畅。中国书法结构法中讲究布白变化,开合变化其实就是布白变化的一种。合处白少,开处白多。《急就章》的“所”、“第”等字,上部笔画内敛,下部笔画外放,成为上合下开之形。 也有的字上部笔画向外宕开,下部笔画向内收紧,成为上开下合之形。

对于临习,唐孙过庭有句名言:“察之者尚精,拟之者贵似。”所谓“察”即看、读;“拟”,即写。读是为写做准备的,读得精与不精对临写效果影响极大。怎样才算“精”,我认为至少要做到“三明白”:明白所临之贴的内容;明白每字的形体结构特点及姿态;明白每个字笔法的来龙去脉、轻重缓急、提按顿挫等,从而找出线条运动的规律。这是临摹取得好效果的前提。

临摹字帖要达到的基本目标,不但形似,神也要似。形神是相辅相成、相得益彰的。形是显见的,写起来比较好把握;神则是内在的,包括骨、气、韵、意等,属于精神层面。临帖索画逐形之最终目的,是通过对“画”和“形”的研究,探索用笔的艺术规律。因此,在临帖中,要十分注意练其笔,悟其心,得古人心手双双融于笔墨的诀窍.

皇象章草《急就章》

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