方介堪--鸟虫印欣赏

方介堪--鸟虫印欣赏（图片来源于中国书法网）作者：杨涵之

方介堪--鸟虫印欣赏

 

     方介堪(1901—1987)，原名文渠，字溥如，后改名岩，字介堪，以字行，永嘉城区(今温州鹿城区)人。先世居泰顺县，祖父养卿进府学，始著籍永嘉。父冠英，精书法，有名于时。因经商失利，家道中落。介堪幼进蒙塾，15岁为鼎源钱庄学徒。两年后依父设摊刻字，心灵手巧，术艺非常。1920年，从金石家谢磊明治印，协助选刻整篇古文辞印章，谢氏家富收藏，5年中得以广览印谱。勤学苦练，识艺大进。1926年，随邑绅吕文起赴沪，师事鄞县赵叔孺，并以邻居关系结识经亨颐、柳亚子、何香凝等名流，以刻玉印驰名上海滩，加入西泠印社。上海美专校长刘海粟聘其任教篆刻，续在文艺学院(艺专)兼课。得和郑曼青、黄宾虹、张大千、马孟容等共事，广结墨缘；张大千尤称莫逆。全国首届美展在南市文庙举行，聘为评审委员。沪上收藏家求鉴定古印书画者踵相接。凡遇珍印异章，必钩摹保存，积久得古玉印摹本300多方。1935年至南京，寓居刻印一年。1937年，张大千邀赴北平，为学历所限任故宫博物院博物馆试用科员，作品曾参加中山公园金石书画联展。抗战爆发后仓皇南归，寇患日深，温州三度沦陷，父丧妻亡，困苦颠沛，无奈在当地贸易服务筹备处打杂。抗战胜利后，1946年上学期在瑞安中学任教。此后复应张大千邀前往上海。次年，所刻“中兴元首”石章获第二届全国美展一等奖，成为上海美术家协会会员。后以母老回温，在百货公司大楼办过个人画展。解放初，投资50元参加丽田造纸厂工作。1952年起，任温州地区(市)文物管理委员会副主任。1956年加入国民党革命委员会。历年征集故家遗藏，抢救出土文物，保护珍品，策划展览陈列，筹设温州博物馆，成绩卓著。至今馆藏文物名列全省前茅，实与当年辛勤有关。“文化大革命”中受到冲击，抄家多次，印稿书籍毁失者大半。所幸耄耋之年，得见拨乱反正，被推为中国书法家协会名誉理事，西泠印社副社长，温州市文联副主席、市人民代表、省政协委员、市书协和美协名誉主席。1987年8月25日逝世。毕生从事艺术创作，擅长金石，先后治印2万余方，郭沫若评其印章“炉火纯青”，堪称篆刻大师。遗著有《方介堪篆刻》、《介堪刻晶玉印》、《介堪印存》、《玺印文字别异》等。

 

 

 延伸阅读：

关于《鸟虫篆全书》

日期：2009-02-20 作者：张天民 来源：文汇报

秦统一中国以后，实施了许多统一的政策，其中规定小篆为日常的应用文字，此外还有多种美术字，鸟虫书即是其中之一。宋·徐铉说：“虫书即鸟书，以书幡信，首象鸟形，即下云鸟虫是也。”鸟虫书的形成可以上溯至周代。宋·薛尚功《历代钟鼎彝器款识铭法帖》卷一载有夏·周戈铭文6字，或云仿鸟形之书，为周武王时所造，因年代久远难以考证，但鸟虫书的出现不晚于周代大致是可信的。当时，这种以鸟虫等动物形体特质的线条作为纹饰，将篆书笔划屈曲盘绕，使之成为美术化倾向的篆书字体，常常被用作旗帜、器具上的装饰文字，更多的是出现在战国以来的印章上。至汉代更是盛行。沉寂了千余年之后，明清两代得到复兴。鸟虫篆借印章的形式得以生存并流传至今。在近现代海上印坛上，有方介堪、陈巨来、韩天衡、吴子健、徐云叔、徐谷甫等人的倡导，至今广受海内外印家的青睐。         由于鸟虫篆是以小篆、缪篆和金文为结字基础，加以变形装饰使之鸟虫化，故每一位印家设计的字体便不会雷同，千姿百态的绚丽图案显示了作者的学养和对文字的变通能力。         徐谷甫为海上印坛名家，数十年来沉浸于鸟虫篆奇幻莫测的瑰丽世界，广泛搜集历代传世的鸟虫篆资料，从印章、铜器、瓦当等器物上采集，并博采近现代印家创意的鸟虫篆印章，1988年编成出版了《鸟虫篆大鉴》，填补了历代篆刻工具书中鸟虫书字典的缺失。         只是随着资料的不断积累和新发现的鸟虫书线索的增加，徐谷甫对《鸟虫篆大鉴》有限的单字容量日生遗憾。一方面，由于上古鸟虫篆存字有限，器物零散无多，很多字无从借鉴参考；另一方面是成书以来鸟虫篆的佳作又不断涌现。如何把这些新成果及时整理发表成为一个棘手的问题。如果修订原书，则受到版式等条件的限制。考虑再三，他决定另起炉灶，重新编一部《鸟虫篆全书》。新编本在篇幅上作了大量的扩充，单字从1368个、重文6001个扩展到单字3000多、重文15000字的规模。其中不少字无现成资料，徐谷甫联手蔡毅强先生操刀刻制了1200多方单字印，极大丰富了全书的收字容量。简单如“一”字，就从原书的14个增加到64个，字形变化万千，有屈膝的瑞鹤，有凌空的雄鹰，还有云芝龟鹤之属，单是欣赏这些曼妙的线条就足以开人眼界、启人心智了。

鸟虫篆

　　

  

鸟虫篆称鸟书或鸟虫书,是先秦篆书的变体，属于金文里的一种特殊美术字体。

　　它是春秋中后期至战国时代盛行于吴、越、楚、蔡、徐、宋等南方诸国的一种特殊文字。这种书体常以错金形式出现，高贵而华丽，富有装饰效果，变化莫测、辨识颇难。

　　鸟书亦称鸟篆，笔画作鸟形，即文字与鸟形融为一体，或在字旁与字的上下附加鸟形作装饰，如越王勾践剑铭、越王州勾剑铭。多见于兵器，少数见于容器、玺印，至汉代礼器、汉印，乃至唐代碑额上仍可见。

　　虫书笔画故作蜿蜒盘曲之状，中部鼓起，首尾出尖，长脚下垂，犹如虫类身体之弯曲，故名。春秋晚期楚王子午鼎铭，除少数几个字近鸟书外，余多当属于虫书。吴王子于戈铭亦是鸟书与虫书。虫书不仅见于容器，兵器，亦见于战国古玺及两汉铜器、印章、瓦当，其名在许慎《说文解字叙》中还被列为“秦书八体”之一，可见亦行于秦代。

　　鸟书与虫书都是以篆书为基础演变而成的一种美术字体。郭沫若认为鸟虫书是“于审美意识之下所施之文饰也，其效用与花纹同。中国以文字为艺术品之习尚，当自此始”（《周代彝铭进化观》）。

　　当代篆刻家以鸟虫篆闻名的有方介堪,及其弟子韩天衡.

　　鸟虫篆，篆体之一，又称“鸟虫书”，其笔画屈曲如虫，画首或饰以鸟状而得名。

　　宋代薛尚恭《历代钟鼎彝器款识》载有摹秦传国玺印文“受命于天，既寿永昌”，为记载中最早的鸟虫篆。

　　汉代私印中相当一部分以鸟虫篆铸刻。

扩展阅读：

• 1

  容庚《鸟书考》（《中山大学学报》1964年1期）与马承源《鸟虫书论稿》(《古文字研究》第10辑)、曹锦炎《鸟虫书通考》（上海书画出版社1999年版）

• 2

  樊中岳，陈大英编《鸟虫篆速查手册》